Share
Masteren is een vrij groot onderwerp, dus in plaats van het aan te pakken in een tutorial, dacht ik dat het misschien makkelijker zou zijn voor diegenen die nieuw zijn in het onderwerp, als ik het in hapklare stukjes opsplitste. Elke tutorial zal kijken naar een afzonderlijk proces dat wordt gebruikt in een typische masteringopstelling, waarom we het gebruiken en wat het bereikt.
Een van de eerste processors die in een mastering-keten wordt gebruikt, is een buss-compressor, dit is eigenlijk alleen maar een naam voor de compressor die wordt gebruikt om een hele mix (dat wil zeggen de masterbus) te behandelen. Laten we eens nader bekijken hoe de compressor wordt gebruikt bij mastering en de verschillende processors die voor de taak worden gebruikt.
Wanneer we een compressor gebruiken, of deze nu in onze mix, live op het podium of in onze mastering-keten zit, hebben we de neiging om één doel te hebben en dat is om het dynamische bereik te verminderen. Hoewel grote reducties in dynamisch bereik vaak als een slechte zaak worden gezien, kunnen redelijke hoeveelheden dynamische behandeling uitstekende resultaten opleveren, vooral bij mastering..
Zonder al te diep in het loudness / dynamics-argument te duiken (er zal later een tutorial over worden gegeven), is het veilig om te zeggen dat de sleutel tot het gebruiken van een dynamische processor op uw master-output terughoudendheid is. Met de plug-ins beschikbaar voor vrijwel elke gebruiker, zijn extreme niveaus van compressie, limiet en dus luidheid binnen handbereik, maar dat betekent niet dat alles naar 11 moet worden omgedraaid.
Wanneer je je laatste mix hebt voltooid, is het waarschijnlijk dat je luide en stille secties hebt en sommige instrumenten kunnen een beetje losraken. Deze problemen kunnen vaak in de mix worden opgelost en als u de kans krijgt, is dit de beste manier om ze aan te pakken. Als die compressie ontbreekt, kan dit zeker helpen om deze probleemgebieden in overeenstemming te brengen.
Buss-compressie kan resulteren in een gelijkmatige dynamische handtekening.
Dus met de juiste instellingen kan een buscompressor de verschillen tussen luide en stille secties kleiner maken, cohesie toevoegen aan afzonderlijke instrumenten in de mix, ongewenste pieken verminderen en over het algemeen ons dynamisch bereik verlagen, waardoor verdere processors hoge waargenomen luidheid kunnen creëren.
We zullen ook bekijken hoe verschillende compressormodellen uw meester karakter en toon kunnen geven. Dit kan uw keuze van de processor beïnvloeden, dus het is een belangrijk aspect van compressie beheersen.
Voor sommigen is de juiste keuze voor mastering-compressor essentieel, voor anderen gaat het meer om de juiste instellingen. Als je een beginner bent op het gebied van mastering, is het verstandig niet te veel te focussen op welk specifiek product je gebruikt en je te concentreren op de gebruikte techniek.
Pro's hebben de neiging om te gaan met hardware of high-end plug-ins voor het beheersen van taken. Veel van de softwareproducten gebruiken fysieke en component-modellering om hun hardware-neven en nichten na te bootsen en ze doen het vaak uitstekend. Bij het modelleren van componenten moet iemand in een witte jas uren besteden aan het meten van het signaal in elke fase van de hardwareprocessor en het vervolgens herscheppen in de vorm van een digitaal algoritme, dat uiteindelijk in plug-invorm kan worden uitgevoerd. Liever ze dan ik!!
Je vraagt je misschien af waarom je al deze moeite doet om een oud stuk analoge kit te maken als we perfect goede 100% digitale compressoren hebben die zich in onze DAW's plug-in-library bevinden. Het antwoord komt in het algemeen neer op wat sommigen van ons 'vetheid' of 'warmte' zouden noemen. Deze termen zijn vaak gehecht aan op buizen of transistor gebaseerde hardwareprocessors en dit is wat hen zo populair maakt.
In werkelijkheid betekenen deze termen niet een enorme hoeveelheid en iets dat 'vet' of 'warm' is, is waarschijnlijk alleen verzadigd, gemoduleerd of enigszins uit fase. Analoge schakelingen hebben de neiging om willekeurige afwijkingen en variaties toe te voegen die onze oren doen geloven dat we iets 'beter' horen dan het oorspronkelijke signaal. Natuurlijk is dit een subjectief onderwerp, dus als het je bevalt wat je hoort, dan is dat wat telt. In de woorden van de geweldige Joe Meek "als het goed klinkt, is het goed!".
Dus om het in elementaire termen te zeggen als je smaak en karakter aan je meester wilt toevoegen, dan wil je met een vintage-emulatie gaan, als je op zoek bent naar iets een beetje transparanter dan een digitale compressor-plug-in gebruiken. (Natuurlijk zijn ze allemaal digitaal, maar ik weet zeker dat je de foto krijgt).
De meeste DAW's leveren standaard perfect begaanbare compressoren en sommige beginnen zelfs fysisch gemodelleerde processors op te nemen. Propellerhead's Record heeft nu bijvoorbeeld een reproductie van de legendarische SSL-masterbuscompressor op de hoofdmenger. Echt uitstekende resultaten kunnen hier worden bereikt zonder dat er plug-ins in zicht zijn.
