Share
Het zonesysteem is een techniek die werd geformuleerd door Ansel Adams en Fred Archer in de jaren 1930. Het is een benadering van een gestandaardiseerde manier van werken die een correcte belichting garandeert in elke situatie, zelfs in de meest lastige lichtomstandigheden, zoals tegenlicht, extreem verschil tussen licht en schaduwgebieden van een scène, en veel vergelijkbare omstandigheden die waarschijnlijk gaan om de meting van uw camera af te werpen, waardoor u een volledig onjuiste belichting krijgt.
Vandaag gaan we dit systeem verkennen en onderzoeken hoe het je kan helpen met je fotografie!
Opnieuw gepubliceerde zelfstudieOm de paar weken bekijken we enkele van onze favoriete lezers uit de geschiedenis van de site. Deze tutorial werd voor het eerst gepubliceerd in februari 2011.
De meetmodi van uw camera zijn gemaakt om u een correcte lezing te geven onder de meest gemiddelde situaties. Maar wanneer u met een uitzonderlijke situatie wordt geconfronteerd, kan de meting van uw camera gemakkelijk worden misleid, denkend dat een scène lichter of donkerder is dan hij in werkelijkheid is. Dit is waar kennis van het zonesysteem u veel problemen kan besparen en u kunt helpen bij het vastleggen van niet alleen correcte maar ook intrigerende opnamen telkens.
Hoewel berekeningen voor het zonesysteem oorspronkelijk waren gebaseerd op zwart-witfolie, is het zonesysteem ook van toepassing op filmrolletjes, zowel in zwart-wit als in kleur, negatief en omgekeerd, en zelfs in digitale fotografie.
De camerameting is ontworpen om onder normale omstandigheden correcte metingen te geven. Dit betekent dat de camera naar een scène zou kijken en deze zou proberen weer te geven als gemiddelde reflectie (18% reflectie), die middelgrijs is (een waarde rechts in het midden tussen puur zwart en puur wit). Wanneer een scène echter te helder is, probeert de camera deze als gemiddeld weer te geven, zodat deze donkerder wordt waardoor er te weinig opnamen worden gemaakt. Aan de andere kant, als een scène teveel donker bevat, probeert de camera het als gemiddeld weer te geven, zodat het lichter wordt waardoor overbelichting ontstaat.
Wij als mensen zien in kleur in plaats van zwart en wit, en er zijn kleuren die als gemiddeld worden beschouwd. Dit betekent dat ze een gemiddelde hoeveelheid licht reflecteren, die ongeveer hetzelfde is als het middelste grijs reflecteert. Het leren van de gemiddelde tonen is van fundamenteel belang voor het gebruik van het zonesysteem.
Het zonesysteem verdeelt een scène in 10 zones op de toonschaal (hoewel er variaties zijn van 9 en 11 zones). Aan elk toonbereik wordt een zone toegewezen. Elke zone verschilt van de zone die er voor staat met 1 stop en van degene die erop volgt met 1 stop. Dus elke zoneverandering is gelijk aan 1 stopverschil. Zones worden geïdentificeerd door Romeinse cijfers, met de middelste toon (met een reflectie van 18%) als een zone V die zone 5 is.
Voor ons digitale fotografen houden we ons alleen bezig met zones III tot en met VII (zones 3 tot en met 7). Het donkerste deel van een scène zou in zone III vallen, terwijl het helderste deel van een scène in zone VII zou vallen. Alles donkerder dan zone III zou als puur zwart zonder detail (onderbelicht) worden weergegeven, terwijl alles dat helderder is dan zone VII als zuiver wit zonder detail (overbelicht) zou worden weergegeven.
Als u uw camera op een gebied met gemiddelde reflectie richt en de juiste meteraflezingen verkrijgt (een nul op de lichtmeter), wordt dat gebied als gemiddeld weergegeven. Als u uw lens opent of de sluitertijd met één stop verlaagt, wordt dat gebied met één stop overbelicht. Als u uw lens sluit of de sluitertijd met één stop verhoogt, wordt dat gebied met één stop onderbelicht.
Nu zijn we het erover eens dat een gemiddelde toon van nature in zone V wordt geplaatst. Als je het te veel blootlegt met één stop, plaats je het in zone VI (zone 6), waardoor het helderder wordt dan het in werkelijkheid is . Als je het te weinig blootlegt, plaats je het in zone IV (zone 4) waardoor het donkerder wordt dan het in werkelijkheid is.
