Share
Inzicht in de akoestiek is nuttig tijdens het hele productieproces - van uitvoeringen tot opnamen en zelfs van monitoring. Dit bericht is een duidelijke uitleg en een nuttig overzicht van het onderwerp uit het boek van Mark Garrison Encyclopedia of Home Recording.
"De Encyclopedia of Home Recording zet die antwoorden snel en gemakkelijk binnen handbereik door de tools, technieken en terminologie van de thuisstudio op een gemakkelijk te begrijpen manier uit te leggen. "Dit bericht is een uittreksel uit dat boek. om te overwegen het boek te kopen.De term akoestiek verwijst naar de eigenschappen die van invloed zijn op hoe geluid rond een kamer of ruimte beweegt. Van liveoptreden tot opnemen, de akoestiek van een kamer heeft een aanzienlijk effect op wat we horen. De hoeveelheid gereflecteerd geluid, wanneer dit optreedt in relatie tot het oorspronkelijke (of directe) geluid en de balans van frequenties in die reflecties, combineren om de akoestische eigenschappen van een ruimte te maken.
Factoren die van invloed zijn op de akoestiek van een ruimte zijn:
We hebben zelden controle over al deze factoren, maar we hebben meestal controle over sommige. Als u deze factoren in gedachten houdt en ze strategisch manipuleert, kunt u uw opnamen drastisch verbeteren.
Het belangrijkste onderdeel van akoestiek is nagalm. Nagalm kan worden opgesplitst in drie elementen (zie figuur 1). Geluidsgolven die rechtstreeks van de geluidsbron naar uw oor (of microfoon) gaan, worden directe geluiden genoemd. Geluidsgolven die uw gehoor bereiken door reflectie van een oppervlak, worden vroege reflecties genoemd. Vroege reflecties gebeuren over het algemeen binnen 10-100 milliseconden van het directe geluid (afhankelijk van de grootte van de kamer en plaatsing erin). Het derde element is nagalm, die bestaat uit geluidsgolven die door de kamer bewegen en weerkaatsen op meerdere oppervlakken. De lengte van de weerkaatsing is afhankelijk van de grootte van de kamer en de aard van de oppervlakken. In een grote kathedraal bijvoorbeeld, kunnen geluiden gedurende 4 of 5 seconden weerklinken, terwijl een kleine kamer mogelijk slechts een paar honderd milliseconden van weerkaatsing heeft..
Als u een kamer akoestisch behandelt, zijn er drie belangrijke factoren die u moet overwegen: absorptie, reflectie en staande golven. Absorptie is de hoeveelheid geluidsenergie die wordt geabsorbeerd door een oppervlak. Het is gebruikelijk om tapijten in een studioruimte te plaatsen die naar behoefte kunnen worden verplaatst of verwijderd. Het is ook gebruikelijk om akoestisch schuim op de wanden, het plafond of op verplaatsbare panelen te gebruiken om reflecties te absorberen en op te breken. Met een beperkt budget kan een vergelijkbaar resultaat worden behaald met eierdozen. Hun vorm werkt heel goed voor het opvangen van hoogfrequente reflecties (zie Figuur 2).
Lage frequenties kunnen moeilijker te besturen zijn, dus bass-traps worden vaak gebruikt om ze onder controle te houden. Bass-traps absorberen laagfrequente energie die zich in een ruimte kan opbouwen, waardoor er modderig klinkende opnames ontstaan. Ze zijn er in verschillende stijlen, waarvan de meeste zijn ontworpen om in de hoek van de kamer te worden geplaatst.
Een kamer met zeer weinig reflecties wordt "klinkend" genoemd. Omgekeerd heeft een "live" klinkende kamer veel reflecties. Beide omgevingen zijn nuttig tijdens het opnameproces. Voice-over werk wordt vaak gedaan in een dode kamer om de spreker dicht bij de luisteraar te laten lijken, terwijl veel technici de voorkeur geven aan een livekamer voor akoestische instrumenten of zang vanwege de toegevoegde hoogfrequente "schittering" die het kan toevoegen (net als de effect van zingen onder de douche).
