Share
De Dorian-modus is een veelgebruikte schaal in de meeste genres gebaseerd op Rock, Blues en Jazz en is ook verkrijgbaar in Keltische en volksstijlen. Je zou kunnen zeggen dat het behoorlijk populair is!
In de zelfstudie laat ik je zien hoe je veel meer uit deze schaal kunt halen door te kijken hoe het is opgebouwd en die informatie te gebruiken om lijnen af te spelen die zijn gebaseerd op de arpeggio's in plaats van alleen maar op en neer te gaan in de schaal. Kijk ook eens naar alternatieve Pentatonische ideeën die niet worden gegenereerd door de grondtoon van de schaal. Dit wordt ook wel Pentatonische substitutie genoemd.
We zullen ook de Dominante Pentatonische schaal bekijken en bekijken hoe we dit in de Dorische modus kunnen opnemen. Sommige van deze ideeën zijn technisch behoorlijk geavanceerd, dus je moet die vingers opwarmen voordat we beginnen!
Nu weet ik zeker dat je al een grip hebt op wat een modus is. Voor het geval je het niet weet, is een modus een schaal die wordt gegenereerd door de intervallen van een andere schaal. Dit staat bekend als de 'ouder' schaal. Alleen een bovenliggende schaal kan modi genereren. Drie goede voorbeelden van ouderschalen in westerse muziek zijn de Major-schaal, de Melodic Minor-schaal en de Harmonic Minor-schaal. Omdat deze drie schalen unieke intervalreeksen hebben, genereren ze elk zeven unieke modi.
In deze tutorial gaan we werken met de Dorische modus. De Dorische modus is de tweede modus van de Major-schaal. Dus hoe werkt dit? Laten we eerst even kijken hoe de grote schaal is opgebouwd. Laten we C Major gebruiken (geen scherpe of platte!).
In de bovenstaande afbeelding kun je zien dat de afstand tussen de tonen een bepaalde structuur heeft. Deze afstanden worden gemeten in Tonen en Semitones. Deze structuur maakt de Major-schaal uniek van elke andere schaal.
Als we nu dezelfde noten nemen maar de schaal starten vanaf de tweede graad, wordt een nieuwe intervalstructuur gebouwd.
Deze nieuwe intervalstructuur creëert de Dorische modus. We noemen het een modus omdat deze alle muzikale genetica van de bovenliggende schaal (noten en intervalvolgorde) bevat, maar alleen in een andere volgorde. Het heeft daarom dezelfde sleutelhandtekening.
Het enige dat de Dorische modus niet deelt met de bovenliggende maatsoort is geluid. Ten eerste kunnen we zien dat het starten van de intervalstructuur op een andere plaats een klein 3de interval heeft gecreëerd tussen de grondtoon in de derde noot van de schaal. Dit betekent dat de Dorische modus een ondergeschikte schaal is. Het bevat ook een b7-schaalgraad.
Afgezien van de Minor 3e is waarschijnlijk de belangrijkste 6e op de Dorische schaal. Dit geeft het zijn kenmerkende humeurige kwaliteit en daarom is het zo geweldig voor blues en jazz.
Begrijpen hoe een schaal werkt, is echt belangrijk als je ermee wilt componeren of ermee improviseren. De enige manier om dit te doen, is door de akkoordtypen te berekenen die worden gegenereerd wanneer de schaal wordt geharmoniseerd.
Ik wil hier hier niet te diep op ingaan dus heb ik dit vereenvoudigd in een diagram van wat de C-maatsoort (de ouderschaal van D Dorian) harmoniseert. We weten dat E (de 3e toon van de schaal) twee tonen verwijderd is van C. Dit interval is een 'Major 3rd', dus het eerste akkoord van de Major-schaal is natuurlijk Major. De noot een derde verwijderd van D (de tweede graad van de schaal) is F. Als we de intervallen optellen tussen D en F (A Tone en een Semitone) samen, krijgen we een Minor 3rd. Daarom zal het akkoord dat wordt gegenereerd door de tweede graad van de Major-schaal een klein akkoordtype zijn. Etc etc.
Deze Maj, min, min, Maj, Maj, min, min sequentie die we hier hebben, is uniek voor de Major-schaal, net als de intervalstructuur. Het belangrijkste om te begrijpen is dat C de grondtoon is. Alle dingen zullen naar C Major oplossen!!!
Dus als je een nummer in C Major wilde schrijven, zijn dit de akkoorden die je zou gebruiken. En je zou de C Major-schaal kunnen gebruiken om te improviseren over elke akkoordprogressie die je hebt gemaakt. Eenvoudige dingen!!
Om de akkoorden van D Dorian te genereren, doen we precies hetzelfde als met de weegschaal. We starten de hele reeks van D in plaats van C!!
Het belangrijkste om hiermee te begrijpen is dat D nu de grondtoon is en elke melodie of akkoordprogressie die je met deze akkoorden schrijft, zal nu oplossen naar D Minor !!!! Je bent nu in D Dorian!!!
