Share
Dit is het tweede hoofdstuk van de saga met symmetrische schalen, die het verminderde geluid bedekt. Ik noem het liever "geluid" in plaats van schaal, want vandaag gaan we echt fysiek worden met twee soorten verminderd: de verminderde schaal en de dominante verkleinde schaal.
Laten we beginnen met de verminderde schaal. Deze schaal is ook bekend als de verminderde halve schaal omdat het een hele en halve stap afwisselend is gemaakt. Ik geef persoonlijk de voorkeur aan een andere manier om te bouwen en na te denken over deze schaal die, naar mijn mening, je veel zal helpen bij het improviseren..
Het eerste waar ik aan denk als ik het woord "verminderd" hoor, is een verminderd 7e akkoord / arpeggio. Waarom? Nou, omdat elke toonladder zich moet verhouden tot een akkoord en in dit geval past een verminderd 7e akkoord perfect bij de verminderde schaal.
Dit akkoord bevat vier noten:
Dus, ik zal mijn begeleidingstonen op het personeel zetten.
Het tweede dat ik me wil herinneren terwijl ik deze schaal aan het bouwen ben, is de "leidende toon". Dus zal ik een briefje halverwege de basis van mijn schaal neerzetten op de staf.
Het laatste dat ik moet onthouden is dat elke ontbrekende notitie een hele stap boven de root, de b3 en de b5 staat.
Dit lijkt misschien een beetje moeilijk om te onthouden, maar het zal je geest in staat stellen om goed na te denken over deze schaal: een verminderde 7e arpeggio met een leidende toon naar zijn octaaf, en merkt een hele stap boven de 1, b3 en b5 op.
Laten we het nu hebben over de dominante verkleinde schaal, die ook bekend staat als de verkleinde halve schaal omdat het wisselt tussen halve stappen en hele stappen. Zoals eerder, zal ik je door een manier begeleiden om deze schaal te bouwen, waar je het begrijpt en je noteeropties op een betere manier kunt richten.
Het eerste woord dat u in de naam van deze schaal leest, is "dominant". Dat moet je aan iets herinneren. De noten die een dominant akkoord of arpeggio creëren zijn: 1 3 5 b7. Laten we ze op het personeel zetten.
Het tweede dat je moet onthouden om deze schaal te bouwen, is dat de ontbrekende tonen allemaal een halve stap onder onze begeleidingstonen liggen, met als enige uitzondering de wortel. Dus eigenlijk hebben we een briefje een halve stap boven de grondtoon.
Zoals je kunt opmerken, hebben beide schalen acht bankbiljetten. Dat is echt ongebruikelijk als je alleen grote schalen hebt behandeld. Beide verkleinde schalen hebben een herhalend patroon: halve stap - hele stap en hele stap - halve stap. Ze zijn symmetrisch.
Omgaan met verminderde schalen leidt natuurlijk tot verminderde akkoorden. Zoals ik in de vorige paragraaf heb vermeld, moet elke toonladder betrekking hebben op een akkoord, dus wil ik je een korte uitleg geven over hoe en wanneer je een verminderd akkoord kunt gebruiken, en de relatie ervan tot de verminderde schalen waarover we het hadden.
Eerst wordt een verminderd akkoord gebouwd door noten een klein beetje van elkaar te stapelen. Om deze reden kan elke noot in het akkoord de grondtoon van het akkoord zijn. In feite, als je dit akkoord naar boven of naar beneden verplaatst in kleine terts, zul je nog steeds dezelfde noten hebben, alleen in een andere volgorde.
Er zijn twee manieren waarop een verminderd akkoorden in een song kunnen verschijnen: als een passerend akkoord of als een vervanging voor een Dom7 (b9) akkoord. Een passerend akkoord maakt gebruik van het onstabiele geluid van een verminderd akkoord om twee of meer diatonische akkoorden een hele stap uit elkaar te verbinden.
Dus bijvoorbeeld de volgende voortgang in de toonsoort G:
Je zou de eerste drie akkoorden met een kleinere kunnen verbinden:
Het tweede gebruik van dit akkoord is iets meer theoriegericht. Laten we bijvoorbeeld een G7 (b9) en de noten in dit akkoord eens bekijken.
