Share
Welkom bij het tweede deel van deze kleine serie over ritmegitaar. Als je op het ritme beter wilt worden, ben je op de juiste pagina beland. Ik stel voor dat je deel 1 leest voor een basisintroductie. In deel 2 zal ik het concept van accenten uitleggen en vreemde meters en polyritmiek bespreken.
De laatste keer hebben we het idee besproken om één noot binnen één tel te accentueren. Nu wil ik je laten zien hoe je meer dan één accent kunt plaatsen op een zestiende-nootgroep. Naast het idee om ritmevaardigheden en -consistentie te ontwikkelen, kunnen deze oefeningen u helpen een aantal coole ritmepatronen te bedenken.
Laten we beginnen met twee accenten:
Met nog een accent, hebben we er nu drie:
En zelfs als het een beetje voor de hand ligt, zijn hier vier accenten:
Laten we iets dieper ingaan. Vreemde meters is een onderwerp waar veel gitaristen bang voor zijn. Waarom? Nou, naar mijn mening is het omdat ze niet echt weten hoe ze ritme moeten spelen in 4/4.
Laat het me uitleggen. Als je weet hoe je optellen moet doen, zelfs als je twee complexe getallen moet optellen, dan zou je niet in paniek moeten raken. Het kan langer duren, maar je weet hoe het moet. Hetzelfde principe is van toepassing op oneven meters.
Allereerst wil ik dat je begrijpt dat een oneven meter slechts een meter is, waarbij het bovenste getal van de breuk een oneven getal is (is geen veelvoud van twee). Bekijk het op dezelfde manier als een balk van 4/4, maar met meer of minder tonen, afhankelijk van de meter.
Hier zijn enkele nummers die een oneven meter gebruiken, dus je kunt je oor afstemmen op dat soort grooves.
Dit nummer van Beatles is in 3/4. Je kunt deze meter relateren aan een wals, en in feite zou je het tellen "1-2-3-1-2-3- ..." Het is een snel tempo, maar kijk of je je handen kunt klappen.
Zoek eerst het tempo. Klap in je handen als een metronoom en begin een accent op de 1. Het is niet moeilijk, want het is net als een 4/4 balk maar met een kwartnoot ontbreekt.
Dit tweede nummer, van Dave Brubeck, is een klassiek voorbeeld van 5/4. In plaats van dat een kwartnoot ontbreekt, hebben we deze keer een extra exemplaar.
Het nummer begint met de drums en je kunt de kick op de 1 beat horen. Probeer dus nogmaals de puls van het nummer te herkennen, meet het vervolgens hardop (of klap het uit) en probeer het tempo niet te verliezen terwijl de muziek speelt.
Voortbouwend op het toevoegen van kwartnoten aan een 4/4 maat, hebben we dit keer drie extra. Nu, hier is een belangrijk concept. Een van de meest gebruikte trucs om vreemde meters te tellen is om ze uit elkaar te halen. U kunt dus 7/4 als 4/4 + 3/4 analyseren, of omgekeerd.
Het nummer zit in 7/4 omdat de gitaarriff de meter duidelijk aangeeft. Maar afhankelijk van hoe je die meter opbreekt, kun je sommige beats / upbeats accentueren in plaats van andere.
Nu is het tijd om je hoofd rond een meter te wikkelen die één achtste noot dan een 4/4 balk bevat. Dit nummer, door Genesis, heeft meerdere meters, dus ik zou graag willen dat je overslaat naar 5:50. Als de drums weer beginnen, spelen ze 7/8.
Probeer mee te klappen en houd er rekening mee dat de maateenheid een achtste is. Dus als u op uw voet tikt, moet deze tweemaal zo snel zijn als wanneer u op een kwartnoot tikte. We zullen een truc leren om hier later mee te helpen.
Als je je moedig voelt, druk dan op play en tel mee met dit nummer. Tool is een van die bands die je zelden een rechte 4/4 beat hoort spelen. Na de intro begint de baslijn en deze wisselt af tussen een maat van 5/8 en de volgende van 7/8.
