Share
Welkom bij het tweede deel van onze driekoppige madness-serie. Als je deel 1 leuk vond, zul je onder de indruk zijn van de tools die je in deze zelfstudie aantreft.
De laatste keer krasten we nauwelijks het oppervlak van de verscheidenheid aan geluid dat je kunt krijgen met drieklanken. Deze keer zullen we wat zwaardere dingen bespreken. Nogmaals, zelfs als de concepten basaal zijn, blijf gefocust en probeer te begrijpen wat je doet. Je zult worden beloond.
Geharmoniseerde schaal? Wel, ja. Voor degenen die misschien al bekend zijn met wat de geharmoniseerde schaal is en hoe ze deze moeten spelen, neem me niet kwalijk als ik een hoofdstuk van deze tutorial verspil om uit te leggen hoe het werkt. Als je niet weet wat dit is, geweldig! Laten we beginnen.
Laten we een C-majeur nemen. Het heeft niets anders dan grote en perfecte intervallen, dus in volgorde zijn de tonen: C, D, E, F, G, A, B en dan weer C. Laten we noten een derde op elkaar stapelen totdat we een triade krijgen. Dus we zullen hebben:
Die akkoorden, met name drieklanken, zitten allemaal in de toonsoort C (diatonisch) en vormen samen de geharmoniseerde schaal. Er is een andere manier om de geharmoniseerde schaal zowel horizontaal als verticaal in de nek te spelen. Ik raad je aan om beide kanten in een andere toonsoort te oefenen om de nek echt te openen en tegelijkertijd je kennis te verspreiden, ongeacht de fretboard-zone waarin je speelt.
Hier zijn drie manieren om de geharmoniseerde schaal langs de nek te spelen en een manier om in dezelfde positie te blijven:
Zoals je kunt zien is er een vreemde eend in de bijt: de verminderde drieklank. De laatste keer heb ik je een korte uitleg gegeven over hoe dit type triade is gebouwd, maar ik heb je geen diagram gegeven. We zullen bespreken hoe deze vormen kunnen worden afgeleid in de volgende sectie.
In de laatste tutorial legde ik vier verschillende soorten triade uit: majeur, mineur, vergroot en verminderd, maar ik gaf je alleen de grafieken voor hoofd- en kleine (24 vormen). De reden ligt voor de hand: ik dacht dat het onthouden van 48 vormen gewoon te veel was voor een les en je zou uiteindelijk denken dat drietallen slechts een stelletje onzinnige grafieken zijn.
Ik denk dat, als je eenmaal je hoofd- en kleine vormen goed hebt opgeslagen in je hersenen, je gewoon je theoretische kennis moet gebruiken om ze aan te passen en de verminderde en verbeterde vormen te krijgen.
Wat ik daarmee bedoel is heel eenvoudig: een verminderde triade wordt gevormd door de wortel, de b3 en de b5, en een kleine triade is root, b3 en perfect 5e. Die geluiden hebben twee gemeenschappelijke noten, dus het enige dat je hoeft te doen is een kleine drieklankvorm aannemen en de vijfde een halve slag naar beneden verplaatsen.
Hetzelfde idee met het versterkte geluid, maar deze keer moet je beginnen met een grote drieklankvorm en de vijfde een halve slag hoger zetten.
Hier zijn diagrammen voor elke minor-triade voor elke set tekenreeksen, en het relatieve ernaast:
Dit zijn de grafieken voor de augmented triade. Merk op dat je slechts één vorm per reeks snaren hoeft te onthouden, vanwege de symmetrie die verborgen zit in het versterkte geluid.
Dit idee om de intervallen in een triade op te rekken en te verkleinen, kan niet alleen worden toegepast op de vijfde, maar ook op de derde. In dit geval maakt het niet echt uit of je begint met een major of een minor triade omdat in beide gevallen je de noot vervangt die de kwaliteit van het akkoord definieert (de derde) met een andere.
Laten we bijvoorbeeld een belangrijke triade nemen. Als we het grootste deel een hele stap verlagen, krijgen we een triade met een wortel, een vijfde en een belangrijke seconde. We kunnen het een sus2-triade noemen omdat de derde door de tweede wordt opgeschort.
We kunnen dezelfde logica toepassen om een ander soort opschorting te maken. Neem opnieuw een grote triade, en verhoog deze keer de derde een halve slag. De triade bevat nu een wortel, een vijfde en de perfecte vierde. We noemen het een sus4-triade.
Hier heb je de sus4 triade vormen ingedeeld per reeks snaren:
En hier zijn alle sus2-vormen:
Het concept achter deze hitlijsten is niet om je gek te maken met heel veel verschillende soorten triaden. Je moet gewoon heel comfortabel zijn met alle grote en kleine vormen, en vanaf daar werken om augmented, reduced, sus2 of sus4 sounds te verkrijgen.