Dus nu kennen we de akkoorden van D Dorian. Natuurlijk kunnen we er een songstructuur van maken, maar we kunnen ook iets anders doen met deze informatie. We kunnen ze gebruiken als arpeggio's om meer melodieuze en interessante leadlines te maken!
Een arpeggio is slechts een akkoord of triade (een basis akkoord met drie noten, 1-3-5), één noot per keer gespeeld. Het probleem dat veel beginnende gitaristen hebben, is dat ze een schaal leren en er gewoon op en neer gaan. Ik ook! Dit draagt heel dun, heel snel, en is niet erg interessant als het gaat om de vorm van een melodie of solo.
De reden dat veel mensen terugdeinzen voor dit idee om arpeggio's te gebruiken, is omdat het veel studie vereist. Er zijn veel, vele manieren om dezelfde arpeggio op het fretboard te spelen en weten hoe je dit overal in de nek moet doen op alle verschillende posities vergt veel hard werk en toewijding. Mijn advies is om het CAGED-akkoordsysteem te leren, omdat het je helpt om de toets als geheel te begrijpen.
Een ander probleem is dat als je eenmaal een arpeggio leert, je niet alleen dezelfde op en neer speelt! Ook dit is niet erg interessant, zelfs niet bij sublichtsnelheden!!
In de volgende zes voorbeelden laat ik je zien hoe je fragmenten van de akkoorden van D Dorian samen kunt combineren als arpeggiated runs om wat meer interessante ideeën te creëren.
Het uitgangspunt is dat van 'Superimposition'. Een akkoord of triade over een andere heen stapelen om een complexer geluid te creëren. Voorbeeld: Als ik een C-majeur-triade (C-E-G) combineer met een E-Minor-triade (E-G-B), krijg ik een CMaj7-akkoord (C-E-G-B). Als ik een stap verder ga en een Emin7 (E-G-B-D) arpeggio over de C-triade gebruik, krijg ik een CMaj9-geluid (C-E-G-B-D).
Verschillende combinaties produceren verschillende geluiden en beginnen de harmonie van het akkoord dat u speelt te verlengen. Dus het spelen van fragmenten van drie verschillende arpeggio's over één statisch akkoord zal enkele echt interessante geluiden produceren. Laten we eens kijken!
Dit eerste voorbeeld is vrij eenvoudig. Het wisselt in essentie af tussen G en F majeure drieklanken (De 3e en 4e triade van de geharmoniseerde schaal) op een neergaande manier. Je zou deze ideeën gemakkelijk in elke Rock, Blues of Jazz solo kunnen opnemen. Probeer dit ook uit te breiden met de lagere triade-geluiden. Hoewel de lijn beweegt, bevat deze een vrij consistent geluid omdat het dezelfde twee triaden gebruikt. Probeer op deze manier andere triaden te combineren.
Dit is in wezen hetzelfde idee als het laatste voorbeeld maar met een chromatische twist. De G-triade verplaatst zich naar de F via een F # -groot drietal voordat deze eindigt met een E min-triade. Dit zou goed werken in een Jazz-context of als je gewoon wat spanning wilt toevoegen aan je solo. Dit soort dingen werkt meestal goed aan het einde van een sectie tot een groot besluit (over een vulling!). Spanning en Release!!!
Dit volgende idee is gebaseerd op een D min Pentatonic en een G7 / 9 arpeggio. De G7-arpeggio wordt in deze voorbeelden veel genoemd omdat het een 'B' bevat, die alle belangrijke Major 6e graad van de Dorian-modus is. OK dus een paar van deze akkoorden bevatten B, waarom is de G7 zo belangrijk? Nou, het bevat ook het 'Tritone'-interval (The Devils interval, a flat fifth!) Dat een zeer krachtig geluid heeft. Deze zin heeft een ZEER Dorische klank. Probeer echt de kwartnootpuls op deze te accentueren. De G7-arpeggio is gebaseerd op de CAGED 'A'-vorm, aangezien deze perfect past op positie 1 (E-vorm) van de Minor Pentatonic.
Dit is een eenvoudige 'fusion' soort zin. Het begint op een eenvoudige Dmin7 arpeggio die chromatisch in de 3e van de G7 arpeggio loopt en eindigt op de 5e van een Amin7 die de Major 9 is van D Dorian. Dit heeft een zeer 'soepele' tonaliteit.
Een ding dat echt belangrijk is om in gedachten te houden is dat al deze arpeggio's gebaseerd zijn op het CAGED-systeem, waardoor je veel verschillende arpeggio's kunt spelen zonder je positie op de nek te verplaatsen, waardoor ik gemakkelijk van de ene naar de volgende kan bewegen!
In de bovenstaande afbeelding kun je zien hoe ik deze arpeggio-vormen visualiseer op basis van hun CAGED-akkoordposities. Ze wonen allemaal in hetzelfde deel van de nek!!!
