Share
Het krijgen van een geweldig gitaargeluid is een bijna eindeloze reis voor de meeste gitaristen, technici en producers die tijd en te veel geld nodig hebben om een geluid te bereiken dat misschien maar tijdelijk is. Deze serie is gebaseerd op mijn nieuwe boek, The Ultimate Guitar Tone Handbook, waarin ik zal beschrijven waarom akoestische en elektrische gitaren, versterkers, luidsprekerkasten en effecten klinken zoals ze doen, en de beste manier om ze op te nemen en te mixen nadat je ze hebt gemaakt. ik heb het geluid gekregen.
Veel muzikanten, ingenieurs en producers hechten veel waarde aan verschillende soorten, merken en modellen gitaarversterkers, maar weinigen kennen de verschillen tussen hen, en het zijn die verschillen die de versterker vaak een uniek geluid geven. De speciale karakters van een versterker en luidsprekerkast hebben alles te maken met hoe een gitaar in de mix past. Daarom, hoe meer je weet over de uitrusting die je gebruikt, hoe gemakkelijker het is om precies het juiste geluid te krijgen als je dat nodig hebt het.
Dus wat beïnvloedt de geluidskwaliteit van een versterker? Laten we naar alle variabelen kijken.
Er zijn twee verschillende categorieën van versterkers, buizen en halfgeleiders en ook een aantal subcategorieën. Laten we ze afzonderlijk bekijken.
Buizenversterkers zijn gebaseerd op die gloeiende cilinders van glas, de vacuümbuis, die een elektronische versterkingscomponent is. Terwijl buizenversterkers bekend staan om hun grote, dikke toon, hebben ze veel nadelen.
Ongeacht die nadelen hebben buizenversterkers de belangrijkste eigenschap die een gitaarspeler nodig heeft. Gezien de keuze zullen de meeste gitaristen, technici en producers meestal een goed klinkende buizenversterker selecteren.
Het aantal versterkingsfasen in een versterker heeft veel te maken met het geluid van een versterker. Bijvoorbeeld, het normale aantal versterkingsfasen van een typische Fender, Marshall of Vox versterker is twee versterkingsfasen, maar ze klinken niet zo op elkaar. Het verschil is dat in een Marshall de eerste versterkingsfase (de voorversterker) de volumeregelaar voedt, die vervolgens de tweede versterkertrap aanstuurt (zie afbeelding 2). Wanneer u de volumeregelaar verhoogt, begint u de tweede fase te overlopen. Dit kan niet in veel Blackface- en latere Fender-versterkers gebeuren omdat de toonregeling en volumeregeling de gain zo sterk verminderen door de manier waarop ze zijn geconfigureerd dat het bijna onmogelijk is om de tweede fase te overbelasten (zie afbeelding 3). Daarom zijn Fenders over het algemeen schoner klinkend dan Marshalls.
Maar als je een andere versterkingsfase achter de toonfase toevoegt, heb je plots veel meer winst om mee te werken, wat gebeurde toen ontwerpers antwoordden op de verzoeken van spelers die op zoek waren naar meer distortion van de versterker (zie figuur 4). Sommige van de zeer hoge versterkingsversterkers zoals sommige Boogies en Soldano hebben zelfs vier versterkingsfasen. Dat gezegd hebbende, de meeste traditionele versterkers gemaakt vóór de jaren 90 gebruiken slechts twee versterkingsfasen, terwijl de meeste van de nieuwere versterkers drie of vier gebruiken..
Solid state verwijst naar versterkers die volledig zijn opgebouwd uit massief siliciummateriaal dat transistors, geïntegreerde schakelingen en microprocessors vormt. Solid-state versterkers hebben veel dingen die voor hen gaan:
Het probleem met solid-state versterkers, tot voor kort, ging altijd over het geluid. Toen ze voor het eerst uitkwamen in de 60's waren solid-state versterkers steriel klinkend, met weinig van de distorsiekenmerken waar spelers van hielden (zie figuur 5). Hoewel dat soort geluid misschien werkte voor bassisten en jazzgitaristen (die dol waren op de solid state Polytone-versterkers), was het gewoon niet genoeg voor de meerderheid van de gitaristen die echte optredens deden.
Vrijwel alle solid-state versterkers die vandaag zijn gemaakt, zijn gebouwd rond modelleertechnologie. Modelleren simuleert digitaal het geluid van verschillende bekende gitaarversterkers (waarvan de meesten meestal zijn gebaseerd op buizen), kasten, luidsprekers en effecten, zelfs tot hoe de kabinetten van deze versterkers worden gemikt. Een modelleringsversterker is geschikt voor een breed scala aan tonen en effecten, allemaal beschikbaar via de digitale signaalverwerking (DSP) van een boordcomputer (zie figuur 6).
Solid-state versterkers, met name degenen die modelleringstechnologie gebruiken, hebben er nu op een veeleisende manier mee te maken:
In de studio kan een kleine modelleringsversterker zo lijken op de versterker dat het modelleert dat niemand het echte werk mist, vooral als het een beetje terug in de baan wordt geplaatst. In feite heeft een generatie gitaristen nooit iets anders gebruikt dan een modelleringsversterker of -software, en heeft het echt geen referentiepunt over hoe een echte buizenversterker als resultaat klinkt. Ze hebben het prima met elkaar kunnen vinden in de digitale tonaliteitswereld.
Net als bij versterkers is er veel meer in luidsprekerkasten dan je op het eerste gezicht lijkt. Laten we eens kijken naar enkele van de parameters.