Reflectie is het tegenovergestelde van absorptie. Gereflecteerde geluiden en hun tonale kenmerken hebben een aanzienlijk effect op het geluid van een opname en moeten worden overwogen bij het kiezen van een ruimte om op te nemen in of waar in een kamer om de uitvoerder en microfoon (s) te plaatsen. Een eenvoudige lege ruimte (vier parallelle wanden met niets er op) zorgt voor oninteressante reflecties wanneer het geluid naar de muren reist en vervolgens recht naar achteren reflecteert. Deze reflecties kunnen complexer (en dus meer akoestisch aantrekkelijk) worden gemaakt door diffusors (panelen die zijn ontworpen om een verscheidenheid aan reflecties te creëren), verdelers (verplaatsbare, vrijstaande panelen) en door strategisch beschikbare objecten in de ruimte te plaatsen zodat het geluid reflecteert uit van.
Het materiaal waarvan een oppervlak is gemaakt, beïnvloedt de frequenties die het weerkaatst. Harde, gladde oppervlakken (zoals hout of tegels) reflecteren de meeste hoge frequenties, terwijl zachte of poreuze oppervlakken ze absorberen. Midden- en lage frequenties worden tot op zekere hoogte geabsorbeerd, maar niet zo gemakkelijk als hoge frequenties. Het frequentiebereik van de instrumenten die worden opgenomen, moet in gedachten worden gehouden bij het overwegen van reflecties in een kamer.
Staande golven treden op wanneer een geluid weerkaatst door parallelle oppervlakken (zoals muren, of vloer en plafond) en vervolgens weer in elkaar. Waar de gereflecteerde geluiden elkaar ontmoeten, beginnen ze elkaar op te heffen. Deze annulering gebeurt op verschillende locaties voor verschillende frequenties, dus het verplaatsen van de artiest of microfoon naar verschillende delen van een kamer kan verschillende geluiden opleveren. Om staande golven en hun effecten te voorkomen, zijn veel studio's zodanig gebouwd dat parallelle oppervlakken specifiek worden vermeden. Aangezien het in een thuisstudio-omgeving zeldzaam is dat we de mogelijkheid hebben om een ruimte zonder parallelle wanden te gebruiken, moeten we vertrouwen op diffusers, verdelers en andere methoden om reflecties te verbreken..
Bij het starten van een opname kan het een goed idee zijn om een mentale (of zelfs geschreven) inventaris op te maken van de akoestische omgevingen waarover je kunt beschikken en hun individuele sterke en zwakke punten. De meeste badkamers zijn bijvoorbeeld vol met oppervlakken die veel hoge frequenties weerspiegelen (tegels, porselein, glas, linoleum, enz.) En zijn redelijk klein. Dit betekent veel heldere, korte reflecties en kan een goede keuze zijn als locatie voor het opnemen van zang of akoestische instrumenten. Als een kamer te veel gereflecteerd geluid heeft, kunnen dekens of tapijten worden toegevoegd om een deel van de geluidsenergie op te nemen.
Een ander voorbeeld van een mogelijke te overwegen opnameruimte zou een trappenhuis zijn. De dichte muren en het hoge plafond geven een reeks reflecties, sommige snel (van de dichte muren) en wat langer (van het hoge plafond). Een trappenhuis met vloerbedekking zal milder klinken, terwijl houten trappen helderder zullen klinken. Dit kan een interessante ruimte zijn om percussie-instrumenten op te nemen.
Een veelvoorkomende manier om de akoestische eigenschappen van een ruimte in te schatten, is door de kamer te bewegen terwijl u in uw handen klapt, zingt of fluit om een gevoel voor het geluid te krijgen. Niet alleen hebben verschillende ruimtes verschillende akoestische kwaliteiten, maar het geluid van uw opnamen kan sterk verschillen, afhankelijk van waar de uitvoerder en de microfoon (s) in een individuele kamer of ruimte zijn geplaatst. De nabijheid van muren en objecten in de kamer kan zowel het gereflecteerde geluid als de tonale inhoud van deze reflecties beïnvloeden (zie Staande golven). Om deze reden is het belangrijk om voorzichtig te zijn bij het kiezen van de plaats waar de acteur en de microfoon (s) zich bevinden.
Accentsconagua