Zoals te zien is op de bovenstaande afbeelding, worden gemiddelde kleuren correct weergegeven in een gemiddelde zone die zone V is. Als ze correct worden weergegeven, bedoel ik dat ze op de uiteindelijke foto verschijnen op dezelfde manier waarop ze er in werkelijkheid uitzien zonder boven of onder -blootstelling. Die tonen omvatten groen gras of boombladeren, rode bloemen, helderblauwe luchten, 18% grijze kaart en dergelijke ...
Kleurtinten die een beetje helderder zijn dan het gemiddelde, moeten in zone VI worden geplaatst. Die kleuren zijn meer pastels of vervaagde gemiddelde kleuren. Die tonen bevatten puur geel, helderroze rood, babyblauw, babyroze en dergelijke ...
Kleurtonen die helderder zijn dan dat, moeten in zone VII worden geplaatst. Deze omvatten witte sneeuw, witte wolken, mist, rook, mist, fel zand ...
Kleurtinten die iets donkerder zijn dan gemiddeld, moeten in zone IV worden geplaatst. Dat zijn onder meer boomstammen, donkerblauwe luchten, enzovoort ...
Kleurtinten die donkerder zijn dan die moeten over het algemeen in zone III worden geplaatst. Die tonen omvatten zwarte pups, zwarte schoenen, extreme schaduwen, kolen en dergelijke ...
Bij digitale fotografie is een in het algemeen correcte belichting (technisch gesproken) van een gemiddelde scène er een die wordt belicht voor de middentonen, zonder uitgeblazen hoogtepunten. Ik leg de nadruk op uitgeblazen hooglichten, omdat het benadrukken van gefragmenteerde fotodetails lastiger is dan schaduwgeknipte fotodetails.
Dus als het dynamische bereik van een scène groter is dan een die met slechts één opname moet worden vastgelegd, hebt u de keuze om de hooglichten of de schaduwen van een foto te offeren. En tenzij het gemarkeerde hoogtepuntgebied echt te klein is om enige betekenis te hebben, moet je altijd de hoogtepunten beschermen. Uitgeblazen hooglichten geven het gevoel dat er iets ontbreekt in de foto, terwijl het uitgeblazen schaduwdetail acceptabeler is en soms zelfs opzettelijk voor specifieke effecten.
Dus om een gemiddelde scène correct te belichten, spot je een gemiddelde kleur of toon. Pas je camera-instellingen aan tot je de hashmarkering van de lichtmeter op nul krijgt voor die kleur, zorg ervoor dat je je hoogtepunten niet laat zien en neem de foto.
Hieronder enkele foto's, elk met de kleurtintinterpretatie eronder. Dit is om u een idee te geven over hoe u verschillende kleuren kunt evalueren, uw scène kunt splitsen en elke toon in de bijbehorende zone kunt plaatsen.
In de bovenstaande afbeelding is het geel een zone VI. Geel wordt meestal altijd in zone VI geplaatst omdat het +1 meer reflectie dan gemiddelde kleuren tegenhoudt. De licht felle oranje kan hier ook als een +1 worden beschouwd, misschien zelfs als een +1/2.
Het verzadigde oranje is de gemiddelde kleur, dus het wordt in zone V geplaatst. Rood wordt meestal altijd als gemiddelde kleur beschouwd, tenzij het te donker of te licht is. Hier is het in zone IV geplaatst omdat het donkerder is dan gemiddeld. De vloer is echt helder, dus hij staat in zone VII.
Op deze foto halverwege de hemel is het blauw gemiddeld en staat het dus in zone V. Naar de bodem toe wordt het helderder, vlak bij zone VI. Helemaal bovenaan is het ongeveer een -1 stop donkerder dan gemiddeld, dus wordt het geplaatst in zone IV. Wat de bomen en het gras betreft, heeft gebladerte meestal altijd een gemiddelde kleur, tenzij het erg donker of heel helder is.
Op deze foto is het gras rond het gemiddelde, dus wordt het geplaatst in zone V. De bomen achterin zijn ongeveer een -1 stop donkerder dan gemiddeld, dus worden ze in zone IV geplaatst. De wolken zijn wit maar behouden nog steeds detail, dus ze zijn een zone VII. Wat betreft de weg, is het ongeveer -1 stop donkerder dan gemiddeld (misschien zelfs een -1 1/2 stop donkerder) dus het wordt geplaatst in zone IV (of in het midden tussen zone IV en Zone III).
Op de foto van de vuurtoren hierboven is de zee naar de bodem ongeveer gemiddeld, dus wordt deze in zone V geplaatst. Als je echter hoger gaat, wordt het steeds donkerder totdat het rond de -1 stopt bovenaan, zodat dat gebied kan worden beschouwd een zone IV.
