Share
In deel 1 van deze tutorial hebben we gekeken naar het harmoniseren van de C Major-schaal met triade-akkoorden (akkoorden die 3 noten gebruiken). In dit tweede deel van "Harmonizing the Major scale" zullen we kijken naar hoe je kunt uitbreiden met die triade akkoorden om gebruik te maken van uitgebreide akkoorden (akkoorden die 4 of meer noten gebruiken) bij het harmoniseren van elke Major schaal.
Als je een instrument bespeelt, heb je vrijwel zeker al uitgebreide akkoorden gespeeld of tenminste gezien, zelfs als je niet wist dat dit was wat ze waren of hoe ze werden gevormd. Akkoorden zoals C7, Em7, AMaj9, Gm9 enz. Lijken soms een beetje beangstigend, maar deze uitgebreide akkoorden zijn meestal maar één of twee noten meer dan de mooie comfortabele drieklanken waar je al bekend mee bent.
Vormen verlengd akkoorden we nemen dezelfde drie noten als we zouden doen voor een triade-akkoord (R, 3, 5) en blijven gewoon langs de schaal tellen om de benodigde noot (s) op te nemen voor het type uitgebreid akkoord dat we proberen te vinden - 7e, 9de, 11e enz.
Door deze noten te nemen van de toonladder waar het akkoord vandaan komt (als je naar een 'D'-akkoord kijkt, zou dit de D-maatsoort zijn) en zien hoe ze zich verhouden tot de schaal die we harmoniseren, kunnen we zien of er veranderingen zijn opgetreden en een vorm vormen formule voor dat akkoord waarmee we het type kunnen identificeren - groot, klein, dominant, verminderd enz.
Laten we vastlopen en beginnen met het harmoniseren van de C Major-schaal, dit keer met uitgebreide akkoorden.
Met het oog op de continuïteit zullen we de C Major-schaal blijven gebruiken als ons werkvoorbeeld.
Hieronder is de voltooide geharmoniseerde C-maatsortering met behulp van uitgebreide akkoorden, waar we in dit deel van de tutorial naartoe zullen werken
Net zoals we in deel 1 hebben gedaan, moeten we eerst alle noten van de Major-schaal die we harmoniseren opschrijven met behulp van de Major-schaalformule: T, T, S, T, T, T, S. Als je hier nog niet bekend mee bent, ga je naar deel 1 van deze tutorial.
Zoals eerder vermeld, zijn uitgebreide akkoorden akkoorden die bestaan uit vier of meer noten. Om akkoord I van de C Major-schaal uit te werken, moeten we nu de 1ste, 3de, 5de en 7de noot vinden om een speciaal type verlengd C-akkoord te vormen.
Omdat we het stamakkoord vinden (in dit geval een C-akkoord binnen de toonsoort C) verschijnen alle noten in hun natuurlijke vorm zonder wijzigingen, dus we kunnen akkoord I formatteren als R (1), 3, 5, 7 die de formule is voor een Major 7-akkoord.
Akkoord I van de geharmoniseerde C-majeur is CMaj7 (C Major 7).
Vervolgens moeten we akkoord II van onze Major-schaal uitwerken. Dit is vergelijkbaar met het proces dat we hebben gevolgd om akkoord I te vinden, alleen nu we beginnen op de 2e noot van de schaal (D) en mee tellen om de 3e, 5e en 7e noot te vinden om het uitgebreide D akkoord te voltooien.
In de onderstaande tabel kun je zien dat akkoord II begint met D als zijn grondtoon (1), F als de 3e noot, A als de 5e noot en C als de 7e noot.
Nu we de noten voor een type verlengd D akkoord hebben, moeten we deze noten vergelijken met de Major-schaal waar het D-akkoord vandaan komt - D Major.
Als je de noten van ons D-akkoord vergelijkt van binnen de geharmoniseerde C-majeurschaal naar de noten van de toonladder waar het akkoord uit voortkomt of waarvan je afstamt, kun je zien dat twee tonen zijn gewijzigd.
De 3de noot (F) en de 7e noot (C) zijn beide natuurlijk binnen C Major, terwijl ze in de D-maatsoort verschijnen als F # en C #. Beide tonen zijn afgeplat binnen de C Major-schaal en daarom formuleren we ons D-akkoord als R (1), b3, 5, b7, wat de formule is voor een mineur 7-akkoord.
Chord II van de geharmoniseerde C-majeur is Dm7 (D klein 7).
NOTITIE - Kijkend naar de formule voor elk akkoord, zou je het verschil tussen een Major7 en een mineur7 akkoord al moeten kunnen zien. Naarmate je verder komt zul je wat meer akkoorden zien en uiteindelijk de regels gaan begrijpen die van toepassing zijn om elk type akkoord te maken tot wat het is, maw Major7, minor7, Dominant7 enz.
Laten we verder gaan, we moeten nu ontdekken wat akkoord III is.
