Share
Hoe wordt een foto gemaakt? Door licht. Eigenlijk is elk aspect van fotografie afhankelijk van licht: licht is wat door de film wordt vastgelegd, licht weerkaatst op verschillende objecten waardoor ze zichtbaar worden en kleur wordt gecreëerd. Welnu, wat gebeurt er, wanneer er geen licht is of er slechts een klein beetje van is?
In dit artikel zullen we elk aspect van de kunstmatige verlichtingsevolutie onderzoeken, te beginnen met vroege chemicaliën, flitspoeders en doorgaan met flitslampen en elektronische flitsers.
In de begintijd van fotografie was de enige bron van licht natuurlijk de zon. Dus vooral fotografie was afhankelijk van lange dagen en goed weer. Het was duidelijk dat kunstlicht onmisbaar was: niet meer afhankelijk van de zon, foto's konden worden gemaakt waar natuurlijk licht niet voldoende was, of op saaie dagen wanneer studiowerk onmogelijk was.
De eerste fotografie met kunstlicht dateert uit 1839, toen L. Ibbetson oxy-waterstoflicht gebruikte (ook bekend als schijnwerpers, ontdekt door Goldsworthy Gurney) bij het fotograferen van microscopische voorwerpen. Limelight werd geproduceerd door een bal van calciumcarbonaat in een zuurstofvlam te verwarmen totdat deze gloeiend werd.
Ondanks dat ze veel werden gebruikt rond 1839-1840, waren de resultaten van het gebruik van de chemische stof nogal zwak: krijtwitte bleke gezichten en een ruw belicht beeld, een effect gecreëerd door de imperfectie van de lichtbron en differentiatie van de reflectie van verschillende delen van de scène (vanwege verschillende afstanden en materialen).
Pogingen om schijnwerpers en andere chemische bronnen te gebruiken voor het verlichten van de foto kunnen als een mislukking worden beschouwd, hetzij omdat ze niet het rijke blauw bevatten, dat de platen van de dag nodig hadden, als ook vanwege de lage intensiteit van de chemische stof..
Andere mogelijkheden moesten worden onderzocht. Nadar - een vroege Franse fotograaf en journalist - fotografeerde bijvoorbeeld de riolen in Parijs met behulp van op batterijen werkende verlichting. Later werden de booglampen geïntroduceerd om fotografen te helpen, maar het was pas in 1877 dat de eerste studio met elektrisch licht werd geopend.
Aangedreven door een door gas aangedreven dynamo, de studio door Van der Weyde in Regent Street, had het licht voldoende om belichtingen van 2 tot 3 seconden mogelijk te maken.
Ondanks dat het een flinke stap vooruit was in de ontwikkeling van kunstmatige verlichting, konden de vroege chemicaliën niet het bevredigende resultaat voor de foto's opleveren. Het produceren van een kortere, en dus meer voorspelbare flits werd het doel. Er was één oplossing: magnesium.
In 1862 begon Edward Sonstadt met experimenten om het metaal op commerciële basis voor te bereiden en tegen 1864 werd magnesiumdraad uiteindelijk te koop aangeboden.
De draad was extreem duur, maar na een uiterst succesvolle demonstratie in februari van datzelfde jaar, waar een foto in slechts 50 seconden in een verduisterde kamer werd geproduceerd, bleek het zeer actinische licht ideaal voor fotografie en werd het ongelooflijk populair.
De technologie van de draad was niet al te ingewikkeld. Magnesium werd verbrand als een draad of lint gedraaid in taps toelopende of uurwerklampen met een reflector. Er waren verschillende lampontwerpen, elk voor verschillend gebruik. Ondanks verschillende manieren om magnesium te gebruiken, was er geen ideale variant voor deze methode.
Branden was vaak onvolledig en onvoorspelbaar. De belichting varieerde aanzienlijk en de lucht bleef beladen met grijze, ondoorzichtige dampen, waardoor de methode ongeschikt was voor gebruik in de studio.
Sterker nog, de techniek was niet zonder de voor de hand liggende gevaren en het bracht ook veel rook, geur en een uitval van witte as vrij.
