Share
Het begrijpen van compressie is essentieel bij het produceren, mixen en masteren. Dit bericht is een duidelijke uitleg en een nuttig overzicht van het onderwerp uit het boek van Mark Garrison Encyclopedia of Home Recording.
"De Encyclopedia of Home Recording zet die antwoorden snel en gemakkelijk binnen handbereik door de tools, technieken en terminologie van de thuisstudio op een gemakkelijk te begrijpen manier uit te leggen. "Dit bericht is een uittreksel uit dat boek. om te overwegen het boek te kopen.Compressie is een manier om de dynamiek (het verschil tussen de luidste en de stilste delen) van een signaal te regelen. Dit wordt gedaan door het volume van de luidere delen van het signaal te verminderen, waardoor het volume van het hele signaal dienovereenkomstig kan worden verhoogd (zie Fig. 22). Het resultaat is meer algemeen volume zonder dat het signaal op de luidere punten vervormt.
Sommigen vinden compressie gemakkelijker te begrijpen als ze het beschouwen als een geautomatiseerde volumeregeling. Het vermindert de uitvoer tijdens volumepieken, wat resulteert in een meer consistent uitgangsvolume.
De redenen voor het gebruik van compressie zijn, onder andere, het verminderen van het risico op vervorming tijdens het volgen, het omgaan met een te dynamische prestatie (dwz een zanger die te luid is in de luide delen en te zacht in de zachte delen), waardoor een instrument zit gelijkmatiger in de mix (zoals percussie), een geluid vetter maken en het waargenomen volume vergroten.
Compressoren worden "transparant" genoemd? als ze weinig effect hebben op de toon van het instrument en? niet-transparant? als er een merkbare verandering in de tonale kwaliteit is. Afhankelijk van de toepassing kan een ingenieur de ene stijl of de andere kiezen. Als budget een probleem is, kan een transparante compressor een veelzijdiger keuze zijn voor de thuisstudio.
Hoewel compressie een extreem handig hulpmiddel is en veel wordt gebruikt in populaire muziekstijlen, moet het zorgvuldig worden gebruikt. Te veel of slecht geïmplementeerd, compressie kan een uitvoering van zijn natuurlijke dynamiek beroven.
Het is ook belangrijk om te weten dat wanneer het totale volume van een signaal na compressie wordt verhoogd, ook eventuele ruis in het signaal wordt verhoogd. Daarom zal elke decibel van compressie een decibel aan ruis toevoegen. Dit is minder een zorg bij het opnemen met digitale apparatuur, die niet de zelfruis heeft die we ervaren met tape, maar computerfans, verkeer, verwarmingssystemen en andere omgevingsgeluiden uit de opnameomgeving zullen prominenter worden wanneer compressie optreedt. gebruikt.
De drempel is het volumeniveau waarop de compressor begint te werken. Zodra de drempelwaarde is overschreden, wordt het totale signaal boven de drempel verlaagd volgens de compressieverhouding, die de verhouding tussen het ingangssignaal en het uitgangssignaal bepaalt. Als we bijvoorbeeld een verhouding van 2: 1 hebben, krijgen we voor elke 2 decibel (dB) van input boven de drempel 1 decibel output (zie Fig. 23).
Voor de duidelijkheid, hier is een voorbeeld met ronde nummers: als we de drempel hebben ingesteld om te beginnen met comprimeren op 2 dB ingangssignaal en de compressieverhouding hebben ingesteld op 4: 1, dan zou 6 dB input resulteren in 3 dB van de output (2 dB zijn onder de drempelwaarde en de 4 dB boven de drempelwaarde is verlaagd tot 1 dB).
Een compressor met een verhouding van 10: 1 of groter wordt een begrenzer genoemd omdat het uit-signaal de drempel slechts zelden zal overschrijden.
De aanvalsregeling op een compressor beïnvloedt hoe snel, zodra de drempel wordt overschreden, de compressor begint te werken. Een langzame aanval zorgt ervoor dat voorbijgaande pieken (korte geluidsstoten) voorbijgaan zonder dat de compressor wordt geactiveerd, terwijl een snelle aanval hen zal treffen.
De release bepaalt hoe snel de compressie stopt zodra het signaal weer onder de drempelwaarde is gedaald. Een langzame vrijgavetijd zorgt ervoor dat de dips in het volume voorbij gaan zonder dat de compressor uitvalt en weer in gaat.
Een voordeel van de attack en release controls is de manier waarop ze ons in staat stellen de omhullende van het geluid te regelen (zie Acoustic Envelope). Door zorgvuldig de attack en release in te stellen, kunnen we de akoestische envelope manipuleren om waargenomen sustain te verhogen of verlagen en de attack van het instrument te accentueren of te verzachten (zie Fig. 24).
Het eerste voorbeeld in Fig. 24 toont hoe een lange attacktijd en een lange release-tijd alleen de sustain van het instrument comprimeren, waardoor de transiënte piek van het geluid onaangetast blijft. Het tweede voorbeeld toont een korte attacktijd en een korte releasetijd die de transiënte comprimeert en niet de sustain van het geluid.
Knie is een vaak verkeerd begrepen aspect van compressie. Knie verwijst naar hoe snel de compressor zijn volledige compressieverhouding bereikt nadat hij is ingeschakeld. Bij compressie met de harde knieën wordt de compressor bijna onmiddellijk gecomprimeerd nadat de compressor is ingetrapt. Met een soft-knee-compressor is er een overgangsperiode omdat de compressor soepel in volledige compressie overgaat (zie Fig. 25).