Wat betreft de lucht, het is rond de gemiddelde kleur aan de bovenkant en aan de rechterkant, dus dat gebied wordt beschouwd als een zone V. Naar beneden en naar links wordt het -1 stop donkerder dan gemiddeld, dus dat gebied zou een zone IV zijn (misschien iets helderder dan een zone IV, dus je zou het als -1/2 of -2/3 kunnen beschouwen).
Iets verderop begint het op te fleuren naar een goede zone VI en uiteindelijk een zone VII helemaal rechts. Wat betreft het dok, de kleur is erg donker met detail, dus het wordt beschouwd als een zone III.
Ik heb deze foto gekozen om u de verschillende tonen te tonen die gebladerte kan hebben en hoe u de verschillende tonen groen in verschillende zones zou plaatsen. Om te beginnen is het gras links van het frame een gemiddelde reflectie, dus wordt het geplaatst in zone V.
Rond de randen van de weg naar links en naar rechts, wordt het ergens rond een +1 stop lichter, zodat het wordt beschouwd als een zone VI. De bomen aan weerszijden van de weg zijn ongeveer een -1 stop donkerder dan gemiddeld, dus worden ze beschouwd als een zone IV. De struiken aan de achterkant zijn ongeveer + 2 stopt donkerder dan gemiddeld, dus ze worden beschouwd als een zone III.
Hier is het zand erg helder terwijl het nog steeds textuur en details behoudt, met +2 helderder dan gemiddeld, dus dat is een goede zone VII. De hond in de witte gebieden is ook een zone VII, en in het donkere gebied is ongeveer -2 stops donkerder dan een gemiddelde kleur, wat een goede zone III maakt.
Merk op dat het linkeroog van de hond slechts een klein beetje onderbelicht wordt, wat OK is, omdat het wegnemen van de belichting om het detail op zo'n klein deel van het hele beeld te behouden alle blanken zou wegblazen. De zeer heldere en zeer donkere delen van een dergelijke scène nemen het dynamische bereik hoger dan het dynamische bereik van een digitale camera, dus u kunt niet alle details van schaduwen en hooglichten behouden met slechts één belichting. En, zoals we al eerder hebben gezegd, wordt schaduwknippen meer getolereerd dan markeren knippen.
De wolken zijn helder met detail, dus ze zijn normaal gesproken een zone VII. De lucht in deze opname is helderder dan gemiddeld en maakt een +1 stop naar de linkerbovenhoek van het frame, dus dat is een zone VI.
Hoewel landschapsfotografen meer bekend zouden zijn met het plaatsen van de natuurtinten zoals de kleur van bergen, bomen, luchten, zeeën enzovoort op het zonesysteem, zouden portretfotografen meer bekend zijn en zich meer concentreren op huidtinten en haarkleur..
De meeste mensen vallen meestal tussen zone IV en zone VI, behalve enkele uitzonderingen zoals echt heldere of donkere huidtinten. Wanneer u mensen en portretten maakt, maakt u zich het meest zorgen over huidtinten. Hun kleding zou ook van belang zijn, maar niet zo veel als de huidskleur van de persoon, vooral als slechts een klein deel van hun kleding op de foto verschijnt.
Laten we eens kijken hoe we verschillende huidtinten in verschillende zones plaatsen.
Deze kleine man hierboven heeft een heldere huidskleur, ergens rond +1 1/2 stopt helderder dan gemiddeld. Het valt dus tussen zone VI en zone VII. Zijn lichte kleding behoudt ook nog steeds detail, dus er waait niets.
Misschien is in zijn mond schaduwdetails geknipt, maar dat is OK. Ten eerste omdat we onze highlight-details niet willen verliezen door te veel te belichten om dat kleine schaduwgebied te registreren. En ten tweede, zoals ik eerder heb gezegd wanneer een dynamisch bereik van een scène hoger is dan een die met slechts één opname moet worden vastgelegd, wordt schaduwknippen meer getolereerd dan markeren.
Op deze foto heeft het meisje een donkerdere huid dan de bovengenoemde kleine man, gewoon niet zo donker als een gemiddelde kleur. Ze is meestal rond een +1/2 stop helderder dan gemiddeld. De hoogtepunten in haar ogen en tanden zijn ook veilig. Er is zelfs geen clipping in de donkere gebieden, zoals haar haar, kleding en accessoires, wat geweldig is.
Deze gozer heeft een gemiddelde huidtint, dus hij zou in zone V gaan. Er gebeurt wat clipping in de donkere gedeelten van zijn haar en de zwarte vacht, maar zolang het hoogtepunt detail er is, is dat goed.