Niettemin zijn magnesiumlampen in populariteit toegenomen in de jaren 1870 en 1880, ondanks de kosten en het gevaar. De poging om de onvoorspelbaarheid van de populaire magnesiumtechniek op te lossen, Charles Piazzi Smyth, experimenteerde in de piramides in Giza, Egypte, in 1865, had geprobeerd magnesium te ontsteken vermengd met buskruit. Het resulterende beeld was vrij slecht, maar het principe van het combineren van magnesium met zuurstofrijke chemische stof resulterend in een verbranding werd ontwikkeld.
In 1887 mengden Adolf Miethe en Johannes Gaedicke fijn magnesiumpoeder met kaliumchloraat om Blitzlicht te produceren. Dit was het eerste veel gebruikte flitspoeder. Blitzlicht gaf de fotografen de mogelijkheid om 's nachts direct foto's te maken met een zeer hoge sluitertijd. Dit veroorzaakte nogal wat opwinding in de fotografiewereld.
Als explosief zijn flash-ongelukken onvermijdelijk. Het eenvoudigweg slijpen van de componenten was gevaarlijk genoeg en een aantal fotografen stierven terwijl ze het flitspoeder prepareerden of afzetten.
In het begin van de 20e eeuw werd de flash-poederformule verfijnd en werden verbeteringen aangebracht om het proces eenvoudiger en veiliger te maken. De flitsen duurden nu slechts 10 ms, dus onderwerpen die niet langer hun ogen gesloten tijdens de belichting hielpen portretfotografie.
Er waren nog steeds genoeg nadelen aan de methode, de rook veroorzaakte bijvoorbeeld nog steeds problemen, waardoor studiowerk behoorlijk moeilijk werd, dus er werd gewacht op een andere uitvinding.
In zijn experimenten met onderwaterfotografie in de jaren 1890, gebruikte Louis Boutan - een Franse zoöloog en een pionier onderwaterfotograaf - een omslachtige magnesiumlamp. Magnesiumpoeder, verzegeld in een glazen pot bevestigd aan een loodgewogen vat om zuurstof te leveren tijdens het branden, werd ontstoken door middel van een alcohollamp.
Paul Vierkötter gebruikte hetzelfde principe in 1925, toen hij magnesium elektronisch aanwakkerde in een glazen bol. In 1929 werd de Vacublitz, de eerste echte flitslamp gemaakt van aluminiumfolie verzegeld in zuurstof, geproduceerd in Duitsland door de firma Hauser met behulp van de octrooien van Johannes B. Ostermeier.
Het werd snel gevolgd door de Sashalite van de General Electric Company in de VS..
De flitslamp was een met zuurstof gevulde lamp waarin aluminiumfolie was verbrand, waarbij de ontsteking werd bereikt door een batterij. Het licht van de lamp, hoewel krachtig, was zacht en diffuus, daarom minder gevaarlijk voor de ogen dan flitspoeder.
Het gebruik van een flitslamp leverde geen lawaai of rook op toen de lading werd afgevuurd. Dit bood de mogelijkheid om flits te gebruiken op plaatsen waar gebruik van flitspoeder twijfelachtig of gewoonweg gevaarlijk was. De eerste foto's met de flitslamp "Sashalite" werden gepubliceerd door The Morning Post.
De foto's waren van de machinekamer en andere compartimenten van een onderzeeër. Deze waren niet alleen interessant als ongebruikelijke onderwerpen, maar ze gaven ook een hoge technische standaard aan. Het duurde echter tot 1927 voordat de eenvoudige flitslamp te koop werd aangeboden.
Flitslampen waren een grote stap voorwaarts. Ze wogen weinig, werden gemakkelijk elektrisch afgevuurd en waren buitengewoon krachtig en daarom handig. Een ander belangrijk aspect van de techniek was dat het buitengewoon veilig was, vooral vergeleken met het veel gebruikte voor flitspoeder.
Vanwege een hoge kwaliteit van de uitvinding werden massamarktcamera's snel uitgerust met flitspistolen of synchronisatoren om een lamp af te vuren wanneer de sluiter werd geopend. Dit was een enorme technologische sprong voorwaarts voor de fotografie en een zeer geavanceerde technologie op zich, dus in de jaren vijftig hadden bollen vrijwel het flitspoeder op de markt vervangen.
Er waren ook verschillende versies van de flitslampen die werden vrijgegeven aan de consument en die geschikt waren voor iedereen, van professionele tot amateurfotografen. Het doel was vooral om het gebruik van de flits handiger te maken voor een beginnende of een amateur-gebruiker.