Beginnend op de III-graad van de C Major-schaal heeft ons volgende uitgebreide akkoord de noot E als zijn 1e noot (grondtoon). Vanaf de schaal vanaf dit punt telt de 3e noot G, de 5e noot is B en de 7e noot is D.
Zoals we in stap 3 met het D-akkoord deden, moeten we nu zien hoe de noten van ons E-akkoord binnen de toonsoort C Major zich verhouden tot dezelfde noten van de E Major-schaal waaruit het akkoord afkomstig is.
Ons E-akkoord van binnen de C Major-schaal heeft een natuurlijke G en een natuurlijke D, terwijl de E-majeerschaal waaruit het akkoord afkomstig is een G # en D # heeft. De 3e en 7e noten van ons E-akkoord binnen C Major zijn afgeplat, wat betekent dat we het uitgebreide E-akkoord kunnen formulariseren als 1, b3, 5, b7, zoals we al gezien hebben is de formule voor elk mineur 7 akkoord.
Akkoord III van de geharmoniseerde C-majeur is Em7 (E klein 7).
Vervolgens kijken we naar akkoord IV van de geharmoniseerde C-maatsoort.
Beginnend op de IV-graad van de C Major-schaal heeft ons volgende akkoord de noot F als zijn grondtoon. Vanaf de schaal vanaf dit punt telt de 3e noot A, de 5e noot is C en de 7e noot is E.
We moeten nu de noten van ons uitgebreide F-akkoord binnen de C Major-schaal vergelijken met dezelfde noten van de F Major-schaal waaruit het akkoord afkomstig is.
Geen van de noten van ons F-akkoord binnen de C Major-schaal is gewijzigd ten opzichte van hoe ze in de F Major-schaal voorkomen, dus het F-akkoord is eenvoudigweg geformulariseerd als 1, 3, 5, 7, zoals we al eerder hebben gezien met akkoord I, is de formule voor een Major 7-akkoord.
Akkoord IV van de geharmoniseerde C-majeur is FMaj7 (F Major 7).
Vervolgens kijken we naar akkoord V van de geharmoniseerde C-maatsoort.
Beginnend op de V-graad van de C Major-schaal heeft ons volgende akkoord de noot G als zijn grondtoon. Tel vanaf de schaal vanaf dit punt de 3e toon is B, de 5e noot is D en de 7e toon is F.
Zoals in deel een van deze tutorial, om ruimte te besparen in de volgende diagrammen, maken we eenvoudig gebruik van de bestaande notities door terug naar het begin van de schaal te fietsen en van daar verder mee te tellen.
We moeten nu de tonen van ons uitgebreide G-akkoord binnen de C Major-schaal vergelijken met dezelfde noten van de G-majeerschaal waaruit het akkoord afkomstig is.
Je zult opmerken dat slechts één van de noten binnen ons G-akkoord binnen de C Major-schaal is gewijzigd ten opzichte van hoe ze op de G-majeursschaal verschijnen. We hebben al Major (natuurlijke) 3rds en mineure (afgeplatte) 7ths gezien maar niet in hetzelfde akkoord. We kunnen ons G (V) akkoord formuleren als R (1), 3, 5, b7, wat de formule is voor elk Dominant 7-akkoord.
Akkoord V van de geharmoniseerde C-maatsoort is G7 (G Seven).
Het volgende is akkoord VI van de geharmoniseerde C-maatsoort.
Beginnend op de VI-graad van de C Major-schaal heeft ons volgende akkoord de noot A als zijn grondtoon. Tel vanaf de schaal vanaf dit punt de 3e toon is C, de 5e toon is E en de 7e toon is G.
We moeten nu de noten van ons A-akkoord binnen de C Major-schaal vergelijken met dezelfde noten van de A Major-schaal waaruit het akkoord afkomstig is.
Als we het uitgebreide A-akkoord van binnen de C Major-schaal vergelijken met de noten van de A-majeurschaal, kunnen we zien dat de 3de noot en 7de noot opnieuw zijn afgevlakt. In dit geval is de 3e noot van het A-akkoord afgeplat van een C # naar een C-akkoord en de 7e noot van het A-akkoord is afgeplat van een G # naar een G-akkoord. Dit betekent dat ons akkoord geformuleerd is als 1, b3, 5, b7 ... nog een mineur 7 akkoord.
Akkoord VI van de geharmoniseerde C-maatsoort is Am7 (Een kleine 7)
Last but not least is akkoord VII van de geharmoniseerde C-maatsoort.
Beginnend op de VII-graad van de C Major-schaal heeft ons laatste akkoord de noot B als zijn grondtoon. Vanaf de schaal vanaf dit punt telt de derde noot op D, de 5e noot is F en de 7e toon is A.
Nogmaals, we moeten de noten van ons B-akkoord binnen de C Major-schaal vergelijken met dezelfde noten van de B Major-schaal die het akkoord voortbrengt.