De typische combo-versterker heeft een open achterkant (zie afbeelding 7), zodat de luidsprekers aan de achterkant worden belicht en dat het geluid op een aantal manieren beïnvloedt. Een open kast:
Een kast met gesloten achterkant (zie afbeelding 8) dicht de lucht in de kast af, waardoor het geluid van de achterkant van de luidsprekers wordt samengedrukt. Dat is van invloed op de toon van de luidspreker.
Een kast met gesloten achterkant zoals een Marshall 4x12 of Fender 2x12:
De meeste kasten met gesloten achterkant hebben een resonantiepunt van ongeveer 120 Hz, wat overeenkomt met een open A-noot, wat de reden is dat ze op rock lijken (hoewel niet zo goed voor andere soorten muziek).
De grootte van de kast bepaalt de laagste basfrequentie die de kast kan reproduceren. Hoe groter de interne ruimte, en dus hoe groter de kast, hoe lager de mogelijke reactie. Daarom zijn baskasten altijd een stuk groter of dieper dan gitaarkasten.
Het hout dat wordt gebruikt om een kast te bouwen, draagt bij aan de toon. Kasten, zoals gitaren, kunnen worden gemaakt van vrijwel elk soort hout, maar net als gitaren worden er maar een paar soorten hout gebruikt vanwege hun geluid of kosten.
De manier waarop kasten worden gebouwd maakt ook een verschil in hun kracht en de manier waarop ze trillen. De meeste kasten met kwaliteit maken gebruik van vinger- of zwaluwstaartverbindingen om de stukken samen te voegen en ze stevig te houden (zie figuur 9), terwijl sommige zelfs versteviging gebruiken om alles stevig te houden.
Een van de meest over het hoofd geziene delen van een kast is de baffle (zie figuur 10), het paneel waarop de luidspreker direct is gemonteerd. Misschien meer dan welk deel van de kast dan ook, dit heeft de meeste invloed op het geluid. Het type materiaal (grenen, berken, MDF), de dikte en de manier waarop het is gemonteerd, dragen allemaal bij aan de invloed ervan op het geluid.
Hier zijn enkele van de parameters die luidsprekers uniek maken, zonder in transducer-engineering te raken.
Zoals je waarschijnlijk hebt opgemerkt, klinkt een 8 inch-luidspreker anders dan een 10 inch, wat anders klinkt dan een 12 inch, wat anders klinkt dan een 15-inch luidspreker. De reden is eenvoudige natuurkunde; hoe groter de kegel, hoe meer energie het nodig heeft om hem te laten bewegen, zodat de hoge frequenties en de attacktijd niet zo goed zijn als een luidspreker die kleiner is. Omgekeerd heeft een kleinere luidspreker een slechtere laagfrequente respons omdat deze minder kegeloppervlak heeft om lucht te verplaatsen.
Het resultaat is dat je zult merken dat een 8-inch luidspreker niet zo veel onderkant heeft als een 15-inch luidspreker, en dat de 15 niet helemaal het bovenste uiteinde van een 10-inch luidspreker heeft. Dat is de reden waarom 12-inch luidsprekers meestal worden gebruikt voor gitaar rigs; ze zijn een mooi compromis tussen de twee.
Dat gezegd hebbende, het aantal luidsprekers in een kast kan ook van invloed zijn op zowel het volumeniveau als het lage bereik. Hoe meer luidsprekers akoestisch aan elkaar worden gekoppeld, hoe effectiever de kegelmassa is die u hebt. Het gevolg is dat een kast met twee 12-inch luidsprekers je 24 inch kegelmassa geeft, terwijl een kast met vier 10's (zoals Fender's originele Bassman - zie figuur 11) je 40 inch geeft. Natuurlijk zijn er ook andere factoren zoals resonantiefrequentie bij betrokken, maar dit is een eenvoudige manier om ernaar te kijken.
In tegenstelling tot wat je misschien denkt, klinken luidsprekers met wattage lager meestal beter dan die met hoge wattage. Hoog-wattage-luidsprekers hebben zwaardere conussen die de respons van de luidspreker en dus de toon veranderen. Omdat de kegel zwaarder is, is deze trager in beweging wanneer een signaal wordt toegepast, dus de hoge frequentie respons is niet zo goed als een met een dunnere kegel (zie figuur 12).
Andere dingen die veranderen in een luidspreker met een hogere watt is de diameter van de spreekspoel en het gebruikte type draad, waardoor deze groter wordt en de reactie van de spreker opnieuw verandert. Een zwaardere magneet is ook vereist omdat de spreekspoel iets zwaarder is om te bewegen.
Het gevolg is dat je een luidspreker hebt die moeilijker op te blazen is, maar ook een luidspreker met een andere frequentierespons die niet zo gemakkelijk uit elkaar valt, wat een belangrijke eigenschap van je geluid kan zijn..
Er zijn drie verschillende soorten materialen gebruikt in luidsprekermagneten, Alnico, Ceramic en Neodymium, waarbij elk materiaal een duidelijk ander effect heeft op de tonale kenmerken van de luidspreker.
Zoals je kunt zien, is er een enorme hoeveelheid variabelen als het gaat om versterkergeluid (en we hebben hier alleen het oppervlak geraakt). Laat je echter niet overrompelen, want in deel 3 zullen we kijken naar manieren om grote veranderingen in een gitaargeluid aan te brengen zonder een nieuw tuig te kopen.
Accentsconagua