Share
Het krijgen van een geweldig snare-geluid is een cruciaal aspect van de hele ervaring van het opnemen van drums. De snare drijft de achtergrondslag en is de ruggengraat van het hele drumgeluid. Om het volledige geluid van de snaredrum vast te leggen, moet je weten hoe je het belangrijkste geluid van de snaredrum, de strikken, kunt vastleggen en gebruiken. Als de snaredrum niet over de snaren ratelde, zou het gewoon een heel oppervlakkig klinkende tom zijn. De beste manier om het snare-geluid correct vast te leggen, is door geen microfoons maar twee te gebruiken. Een boven en een beneden.
Afbeelding door Halocyn
Snare drums hebben een duidelijk geluid. De meeste mensen herkennen echter een snare-drumgeluid op afstand. Een microfoon die direct op een van een paar centimeters afstand is gericht, zal de strop heel anders horen dan de gemiddelde mens.
De combinatie van de aanval op de bovenkant samen met de rammelaars van de strikken creëert die specifieke snare drum whack die we allemaal hebben leren kennen en liefhebben. Daarom kan het gebruik van twee microfoons nuttig zijn bij het vastleggen van de verschillende geluiden aan elke kant van de snare-benodigdheden. Deze twee microfoons in combinatie met de overheadmicrofoons zorgen voor het algemene snare-geluid in een natuurlijk klinkend drumgeluid.
Je kunt elk type microfoon gebruiken om het geluid van de snare te vangen, maar een goede gok is om een kleine condensator te gebruiken om de hoogfrequente ratels van de snare-rammelaars vast te leggen. Hoewel de veilige gok voor snare drum miking meestal de betrouwbare SM57 is (of een dynamische microfoon van vergelijkbare aard), hebben kleine condensators een snellere transientrespons, wat betekent dat ze het geratel van de strikken nauwkeuriger kunnen vertalen. Iets als een AKG 451 of SM81 is een goede gok om die hoge energiekiek van de strikken te krijgen.
Omdat je je geen zorgen hoeft te maken dat de drummer per ongeluk de microfoon raakt zoals je zou doen met de topmicrofoon, kun je hem zo dicht mogelijk bij de drum plaatsen en in elke gewenste hoek. Plaats hem zoals je zou doen met de microfoon en luister naar het resultaat. Een paar luisterbeurten naar verschillende posities geven u een goede indicatie van het soort geluid dat u zoekt.
Als u een condensator gebruikt, is het een goed idee om een -10 of -20 pad op de microfoon te plaatsen, zodat deze niet zo snel vervormt. Een zware slagdrummer zal absoluut een condensatormicrofoon oversturen.
Als u twee verschillende microfoons voor dezelfde geluidsbron gebruikt, loopt u onvermijdelijk faseproblemen. Zonder teveel in te gaan op het probleem van faseproblemen, wil ik alleen maar zeggen dat je zeker faseproblemen zult hebben met twee microfoons die naar elkaar wijzen met de snaredrum in het midden. Gelukkig is het een heel eenvoudig probleem om op te lossen.
Als je opneemt met een mixer met een faseschakelaar, kun je gewoon de schakelaar op de microfoon onder de snare omdraaien en alles vergeten. Als u uw drumtracks op een computer uitvoert, heeft uw audiosoftware waarschijnlijk een manier om de fase van uw track onder de snare te "inverteren". In Pro-Tools kunt u een invoeg- en EQ-plug-in invoegen met een omgekeerde faseschakelaar en met Logic Pro kunt u de fase in de voorbeeldeditor omkeren. Ik heb dit onderwerp een tijdje geleden behandeld in mijn drummixartikel over Audiotuts, een effectieve gids voor drummixen.
Afbeelding door Vierdrie
Het is gemakkelijk om een beter begrip te krijgen van hoe het hele ding klinkt door te luisteren. In de volgende audiomonsters zal ik je door zowel de onder en over-snare microfoons als de hele drumkit heen laten lopen zodat je begrijpt hoe het hele ding klinkt.
We horen nooit echt de strik zoals de microfoons de strik horen. De microfoon is er heel dichtbij en om je oor in dezelfde positie te plaatsen en je drummer een paar keer op de strop te laten slaan, zou dit zeer zeker leiden tot gehoorverlies op korte termijn. We kunnen echter gemakkelijk microfoons gebruiken als vervanging voor onze oren. De volgende samples hebben een kleine EQ en compressie daarop, evenals poorten om de extra afloop uit de drumkit te halen.
The Over Microphone
De microfoon die zich boven de snare bevindt, neemt de dikkere klapaanval van de strik op, maar niet zo veel van de strik.
The Under Microphone
Deze microfoon pakt al het geratel van de strikken op en niet zozeer de attack van de drum. Ik vind dit geluid vrij onaantrekkelijk maar het heeft zijn gebruik in combinatie met alle andere elementen.
Beide microfoons samen
Wanneer beide snaren op hetzelfde volume zijn, kun je nog steeds het geratel van de strikken horen die het geluid van de trom overstemmen. Misschien vinden sommigen van jullie het misschien leuk, maar ik heb het gevoel dat het een beetje moet worden genivelleerd.
Snares Mixed Together
Ik heb het volume van de microfoon onder de strik een beetje teruggetrokken en kreeg de overdreven snaar een beetje ruimte om te ademen. De aanval komt mooi door maar je hoort de snaren eronder nog steeds, waardoor de snar een voller geluid krijgt dan alleen die microfoons.
Snares compleet met de kit
Het is duidelijk dat het veel beter is om het geluid van de strikken te meten als je de overheadkosten in de vergelijking hebt. De overheads (en kamermicrofoons) spelen een grote rol in het algemene geluid van de snare-drum, dus ik ben gegaan en heb drie verschillende versies van mijn drumgeluid gemengd: eerst zonder microfoon zonder onder-snare, ten tweede met beide microfoons op hetzelfde niveau en de derde als een mooi klinkend finaal drumgeluid.
Alleen Top Snare
Beide microfoons op hetzelfde niveau
Laatste mix
Het combineren van de bovenste snare-microfoon naast de microfoon onder de snare resulteert in een herkenbaar snare-geluid. De bovenste microfoon vangt meestal de aanval vrij goed op, maar heeft een slecht resultaat van het vastleggen van de snare-rammelaars. Door de twee microfoons samen te voegen en ze toe te voegen aan het overheadgeluid, wordt dat specifieke snare drumgeluid gecreëerd dat we kennen en waar we van houden.
Accentsconagua