Hier zijn een paar voorbeelden van een nummer dat is gecomprimeerd met verschillende compressoren, onthoud dat dit subtiele dingen zijn, dus u moet mogelijk goed luisteren om de verschillen te horen. Eerst een paar digitale insteekmodellen voor stock ...
De voorraadcompressor van Ableton.
Een niet-gemasterd nummer dat wordt behandeld door de aandelencompressor van Ableton.
De standaardcompressor van Logic met het originele Platinum-model.
De audio wordt door de compressor van Logic gevoerd.
En nu een paar van plug-ins die zijn gemodelleerd op hard ware ...
Record's SSL-gemodelleerde masterbuscompressor.
De pre-master wordt door de Record Master Bus-compressor gevoerd.
De T-Racks 3 model 670 vintage compressor.
De master wordt uiteindelijk met een goede hoeveelheid gain door het T-Racks-model 670 gevoerd.
Sommigen van jullie die je eerste aangepaste mastering-kettingen bouwen, zijn misschien een beetje in de war over waar je je mastering-compressor moet plaatsen. In de meeste gevallen is het behoorlijk verstandig om de hoofdcompressor helemaal aan het begin van de ketting te hebben, zo worden eventuele willekeurige pieken onmiddellijk opgevangen. Er zijn een aantal omstandigheden waarin het misschien raadzaam is om later een compressor in de ketting te plaatsen.
In sommige situaties kan zelfs een goede buscompressor het dynamische bereik van je tracks niet bevredigend verminderen en je zult misschien de behoefte aan een tweede processor later in de keten vinden. In deze situatie wilt u mogelijk een andere compressor plaatsen na een EQ of andere effecten. Deze tweede compressiecyclus zou het goed moeten doen om resterende pieken te vangen en je zou moeten constateren dat deze aanpak veel effectiever is dan simpelweg het verhogen van de intensiteit van de originele compressor.
Cascadere compressoren kunnen helpen om probleemgebieden in uw mix aan te vallen.
Als het gaat om het kiezen van de juiste instellingen voor uw buscompressor, is subtiliteit echt de sleutel. In de meeste gevallen zijn we op zoek naar een helder, transparant geluid zonder echt bewijs dat het geluid überhaupt wordt gecomprimeerd. Om deze transparantie te bereiken, moeten we in termen of brede, lichte penseelstreken denken die iets te streng zijn en je krijgt pompeffecten en andere ongewenste artefacten.
Allereerst concentreren op de compressoren ratio en drempelinstellingen. Stel uw ratio laag in, dit is echt belangrijk en maakt deel uit van het natuurlijke kenmerk van de traditionele bussamenstelling. Deze lage drempelinstelling betekent dat er geen drastische vermindering van de versterking optreedt en dat elke bewerking minimaal is. U kunt dan beginnen met het verlagen van uw drempelwaarde totdat alle pieken worden verminderd.
Lage verhoudingen zijn een must als u transparante compressie wilt bereiken.
Met deze twee parameters ingesteld, kunt u beginnen te denken over de attack- en release-tijden. Stel bij twijfel hier voor zeer lange / hoge waarden en ga vandaar. In de woorden van een mentor van mij, verlangde hij naar een masteringcompressor met aanvals- en releasetijden van 'voor altijd', dus dit is een manier om je te laten weten waar je op moet letten. Deze lange tijd zal u toelaten om super transparante resultaten te krijgen.
Lange attack- en release-tijden helpen ongewenste pompeffecten te verminderen.
Soms wil je een nummer 'smashen' en een opgepompt gevoel geven. Dit kan energie toevoegen en een dichtere, luidere meester maken. Het is meer een creatief effect dan een mastering-tool, maar er is een tijd en plaats voor dit soort aanpak en je moet het niet uitsluiten, het is zelfs de basis van het geluid van sommige mensen..
Er zijn maar weinig manieren om dit overdreven gecomprimeerde geluid te bereiken. Een daarvan is om een parallelle compressie te gebruiken, dit is vrij eenvoudig en eenvoudigweg het kopiëren van je originele nummer en het te behandelen ... nou ja ... parallel! Als je dubbele track is gemaakt, kun je een serieus zware compressie toepassen en deze gecomprimeerde track naar eigen smaak mixen met je origineel. Deze aanpak geeft je heel veel controle en het geplette geluid waar je misschien naar op zoek bent. Sommige compressoren bieden een 'mix'-functie, waardoor parallelle compressie rechtstreeks vanuit de plug-in kan worden uitgevoerd.
Dankzij parallelle compressie-instellingen kan intense compressie worden gecontroleerd.
Er zijn enkele parameters die u kunt zien bij het beheersen van compressoren die ik hier niet behandeld heb. Een paar hiervan kunnen M / S-verwerkingsopties en multi-bandwerking omvatten. De meeste multi-band compressoren komen als een afzonderlijke processor, maar zijn zeker een plug-in die u mogelijk in uw keten gebruikt.
Maak je geen zorgen over deze compressiekarakteristieken zoals ik ze in de toekomstige mastering-tutorials zal behandelen en ik zal ze in detail bespreken.
Accentsconagua