Het onderwerp van de triaden is zo eenvoudig en zo groot dat tegelijkertijd alles wat je speelt, ongeacht welk instrument, iets te delen heeft met triaden. Ik nodig je nu uit om te blijven experimenteren met het idee om een triade in noten te breken, elke noot te visualiseren en een progressie te creëren. Concreet kun je een bepaald criterium volgen om met een progressie te komen die je zal helpen om dit afbraakproces te oefenen.
Laten we werken in de toonsoort C, gewoon om het eenvoudiger te maken. We veranderen akkoorden door altijd een derde boven de vorige te verplaatsen, waarbij we in één toets blijven (C-majeur).
Begin met een C hoofdwortelpositie op de 123 reeks snaren, waarbij C op de G-snaar op de vijfde fret staat, E op de B-snaar, nog steeds vijfde fret, en G op de E-snaar op de derde fret.
Nu is een derde boven C E, en precies E klein, omdat het akkoord gebouwd op de derde graad van een grote schaal minder belangrijk is. Let op hoe u van C naar E kunt gaan en zoveel mogelijk in positie blijft. Je kunt een Em-akkoord spelen door de hoofdmap van de C-majeurtriad een halve stap naar beneden te verplaatsen. Als je me volgt, zou je B moeten spelen op de vierde fret van de G-snaar, E op de vijfde fret van de B-snaar en G op de derde fret op de E-snaar (zoals in de volgende grafiek).
Dus we kunnen een regel afleiden: Als u de hoofdmap naar beneden verplaatst naar de vorige noot in de toets, krijgt u een akkoord boven de derde noot, diatonisch voor de toets. Dus nu hebben we E kleine tweede inversie, met de wortel op de B-snaar. Als we E naar D op de tweede reeks verplaatsen, hebben we een G-majeur driemas, wat inderdaad een derde boven E-mineur is. Je kunt dit spel blijven spelen totdat je teruggaat naar C.
Hier is de volgorde van akkoorden en hoe je het moet spelen:
Ik ben begonnen met fietsen op de derde plaats, omdat je telkens maar één noot hoeft te veranderen om een nieuw akkoord te krijgen. Hetzelfde idee als je als zesde fietst. Het kan een beetje lastiger worden als je het begint te doen in kwarten en kwinten, omdat je twee noten zult veranderen en een die hetzelfde blijft.
Hier zijn alle progressies voor die cycli, en waar ze te spelen:
Het bedekken van dit materiaal kan langer duren dan verwacht, maar ik garandeer dat het super lonend zal zijn. Je bedekt in principe elke mogelijkheid van diatonische akkoordveranderingen in de nek, waardoor je zonder problemen een kaart kunt lezen, of akkoordenschema's kunt improviseren zonder zorgen. Het is ook erg cool om het als een oefeningsroutine te doen, aangezien je meestal gedeeltes van akkoordenschema's zult horen die in populaire liedjes voorkomen.
Waarom het doen? Omdat de meeste van de tijd gitaristen een akkoord leren zonder echt de verbinding tussen hen te begrijpen. Muziek is een taal en we moeten begrijpen welk woord we het volgende in onze zin willen plaatsen om zin te maken.
Er zijn sommige verbindingen die sterker zijn dan andere, en elk akkoord dat we spelen heeft een bepaald karakter dat invloed zal hebben op ons publiek. Een pianospeler, bijvoorbeeld, zal zich meer bewust zijn van het veranderen van akkoorden, want terwijl hij van de een naar de ander beweegt, ziet hij echt welke noten hetzelfde blijven en welke niet. We gitaristen moeten hetzelfde bewustzijn ontwikkelen.
Eindelijk kwamen we bij de speelsectie. Hier heb ik een korte opname toegevoegd van overtrekkende triads en een achtergrondtrack waarmee je kunt oefenen.
Ik speelde over een elementaire rockgroove in D natural minor. Ik speelde rond met in feite alle drieklanken die diatonisch zijn voor de geharmoniseerde schaal, specifiek gebruikt: Dmin, Cmaj, Fmaj, Bbmaj, Amin en Gmin. Je hoeft ze niet allemaal te gebruiken, maar het concept is dat je altijd de triaden in de sleutel kunt gebruiken om zowel een ommekeer, een lik of eenvoudig een harmonische lijn te creëren.
Houd er rekening mee dat elke triade die je gaat gebruiken een bepaald geluid heeft dat betrekking moet hebben op de akkoordruimtes op de achtergrond (Dm in dit voorbeeld). Houd bijvoorbeeld twee minuten lang geen verminderde triade vast tenzij je iedereen in de ruimte een paniekaanval wilt geven.
De rock lik
De achtergrondtrack
Ik hoop dat je deze tutorial nog leuker hebt gevonden dan de eerste. Blijf op de hoogte om te leren hoe je drieklanken moet gebruiken om solo te spelen, en nog wat andere "oorsnoepjes".
Deze tutorial had je moeten leren:
Hoe ben je gegaan?
Accentsconagua