Nogmaals, de VII-graad van de geharmoniseerde Major-schaal is de oneven bal. Je kunt zien dat, met uitzondering van de grondtoon, elke noot van het B-akkoord binnen de C Major-schaal is afgeplat van hoe het op natuurlijke wijze in de B Major-schaal verschijnt.
Dit betekent dat we ons B-akkoord formulariseren als R (1), b3, b5, b7. Hoewel je misschien denkt dat dit eenvoudigweg Bdiminished7 is, is het in feite een zogenoemd halfverkleed akkoord dat ook vaak wordt geschreven als Bm7b5 (B mineur 7, flat 5) of Bø.
De reden om dit akkoord half gereduceerd te noemen (of Bm7b5) is om een duidelijk onderscheid te maken tussen een echt verminderd septiemakkoord dat een verminderde triade is plus een verminderde 7de (R, b3, b5, bb7) en een verminderde triade plus een mineur 7 (R, b3, b5, b7).
Als we ons B-akkoord als voorbeeld nemen, zou Bdim7 (B 7de afgenomen) de noten B, D, F, Ab hebben terwijl Bm7b5 of Bø de noten B, D, F, A heeft. Het belangrijkste verschil is dat een verminderde 7e een 7e noot met twee vlakke tekens (dubbelvlak), wat betekent dat we de toon verlagen met 2 halve tonen als tegenover een kleine 7e, wat een 7e noot is met slechts één vlak bord en daarom alleen wordt verlaagd met één semi-toon.
Dus tenslotte is het uitgebreide akkoord VII van de geharmoniseerde C-majeurtabel Bm7b5 of Bø.
Hoewel we voor het grootste deel van ons werkvoorbeeld slechts de 7e keer hebben behandeld, is het proces om nog verder te gaan met 9, 11 of 13 akkoorden hetzelfde, alleen heb je vaak te maken met meer noten.
Als ik bijvoorbeeld wilde weten wat de 9 akkoorden zouden zijn, zou ik door kunnen blijven tellen langs de noten van de C Major-schaal om die extra noot te vinden, waardoor de 9 in mijn akkoord komt, evenals de R (1), 3, 5 en 7.
Om je op weg te helpen, laten we even kijken hoe we de eerste paar akkoorden kunnen doen
Je kunt hier zien dat voor akkoord I van de C Major-schaal, ik dezelfde noten heb die eerder in mijn CMaj7-akkoord werden gebruikt. Het enige verschil is dat ik nu een stap verder ben gegaan om de 9 ook op te nemen.
Deze keer is de formule voor akkoord I R (1), 3, 5, 7, 9, wat de formule is voor a CMaj9 (C Major 9) akkoord.
Volgens hetzelfde proces voor akkoord II van de C Major-schaal wordt ons D-akkoord geformulariseerd als R (1), b3, 5, b7, 9, wat de formule is voor een m9 (mineur 9) akkoord.
Dus akkoord II van de geharmoniseerde C-majeur is DM9 (D klein 9).
Hieronder vindt u de complete geharmoniseerde C-maatsortering met 9 akkoorden.
Ik hoop dat dit je geholpen heeft om veel zelfverzekerder te zijn met betrekking tot wat er gaande is in belangrijke sleutelhandtekeningen en hoe de akkoorden van een gegeven sleutel zijn afgeleid. Niet alleen dat, maar het onthult ook hoe verschillende soorten akkoorden worden gevormd. Een mineurakkoord heeft bijvoorbeeld altijd een b3 (mineur 3rd / flattened 3rd), een 7-akkoord heeft altijd een b7 (mineur 7th / flattened 7th) enz..
Wanneer je op deze manier naar schalen gaat kijken, begin je echt te begrijpen wat er zich onder de oppervlakte afspeelt. Je zult enkele interessante relaties tussen verschillende akkoorden opmerken en een veel diepgaander begrip hebben van hoe je accoorden benadrukt of zelfs alleen akkoord kunt gaan met de noten die je gebruikt om te improviseren of bij het componeren van melodieën..
Voor het schrijven van akkoordenschema's besef je dat je niet langer beperkt bent tot gewone majeur- of mineurtriegakkoorden. Je kunt de veel diepere, rijkere tonaliteiten van uitgebreide akkoorden benutten vanuit de veiligheid van je nieuw ontdekte kennis van de sleutel die je gebruikt.
De sleutel tot echt comfortabel voelen met de ideeën in deze tutorial is regelmatige belichting. Oefen het harmoniseren van verschillende grote schalen en probeer het te doen met verschillende soorten akkoorden, dwz triaden, 7 akkoorden, 9 akkoorden, 11 akkoorden, enz..
Als u uw eigen muziek aan het spelen of schrijven bent, probeer dan ook het akkoord dat gespeeld wordt te visualiseren en welke noten u uit dat akkoord kunt gebruiken of noten die u naast dat akkoord zou kunnen spelen en daardoor de uitgebreide akkoordtonen 'impliceren'. - 7e, 9de, 11e enz.
Accentsconagua