Knee wordt vaak verward met attack-tijd. Hier is een analogie die het verschil misschien duidelijker maakt. Overweeg een auto met een snelheid van 50 km / u die moet vertragen tot 30 km / uur. Zodra de instructie aan de bestuurder is gegeven om te vertragen, zijn er twee factoren die van invloed zijn op hoe lang het duurt voordat de snelheid van de auto 30 km / u bereikt: de reactietijd van de bestuurder (de attacktijd op een compressor) en de snelheid van de auto van vertraging (de knie op een compressor). Dus in deze analogie zou compressie van de harde knieën een auto zijn die in een oogwenk van 50 km / u naar 30 km / uur vertraagde, terwijl de compressie van de zachte knie geleidelijk zou vertragen totdat de auto 30 km / u had bereikt.
Als vuistregel geldt dat de compressie van de harde knieën de voorkeur heeft voor ritmische, staccato-instrumenten (zoals percussie) en dat compressie van zachte knieën vaker wordt gebruikt voor vloeiende legato-instrumenten (zoals stem of viool).
Sommige compressoren hebben een tweede ingang, de zijketen. Met de zijketen kunnen we een compressor activeren met een ander signaal dan het signaal dat wordt gecomprimeerd. Als een DJ bijvoorbeeld wil dat de muziek die ze speelt, in volume afneemt wanneer ze spreekt (een techniek genaamd? Ducking?), Kan ze de muziek door een compressor laten lopen en een kopie van het signaal van haar microfoon naar de zijkant sturen kettinginvoer van de compressor. Het resultaat is dat een toename van het signaal van haar microfoon de compressor activeert, waardoor het volume van de muziek die er doorheen loopt wordt verminderd.
Een limiter is een compressor met een compressieverhouding van 10: 1 of hoger. Met een dergelijke zware compressie kunnen ze worden beschouwd als een soort bakstenen muur voor geluid, aangezien het outputsignaal niet ver boven de drempel zal bewegen. Limiters kunnen erg handig zijn om clipping tijdens het volgen, afmixen en masteren te voorkomen.
Dynamisch bereik is een maat voor het verschil tussen het zo stil mogelijke geluid (stilte) en het luidste geluid dat door een bepaald medium kan worden afgehandeld. Het potentiële dynamische bereik van muziek in een akoestische omgeving is zo hoog als 120 decibel (dB). Het dynamische bereik van een CD ligt dichter bij 80 dB, FM-radio is slechts ongeveer 50 dB en AM-radio slechts 30 dB. Met deze ernstige beperkingen op het dynamische bereik, is compressie noodzakelijk om de veranderende dynamiek in muziek te laten horen.
Een andere reden voor het beperken van het dynamische bereik van een opname is de overweging van de luisteromgeving. Veel mensen luisteren naar muziek in omgevingen met veel achtergrondlawaai, zoals in de auto of op het werk. In deze situaties worden stillere passages gemaskeerd door de achtergrondruis. Zorgvuldige compressie kan worden gebruikt om dit probleem te verminderen.
Multibandcompressie breekt het signaal in verschillende frequentiebereiken en comprimeert elk bereik afzonderlijk. Dit is een beetje een middenweg tussen compressie en egalisatie. Het signaal wordt opgesplitst in frequentiebanden, net als bij een equalizer, maar in plaats van het volume van deze banden als een equalizer te versterken of te dempen, past een multi-band compressor compressie op de banden toe.
Multi-band compressoren worden het meest gebruikt in het masteringproces, wanneer instrumenten niet langer afzonderlijk kunnen worden beïnvloed. Omdat de frequentiebanden afzonderlijk worden gecomprimeerd, heeft een te dynamisch instrument in één bereik geen invloed op de hoeveelheid compressie in andere bereiken.
Tijdens het masteringproces wordt meestal compressie toegevoegd aan de voltooide mix. Dit gebeurt met de dynamische beperkingen van verschillende media in gedachten (zoals hierboven vermeld), maar wordt ook gebruikt om het waargenomen volume van de mix te vergroten. In moderne muziek is er een beetje een onuitgesproken competitie om luidere mixen te maken, met als redenering dat als je nummer net iets luider is dan alle andere op de radio, het meer zal worden opgemerkt.
De reclame-industrie gebruikt dezelfde techniek, daarom zijn televisiecommercials vaak veel luider dan de programma's zelf.
Er is gezegd dat het geluid van moderne muziek het geluid van compressie is. Tegen de tijd dat we een geluid horen in een moderne opname, is het over het algemeen meerdere keren gecomprimeerd.
Tijdens het trackingproces kan een klein beetje compressie fungeren als een vangnet, waardoor het signaal niet kan worden geknipt. Dit kan een goede opname besparen die anders misschien niet bruikbaar was vanwege vervorming.
Afhankelijk van de muziekstijl kunnen instrumenten tijdens het mixproces (soms behoorlijk zwaar) opnieuw worden gecomprimeerd om ze allemaal mooi in de mix te laten passen. Dit is ook een eerste kans om het totale volume van de mix hoger te krijgen.
Als de track eenmaal is gemengd, wordt deze gewoonlijk tijdens het masteringproces opnieuw gecomprimeerd om het waargenomen volume verder te verhogen. Dit moet zorgvuldig worden gedaan, omdat het op dit moment erg gemakkelijk is om de natuurlijke dynamiek van het nummer te verliezen.
Als de track vervolgens via de radio wordt uitgezonden, wordt deze opnieuw gecomprimeerd (vrij zwaar) om het beperkte dynamische bereik van radio-uitzendingen te verwerken.
.
Accentsconagua