Deze arme oude dame is ongeveer -1 1/2 stopt donkerder dan gemiddeld, dus ze bevindt zich tussen zone IV en zone III. Je zou weten dat ze niet echt een zone III is door de kleur van haar huid te vergelijken met het zuivere zwart van haar haar. Je zou duidelijk zien dat haar huid helderder is dan dat.
Er is slechts een heel klein beetje highlight-clipping op haar linkerschouder, maar dat is goed. Als het gebied groter was dan dat, moest de opname mogelijk opnieuw worden beoordeeld of opnieuw worden samengesteld om alle afbeeldingsdetails te behouden.
Wanneer een scène een enorm verschil heeft tussen de donkerste en helderste tonen, zou dat betekenen dat het een hoog dynamisch bereik heeft waardoor het onmogelijk is om al die contrasterende beelddetails met één opname te behouden. Dus tenzij u van plan bent om meerdere verschillende opnamen te maken voor latere vermenging in de nabewerking, of met behulp van een afgestudeerd filter met neutrale dichtheid (wat misschien niet eens van pas komt in alle situaties), zult u beslist een keuze moeten maken. Ben je nogal af met geknipte schaduwen of uitgeblazen hooglichten?
In de overgrote meerderheid van de tijd zou het antwoord zijn om de hoogtepunten te beschermen en al het andere te laten vallen waar dat mogelijk is. Tenzij het hoogtepuntgebied eigenlijk te klein is om de foto te ruïneren, niet van veel betekenis is voor de opname, of proberen om het te houden vanwege het verlies van de schaduwen, zou het hele idee achter de foto verpesten, je moet altijd je hoogtepunten beschermen.
Als je naar de opname hierboven kijkt, kun je zien dat een van de hoogtepunten of de schaduwen moet worden opgeofferd. Omdat je niet kunt gaan zonder die heldere witte mist die de bovenste helft van het frame bedekt en de hele sfeer van de opname verliest, is het meten van de scène heel eenvoudig. Neem je aflezing van de heldere mist af, plaats hem in zone VII, maak een nieuwe compositie en neem de foto. Al het andere zou op zijn plaats vallen. Geknipte schaduwen zijn geen probleem, want die mistige mist, het zijdeachtige water en de zwevende boot voegen zoveel waarde en drama toe aan de foto.
In dit voorbeeld weten we dat het licht dat door het raam valt, veel te sterk is om het mogelijk te maken om de buitenkant en de binnenkant te vangen zonder verlies van detail met slechts één opname. De fotograaf heeft ervoor gekozen om in plaats daarvan creatief gebruik te maken van een dergelijke situatie en de mensen rond te laten dwalen als grimmige silhouetten, terwijl ze toch al dat mooie buitenstemming van de stad handhaven, wat de foto eigenlijk boeiender maakte voor de kijker.
Meting voor deze opname, zou je je camera gewoon op het helderste gedeelte van de hemel helemaal bovenaan richten, plaats die in zone VII en laat al het andere vallen waar het kan.
Op deze foto met de zon binnen het beeld, kun je onmogelijk al die extreem heldere hooglichten behouden, hoe snel je ook op je sluitertijd rijdt. Je zult alleen achterblijven met een enorm donker gebied en een kleine heldere stip en niets anders. Om deze reden is het zo de moeite waard om het centrum van de zon te laten blazen terwijl alle andere beelddetails behouden blijven met het blauw van de lucht, het rood van de papavers en het groen van het gras..
Een alternatief in dit geval zou zijn om je perspectief te veranderen en je frame opnieuw samen te stellen op een manier waarbij de zon niet in de opname valt, maar ik denk dat je voor deze specifieke persoon gewoon alles zou doden wat het zo speciaal maakte. Maak je deze keer geen zorgen over de geknipte hoogtepunten.
Sommige mensen daar kunnen beweren dat het zonesysteem niet is gemaakt voor, noch van toepassing is op, digitale fotografie, maar de waarheid is, dat doet het. Misschien niet precies zoals het bedoeld was om gebruikt te worden, maar het maakt zeker een enorm verschil voor jou en je fotografie. Het dwingt je om na te denken over belichting en je beter te plannen.
De vuistregel is dat je met gemiddelde scènes je camera slechts op een gemiddelde kleur richt, deze in zone V plaatst en vervolgens opnieuw composeert. Met scènes met een hoog dynamisch bereik, tenzij u van plan bent meerdere opnamen te maken, een beetje invulflits op te nemen of een filter met neutrale dichtheid gebruikt, moet u een keuze maken.
Maak je je meer zorgen om de hoogtepunten of maak je je meer zorgen over de schaduwen? Kies je pad, meet dat en al het andere moet gewoon op zijn plaats vallen.
Accentsconagua