Dit idee begint eigenlijk met D Melodic Minor (dat is best wel Dorian, maar in plaats daarvan met een Maj7 !!). De E # (Maj 7th) is slechts een passerende noot (op een zwakke tel), zodat je er vanaf kunt komen. De arpeggio's van de G7 en de Cmaj7 worden allemaal benaderd (glijden in) vanaf een halve toon beneden, waardoor het een mooi chromatisch soort gevoel heeft! Al deze passerende noten zijn ook op zwakke beats (de 'a' van de kwartnoot), zodat ze niet dissonant klinken.
Het laatste voorbeeld in deze sectie wordt afgewisseld tussen D Minor Blues (Pentatonic met een b5th) en onze vertrouwde G7-arpeggio. Opnieuw worden er een paar stukjes chromatiek naar binnen gegooid om het een beetje meer harmonische interesse te geven.
De Pentatonic is waarschijnlijk de meest veelzijdige schaal ooit !! Waarom? Omdat het zo simpel is! Je kunt de Major Pentatonic-toonladder over elk Major-akkoordtype spelen, mits het een 1-3-5 heeft. Op dezelfde manier kun je een mineur pentatonische toonladder spelen over elk klein akkoordtype, zolang het een 1-b3-5 heeft.
Dit betekent dat we drie kleine akkoorden hebben met een 1-b3-5 in de Dorische modus (D min, E min en A min). We kunnen D Minor Pentatonic, E Minor Pentatonic en A Minor Pentatonic spelen op een statisch D Minor Dorian-vampier.
Het mooie hiervan is dat hoewel de D Minor Pentatonic niet de 2 (E) of de 6 (B) bevat die de primaire 'kleurtonen' van Dorian zijn, de E Minor Pentatonic DOET bevatten beide noten (E-G-A-B-D). Dus je kunt het Dorische geluid impliceren door D Minor Pentatonic te vervangen door E Minor Pentatonic.
Als je dit niet helemaal begrijpt, denk er dan op deze manier aan. In C Major zijn er drie rechte Minor-modi. D Dorian, A Eolian en E Phrygian. Alle bevatten een 1, b3 en een 5. Als u de 2 en 6 (de kleurtonen) uit deze modi verwijdert, blijft u in alle drie gevallen over aan een Minor-pentatonisch. D Minor Pentatonic, E Minor Pentatonic en A Minor Pentatonic.
Je kunt in de laatste Minor-modus (Locrian) geen Minor Pentatonic spelen omdat deze een 1-b3 heeft-b5!
Hier zijn een paar tips bij het gebruik van deze andere Pentatonics.
Hier zijn een paar ideeën die dit principe van vervanging van pentatonische schalen gebruiken. In ons geval, E Minor Pentatonic en A Minor Pentatonic.
Hier is een goed voorbeeld van hoe je deze drie kleine Pentatonics samen kunt mixen om te maken wat 'zijn' standaard Pentatonische ideeën klinken een beetje meer kleurrijk. Deze begint met E Minor pentatonic schakelt vervolgens over naar A Minor en eindigt op D Blues. We krijgen de 6e van de E Minor en 9e van de A Minor. Leuk!
Hier is nog een variatie in een andere positie, deze keer wisselen we af tussen A Minor Pentatonic en D Minor Pentatonic en krijgen al die mooie 9e goedheid. Het is iets zachter klinkend dan alleen een gewone pentatonische wortelnoot.
Je zult merken dat ik niet beweeg als ik Pentatonic-vormen verwissel. Dit komt omdat de Pentatonic-posities inherent zijn gekoppeld aan de CAGED Minor-akkoordvormen (dat is een hele andere tutorial!). Alleen 'CAGED Pentatonic Shapes' van Google als u dit nog niet weet.
De Dominant Pentatonische is slechts een Major Pentatonic met een b7 in plaats van een grote 6e. Hallo! Pentatonisch betekent gewoon 'vijf-toonladder'! Het werkt perfect over elk Dominant-akkoord en is in feite slechts een 7 (add9) arpeggio. Je leert het in alle vijf CAGED-posities, net als de gewone Pentatonic. Je kunt ook pentatonische patronen en frasering toepassen!
Als je het vanaf de 5e start, verandert het in een Minor Pentatonic met een Major 6th in plaats van een b7 (Very Dorian !!). Stoer!! Nog koeler, als je het vanaf de 3e start, verandert het in een Half-verminderde pentatoniek die kan worden gebruikt op het 7e akkoord van de Major-schaal (Locrian). Geweldig!
Dus dat is het ongeveer mensen! Ik hoop dat je dit leuk vond en misschien ook nuttige informatie hebt gekregen. Ik zal je met één gedachte verlaten!
Al deze ideeën kunnen worden gebruikt in elke modus van C Major! Waarom? Omdat ze allemaal dezelfde akkoorden bevatten !!! Probeer Ex5 over een G7-vamp (It's Country !!), Ex1 over een Fmaj7 (# 11) (Lydian) akkoordvamp. Gebruik E Minor Pentatonic over een A Minor akkoordprogressie (Am-G-F)!
Er zijn veel kilometers in het weten hoe ideeën over te dragen tussen modi van een eenvoudige grote schaal! Genieten!
Postscriptum Ik heb een 'Jam Track' in Dorische stijl opgenomen in de afspeelmap !! :)
Accentsconagua