Share
Het is vrij waarschijnlijk dat de meesten van jullie genoeg tutorials hebben gelezen over het verwerken van dynamische bestanden. De meesten vertellen ons dat we dynamiekprocessors kunnen gebruiken om onze mixen te temmen en een meer gebalanceerd geluid te creëren. Hoewel dit klopt, als we de dingen een beetje pushen, kunnen we ze ook gebruiken als creatieve effecten.
In deze zelfstudie bekijken we verschillende dynamiekprocessors als effecten en hoe we deze alledaagse werkpaarden kunnen transformeren in interessante creatieve hulpmiddelen..
Compressoren moeten de meest gebruikte dynamiekprocessor zijn die er is. We gebruiken ze om onze zang te temmen, cohesie toe te voegen aan drumloops en zelfs onze meesters meer uniform te maken. Wat velen van ons niet beseffen, is dat het tot een limiet duwen van een compressor enkele behoorlijk agressieve effecten kan produceren.
Elke compressor kan worden ingedrukt om deze onder druk gezette, volledige effecten te produceren, maar de beste tool voor de klus moet een soort van vintage hardware-emulatie zijn. Er zijn niet veel DAW's meegeleverd met deze plug-ins, dus voor de beste resultaten zou je hier een product van een derde partij willen kunnen kopen.
Een geweldig voorbeeld van een compressor die in de loop der jaren voor extreme effecten is gebruikt, is de Universal Audio 1176. Deze compressor is gebruikt voor het opfleuren van nummers sinds de release in 1966.
Dit apparaat is door een groot aantal fabrikanten in software-vorm nagevolgd en zou vrij gemakkelijk te verkrijgen moeten zijn. Waves, UAD, Bomb Factory en I.K. Multimedia hebben allemaal uitstekende digitale versies gemaakt.
De echte truc hier is om het ingangsniveau te gebruiken om de compressor hard te laten werken, dit kan enorme hoeveelheden gain-reductie veroorzaken en een ongelooflijk beperkt dynamisch bereik. Het op deze manier voeden van vintage compressoren kan ook een subtiele overbelasting introduceren die resulteert in verzadiging en interessante harmonischen.
Dingen worden echt spannend wanneer je de 'All Button Mode' of 'Brit Mode' van 1176 gebruikt zoals sommigen het graag noemen. Wanneer alle vier de verhoudingsknoppen worden ingedrukt, gaat de compressor in een soort overdrive-modus en worden extreme compressieniveaus geactiveerd. Het resultaat is een wild gecomprimeerd geluid dat je zelden ergens anders hoort.
Andere compressoren kunnen worden overgehaald om deze effecten te creëren en wanneer toegepast op drums, synths, vocals of zelfs effecten, kunt u een echt edgy geluid vol van attitude creëren. Probeer het zelf met elke retro-compressoremulatie.
Ik heb een paar tutorials geschreven over het gebruik van tijdelijke ontwerpers in uw mix en stel altijd voor voorzichtig te zijn als u transparante resultaten wilt produceren. Vandaag ga ik je voorstellen om voorzichtig te zijn met de wind en alles op 11 te zetten!
De meeste tijdelijke plug-ins voor ontwerpers zijn uiterst eenvoudige apparaten met slechts een paar bedieningselementen om zorgen over te maken en dit maakt ze perfect voor het maken van snelle effectenpatches met. Je kunt dit proberen met vrijwel elke tijdelijke plugin, zoals SPL's Transient Designer, Logic's Enveloper of Native Instrument's nieuwe Transient Master.
Ik merk dat je door simpelweg de sustain-knop helemaal in te drukken direct een 'in your face' krijgt over een verwerkt effect dat verbazingwekkend goed werkt op gitaren en vocalen. Elke nuance van een opname kan met deze methode op de voorgrond worden gebracht.
Als je de attack-knop op 100% zet, krijg je ook een extreem percussief geluid, maar zorg ervoor dat je dit verdubbelt met een limiter, want je zou kunnen merken dat de pieken in je nieuwe effect signaal genoeg zijn om je monitors te vernietigen!
Poortplug-ins aan de ene kant kunnen een vrij alledaagse klus klaren, en ervoor zorgen dat er geen ruis in uw opnames aanwezig is. Aan de andere kant kunnen ze allerlei creatieve effecten produceren. Goed om te weten dat ze niet alleen een eenduidige pony zijn.
Een geweldige manier om poorten als een effect te gebruiken, is om de drempel naar een ongewoon hoog niveau in te stellen. Dit laat alleen de toppen van je audio door en kan een interessant schokkerig effect creëren. Dit werkt erg goed met loops op drum en groove en in combinatie met een korte release en wat stereo delay kun je eindigen met een echt bruikbaar ritmisch effect.
Ik gebruik mijn poorten ook graag in combinatie met zijketens om meer ritmische effecten te creëren. Sommigen kunnen zich wenden tot toegewijde gate-plug-ins voor deze taak, maar zolang uw gate een side chain-ingang accepteert, kan deze voor dit effect worden gebruikt.