Laat u niet misleiden door de snelle sixtuplets: het zijn slechts bestelbonnen. Beat 1 komt direct achter hen aan. Ik weet dat dit een moeilijk voorbeeld is als je nog nooit een paar meter eerder hebt gewerkt, maar het illustreert dat je vreemde meters kunt spelen en toch lekker groovy kunt klinken.
Laten we nu naar de applicatie gaan. Fysieke oneven meters op je instrument spelen, maakt het leren gemakkelijker, en je zult comfortabeler worden met dit soort groeven.
Laten we beginnen met 7/8. Deze meter is net als 4/4, maar met een achtste noot ontbreekt. Verdeel het in groepen van twee en drie - je kunt een balk van zeven beschouwen als het resultaat van twee + twee + drie.
Als je op je voet wilt tikken, moet je erop tikken bij elke neerwaartse slag die je maakt. Anders wordt het omgedraaid en elke andere maat krijg je een neerwaartse slag elke keer dat je je voet optilt.
Speel het voorbeeld en zorg ervoor dat u de voorgestelde pickrichting gebruikt.
Zodra je voelt wat er gebeurt, begin mee te tellen tijdens het spelen. Je kunt sommige van de achtste noten vermijden en alleen accenten spelen.
Je kunt elke vreemde meter in stukken breken. Het maakt niet echt uit hoe snel je ze speelt. Het is belangrijker om mee te tellen en niet verdwaald te raken in de bar. Ik raad je aan om enkele riffs te leren op een vreemde meter, maar in plaats van ze op het gehoor te spelen (zoals je gewend bent), waarom meet je niet mee?
Je kunt deze oefening bijvoorbeeld doen met 'Geld' van Pink Floyd. Hier is de beroemde riff:
Probeer nu tot zeven te tellen terwijl je speelt. En als je jezelf kunt opnemen, of als je een vriend hebt die met je kan oefenen, probeer er dan solo over te doen.
Onthoud: het is geen improvisatie-oefening. Het gaat erom dat je op tijd blijft en weet waar je bent. Je zou zelfs kunnen beginnen door gewoon achtste noten te spelen, maar proberen te beginnen aan de ene en eindigen op die van de volgende balk.
Ik wil polyrhythms uitleggen als een vervolg op het concept van constante 16e noten die we in deel 1 hebben besproken. Je hebt nu een balk van 4/4, maar plaats deze keer het accent op elke derde zestiende noot.
Zoals je kunt zien, als je dit patroon blijft volgen, valt het accent niet op de eerste tel van de tweede maat. In feite zal het drie maten duren voordat het opnieuw hetzelfde ritmepatroon begint te herhalen.
Heb je gemerkt dat er iets vreemds aan de hand is tussen de accenten die ik heb geplaatst en de klikknop van de metronoom? Dat is een polyritme: twee ritmes die niet gelijk deelbaar zijn, tegelijkertijd worden gespeeld.
Dit polyritme is gebruikelijk, genaamd 3: 4 (3 tegen 4). U plaatst een patroon van drie op een metronoom dat op elke vier noten klikt. Wat het de indruk geeft van eigenaardigheid is het feit dat het ritme geaccentueerd om de drie tonen gebaseerd is op een andere muzikale puls. En aangezien het teveel is opgelegd aan de metronoompuls, hebben we een soort van cross-puls of cross-ritme.
Denk niet dat het een apart ritme is, maar probeer te begrijpen waar en hoe het ene ritme in het andere valt. Maak kennis met waar de accenten vallen voor de drie maatregelen.
Maak niet de fout om te geloven dat polyritme iets is dat net buiten de kaders staat! Sterker nog, kijk eens naar deze lik? Heb je het ooit gehoord of gespeeld??
In deze zelfstudie hebben we enkele meer geavanceerde concepten besproken waarvan ik hoop dat je er meer over zult ontdekken. Deze onderwerpen kunnen op elk genre worden toegepast en kunnen u niet alleen helpen om een groter ritmegevoel te ontwikkelen, maar ook om uw grooves te verbeteren en creatiever te worden.
Ik heb persoonlijk veel toepassingen gevonden voor polyritmiek en vreemde meters, niet alleen bij het schrijven van liedjes, maar ook tijdens het soleren. Ik hoop dat je dat ook doet.
Accentsconagua