Je kunt dit soort akkoorden altijd vervangen door een verminderd 7e akkoord, beginnend bij de 3e, 5e, 7e of de 9e van het akkoord. Laten we in feite de noten in Ab ° 7 bekijken.
Merk op dat je nog steeds dezelfde noten hebt, met uitzondering van de root. (Cb is enharmonisch een B.)
In de onderstaande diagrammen heb ik drie veel voorkomende voicings uitgezet voor de verminderde zeven akkoord-één met de grondtoon op de zesde reeks, één met de grondtoon op de vijfde en één met de grondtoon op de vierde snaar.
Laten we beginnen met wat vingerzetting voor de verminderde schaal.
In het onderstaande schema vind je een patroon voor de verminderde arpeggio. Je kunt deze hele vorm een klein derde hoger of lager zetten en je speelt nog steeds de juiste noten. Meestal speel je gewoon een soort van patroon in deze vorm en beweeg je het langs de hals.
In het volgende diagram heb ik de verminderde schaal in één positie uitgezet. Persoonlijk ben ik er zelf niet zo vaak mee begonnen, maar het is altijd goed om een soort veilige zone in de nek te hebben waar je de hele schaal kunt visualiseren zonder je hand teveel te bewegen.
Laten we overgaan tot enige vingerzetting voor de dominante verkleinde schaal.
Ik denk echt dat het volgende patroon dat ik in kaart heb gebracht voor de verminderde schaal echt nuttig is. Het is een 'snel-spelend' type van vingerzetting, maar omdat je gedurende vijf minuten geen dominante verkleinde schaal over een akkoord zult spelen, zul je het in veel situaties een handige snelle lik vinden.
Zoals ik al eerder zei, is het altijd een goede zaak om je weegschaal in één positie te kennen. Dit is de dominante verkleinde schaal op één plek.
Nu je begrijpt wat de verminderde en een dominante verminderde schalen zijn, is het tijd om wat licks te leren. Ik heb er een paar voor je opgenomen, maar ik moedig je aan om met deze weegschaal rond te rommelen en er zelf een te verzinnen. Ik heb ook een korte audiomonster opgenomen voor elke lik die je zou kunnen gebruiken als geluidsreferentie.
De eerste lik daalt af met een A7 arpeggio, en dan komt het terug met een dominante verkleinde schaal. Ik ben bewust begonnen met een dominant zeven arpeggio om je te laten opmerken hoe deze schaal benaderd moet worden: akkoordtonen met toegevoegde noten ertussen.
Je kunt afwisselend de hele lik gebruiken of sweeppicking gebruiken voor het dalende deel met behulp van de hamer. Ik stel voor dat je deze lik met het juiste akkoord gebruikt, maar je kunt het ook over een gewijzigd akkoord heen leggen.
In het audio-voorbeeld speel ik de lick in achtste noten en vervolgens in zestiende noten.
Deze tweede lik gebruikt de verminderde schaal. Ik schreef deze lik omdat ik niet te veel dacht aan een arpeggio, maar probeerde om intervallen te springen en de hele toonladder een klein beetje meer vorm te geven. Persoonlijk geef ik de voorkeur aan alternatieve picking voor deze schaal en met behulp van dia's.
In het audio-voorbeeld speel ik de lick in achtste noten en zestiende noten.
Terug naar het dominante verminderde geluid, deze keer zul je een eclectische hypnotische lik behandelen. Ik herhaal eenvoudig dezelfde verminderde vorm als gevolg van de symmetrie van de dominante verkleinde schaal (halve stap - hele stap).
Zoals u kunt zien, wordt dezelfde reeks herhaald, beginnend met een halve stap en dan een hele stap.
In het audio-voorbeeld speel ik de lick in zestiende noten en vervolgens in achtste noten.
Last but not least, zullen we een verminderde run door de hele nek spelen. Ik daal drie snaren af, kom dan één snaar terug en daal nog drie snaren naar beneden.
In het audio-voorbeeld speel ik de lick in achtste noten en zestiende noten.
Ik hoop dat je hebt genoten van deze kleine reis door het verminderde geluid en blijf doorgaan met deze schaal. Zie het niet als een "super buiten" -geluid - je kunt die schalen vermengen met gewone mineur, grote, blues schalen.
Honger naar meer? Bekijk de muziek van Scott Henderson, een van de belangrijkste gebruikers van het verminderde geluid.
Accentsconagua