Stel simpelweg de zijketeningang in op een geprogrammeerd percussie-element. Je kunt hier alles gebruiken, van een percussielus tot een one-shot-sample, zolang het maar vrij duidelijk gedefinieerd is en een strak patroon is, zou het goed moeten zijn. Experimenteren is de sleutel waarmee je dit bronnegelgeluid later altijd kunt veranderen, dus maak je geen zorgen als je eerste selectie niet werkt.
Voed de poort nu met een aanhoudende audio, een reeks van snaren of pads werkt hier heel goed, maar je kunt ook goede resultaten behalen met zang en FX. Met je nieuwe geluid door de gate start, pas je de drempel aan totdat je je zijketeninvoer hoort die reageert op je nieuwe audio.
Door het drempelbedrag te wijzigen, kunt u beslissen hoeveel of hoe weinig de zijketen effect heeft en dus hoeveel van uw audio wordt gepoort. Je moet hier de release tijd verfijnen, maar ik vind dat de aanval op min of meer de laagste stand kan worden gelaten.
Probeer nu de resulterende ritmische uitvoer te combineren met andere effecten zoals vervorming, filters en stereovertraging. Je zult er versteld van staan hoe goed je saaie plug-in met een oude gate kan klinken met een paar tweaks.
Multiband-processors zijn perfect om problemen met frequenties in uw mix te herkennen en deze te versnijden of te verbeteren. Ze werken vaak beter dan een vanille-EQ vanwege het feit dat het in essentie dynamische plug-ins zijn.
Multi-band compressoren worden bijvoorbeeld vaak gebruikt in mastering om problemen in een mix aan te passen, omdat ze in staat zijn om dit te doen terwijl ze een zeer transparant, ongekleurd resultaat bereiken. Het feit dat deze processors met dergelijke precisie op specifieke frequenties kunnen instappen, betekent ook dat ze echt interessante effecten kunnen produceren.
Je kunt je multi-band compressor echt overtuigen dat het een filterbank is als je hem correct instelt. De truc hier is om zeer smalle banden te gebruiken, meestal bij het mixen of masteren zouden we bredere banden gebruiken om kleuring te voorkomen. Door de banden op een smalle selectie in te stellen, creëren we een extreme boost of cut in een zeer klein gebied.
Stel nu een extreme compressie-instelling in voor elke band die u hebt gebruikt. Deze banden kunnen vervolgens worden geveegd met behulp van automatisering. Het compressie-effect werkt bijna als een notch-filter, maar met een dynamischer geluid. Dit is zeker het proberen waard, aangezien de effecten vrij ongebruikelijk kunnen zijn.
Zoals we al hebben ontdekt, kan extreme compressie heel goed werken als een effect en in essentie is een limiter slechts een compressor met een extreme verhouding (meestal meer dan 10: 1) en een bepaald uitvoerniveau. Met dit in ons achterhoofd kunnen onze maximisers en brick-wall limiters worden gebruikt om nog extremere dynamische effecten te creëren.
Grijp één belangrijk element van je nummer en kopieer het naar een nieuw nummer. Breng vervolgens een masteringbegrenzer voor stenen aan en duw deze tot deze max. Dit zou ertoe moeten leiden dat uw audio wordt verwerkt tot het punt waar het in principe geen dynamisch bereik heeft en super luid is. Ik zou niet adviseren om dit met meer dan één element in je mix te doen, omdat je je project van alle dynamiek zult beroven, maar het kan best goed werken als een vlekeffect.
Deze luidruchtige, verbrijzelde audio kan vervolgens worden gefilterd en gepand en behandeld als een geluidbed. Zelfs als deze wordt afgewezen, is dit geluid te horen als speciaal effect in uw mix. Ik gebruik deze techniek graag om vullingen of alternatieve secties in een nummer te maken. Probeer het zelf en kijk wat je kunt doen met een aantal supergelimiteerde audio.
Al deze effecten die ik heb beschreven, kunnen behoorlijk intens worden en vaak zijn ze misschien wat te gebruiken in de mix in hun onverdunde staat. Als je merkt dat je alleen een vleugje van het effect op een bepaald kanaal of in een specifiek gedeelte van je track wilt, kun je parallelle verwerking gebruiken om exact het juiste aantal van je nieuwe geluid te mixen.
Bij parallelle verwerking ging het er in de eerste plaats om al je geluiden naar een droge groep te sturen en naar een secundaire groep die je zwaargelovige geluid huisvest. De getroffen subgroep kan vervolgens worden gemengd onder uw droge groep. Op deze manier krijg je alle ingesteldheid van je nieuwe verwerkte audio en de originele dynamiek van de onbehandelde mix. Eenvoudig.
Mogelijk merkt u dat sommige van de plug-ins die u voor deze effecten gebruikt, feitelijk een ingebouwde mixregeling hebben. Als je merkt dat deze functie beschikbaar is, kun je een snelle parallelle mix gebruiken. Dit kan u helpen om de iets meer tijdrovende taak van het opzetten van een traditionele parallelle bus te vermijden.
Dus welke techniek je ook kiest om te proberen te onthouden, je bent hier niet beperkt door de gebruikelijke mix-regels en ik zou je sterk aanraden om dingen zo hard mogelijk te pushen in deze creatieve sessies. Succes!
Accentsconagua