Flashcube, een populaire lamp van Kodak, was bijvoorbeeld een apparaat met 4 lampen in één, waardoor het gemakkelijker is om meerdere foto's in een kleinere hoeveelheid te maken.
Vroege flitsfotografie was niet gesynchroniseerd. Het is moeilijk om je een niet-gesynchroniseerde flitser voor te stellen vandaag, maar de manier waarop die werkte was dat je een camera op een statief moest plaatsen, de sluiter moest openen, de flitser moest activeren en de sluiter weer moest sluiten - een techniek die bekend staat als open flits. De belichtingstijd moest manueel worden beheerd en het proces was erg onhandig in vergelijking met vandaag.
Ondanks alle problemen, werd de open-flitstechniek met flitspoeder vrij wijd gebruikt tot de jaren 1950. Maar met het succes en gemak waarmee flitslampen werden gebruikt, werd flitspoeder langzaam geschiedenis. Met het succes van flitsen op de markt en de waarde van het idee om op elk moment van de dag of de dag foto's te maken, begonnen fabrikanten tegen het einde van de jaren 30 van de vorige eeuw hun flitssynchronisatie op te nemen in hun camera's.
Enkele van de eerste massaproductiecamera's met deze faciliteit waren de Kine Exakta, Falcon Press Flash, Agfa Shur-Flash en de Kodak Six-20 Flash Brownie boxcamera die werd uitgebracht in 1939 en 1940. Na de Tweede Wereldoorlog werd het gebruikelijk voor een camera om een flits gesynchroniseerde rolluiken te hebben.
Camera's die zijn ontworpen voor gebruik met flitslampen hadden meestal verschillende synchronisatiemodi om te worden gebruikt met verschillende lamptypen. Afhankelijk van de vereisten werden de flitscontacten dienovereenkomstig geactiveerd voordat de sluiter werd geopend.
De principes van met flitslampen gesynchroniseerde camera's worden tegenwoordig nog steeds gebruikt in moderne camera's met elektronische flitsers en met grote studiolampen.
Het was in 1931 toen Harold Edgerton - een professor in elektrotechniek - de eerste elektronische flitsbuis produceerde. Een van de belangrijkste voordelen ten opzichte van de flitslampen was dat de elektronische flitsintensiteit kon worden geregeld en aangepast.
Een ander groot voordeel was natuurlijk het oplaadbare aspect van de elektronische flitser. Flitslampen, ondanks dat ze erg nuttig waren, waren erg duur en konden alleen worden verkregen door professionele fotografen. Elektronische flits gebruikte batterijen van een of andere soort, dus het was mogelijk om het systeem op te laden.
De flitsers van vandaag zijn elektronische flitsbuizen. Een elektronische flitser bevat een buis gevuld met xenongas, waarbij elektriciteit van hoogspanning wordt ontladen om een elektrische boog te genereren die een korte lichtflits veroorzaakt.
De fotografische flits is door de chemische fase naar de elektronische fase gegaan, meestal aangedreven door de wens om de duur te verkorten en de intensiteit van het licht te verhogen. Bovendien wordt nu een sensor in de flitser of in de camera gebruikt om te detecteren dat voldoende licht de film heeft bereikt ('auto'-flitser).
Daarvoor wordt meestal een infraroodsensor gebruikt om de afstand tussen de camera en het onderwerp te bepalen, waardoor het diafragma en de flitsintensiteit automatisch worden ingesteld.
Bij elk geautomatiseerd proces bestaat altijd de mogelijkheid dat er iets mis gaat. De nadelen met automatische elektronische flits liggen bij ongelijke verlichting bij onderwerpen op ongelijke afstanden van de camera met de flitser, maar dit probleem kan eenvoudig worden opgelost door verschillende lichtbronnen te gebruiken bij het werken met het onderwerp.
Het rode-ogeneffect treedt op omdat het licht van de flits te snel gaat om de pupil te laten sluiten en een groot deel van het zeer heldere licht van de flits passeert via de pupil in het oog. Het licht reflecteert dan van de achterkant van de oogbal en door de pupil naar buiten.
De camera neemt dit licht op. Omdat het licht door het bloed in het vaatvlies stroomt dat de achterkant van het oog voedt, is de kleur van het oog rood, vandaar dit vervelende effect waar iedereen zich bewust van is. Er zijn verschillende technieken beschikbaar om het probleem vandaag te bestrijden, maar het is interessant om te weten waarom het zich voordoet!
Accentsconagua