Share
Wat je gaat creërenSquare Kufic (kufi mrabba '), soms bekend als bannâ'i ("metselwerkschrift") is een bepaalde stijl van Kufic die ons in staat zal stellen om compositie te creëren met behulp van de fundamentele structurele vormen van de letters. Inderdaad, Square Kufic (afgekort SK) is de meest barest van alle Arabische schrijfstijlen, en een interessante voorloper van pixelkunst, hoewel het oorspronkelijk was gemaakt van bakstenen en tegels en op grote schaal werd gebruikt in de architectuur.
Deze stijl heeft absoluut geen betrekking op de leesbaarheid: het is duidelijk dat de boodschap, het Woord, er is en ernaar te kijken is genoeg om zijn zegen te ontvangen. Geletterdheid was in het verleden misschien beperkt, maar schoonheid was altijd voor iedereen toegankelijk en het is de schoonheid van het patroon die ertoe doet. In de eenvoudigste vorm is SK sober en ontleent zijn schoonheid aan de puurheid van zijn soberheid; maar het leent zich voor slimme, zelfs speelse variaties die alleen worden beperkt door iemands creativiteit. Meer dan enige andere kalligrafische praktijk lijkt het creëren in SK erg veel op het oplossen van een puzzel, waardoor het bijzonder aantrekkelijk wordt voor probleemoplossers..
De volgende selectie voorbeelden geeft een idee van de mogelijkheden die deze stijl biedt.
Paneel van de Topkapi-rol, met het raster dat ten grondslag ligt aan het ontwerp.
Moskee-vormige samenstelling, Turkije.
Het eerste couplet van de Qur'an gecomponeerd in de vorm van de naam Mohammed, zelf in Square Kufic.
Compositie met een overlappend effect.
Combinatie van kalligrafie en geometrie
De minaret van de Koninklijke Moskee in Ispahan, en de basismodule die de decoratie vormt (foto door Patrick Ringgenberg)
Slim ontwerp waarbij de zwarte en witte ruimtes allebei "Allah" spellenSquare Kufic heeft slechts één strikte regel: absolute gelijkmatigheid van volle en lege ruimtes. We kunnen dit in het volgende klassieke ontwerp voor het woord Allah waarnemen, waarbij de oorspronkelijke Alif horizontaal over de rest van het woord wordt geplaatst (een vrijheid die typisch is voor SK), zodat de algehele vorm een vierkant is.
Nergens is het zwart of wit dikker dan de eenheid (wat een vierkant van het raster is). Dit is gelijkheid. Vergelijk dit met de volgende twee fouten:
Aan de linkerkant is er een blok van vier lege velden, aan de rechterkant een blok van vier volledige velden. Hoe dan ook, de gelijkmatigheid is verloren. In een grotere en complexere samenstelling zouden dergelijke ongevallen opvallen doordat ze de algehele balans doorbreken. Dit is dus de enige grote vergissing om op te letten bij het componeren in SK. Het kan lastiger zijn om op te merken dan in deze voorbeelden.
Hieronder is bijvoorbeeld een vroege compositie van mij met één ernstige (en onoplosbare) fout die ik op dat moment nooit heb opgemerkt. Kan je het vinden? (Het antwoord is in de map downloads, spot-the-error.png)
Wat deze regel impliceert voor het creatieproces is dat we manieren moeten vinden om alle ruimte te vullen zodat er geen onregelmatig wit meer overblijft. Daartoe worden de volgende uitzonderlijke vrijheden genomen.
In een Square Kufic-tekst kan elk woord in een andere richting worden geplaatst. Elke horizontale en verticale positie in het raster is een mogelijke basislijn. Niet alleen dit, maar de richting kan middenwoord veranderen, zoals hier te zien is in een weergave van "Allahu akbar": na de Kâf in أكبر draait de verbindingslijn 90º en gaat verder omhoog, zodat de laatste twee letters op een basislijn staan dat staat loodrecht op het origineel. Dit past effectief de zin in een vierkant (een gewenste vorm, zowel omdat het er compleet uitziet als omdat het dan als een tegeleenheid kan worden gebruikt). In feite kan deze verandering van richting zelfs plaatsvinden mid-brief, voor de meer uitgebreide letters zoals Sâd of Sîn.
Hier is een veel complexere compositie waarbij ik verschillende kleuren heb toegewezen aan de vier verschillende oriëntaties van de woorden (zo goed ik het kon uitkomen) en omcirkelde plotselinge rotaties. Wat dit niet laat zien, is de leesrichting (alleen mogelijk voor iemand die het couplet al kent!), Die zich in een rechtsdraaiende spiraal bevindt die begint in de rechter benedenhoek en eindigt in het midden.
De volgende compositie, van de façade van de Koninklijke Moskee in Isfahan, is gewoon leesbaar genoeg om de zin te erkennen: "الله هو الذي لا اله الا هو". Als we dit weten, merken we dat de drie omcirkelde Alifs vrij royaal geplaatst worden, waar ze gemakkelijk de ruimte vullen, niet waar ze normaal in het woord zouden zijn.
Dat gezegd hebbende, de woorden zelf zijn royaal gerangschikt (in aanvulling op geroteerd) zodat ze passen. De verplaatste letters staan nog steeds naast het woord waar ze bij horen, en de ontheemde woorden in de woorden die ze voorafgaan en volgen in de zin: zolang aan deze voorwaarde is voldaan, kunnen orde en richting worden gemanipuleerd.
Brieven moeten nog steeds verbinden zoals ze normaal zouden doen, en de vorm aannemen die past bij hun plaats in het woord, maar ze kunnen vaak vervormd zijn om de ruimte te vullen. De volgende grafiek toont enkele (zeker niet alle) voorbeelden van vormen die vervormd zijn voorbij het normale gebruik van letters.
Opmerkingen:
De diakritische stippen (de stippen die letters onderscheiden) worden vaak helemaal weggelaten uit SK-composities. Als ze zijn opgenomen, kunnen ze visuele interesse toevoegen, en dit kan worden verbeterd door ze een contrasterende kleur of vorm te geven. Net als letters en woorden kunnen ze met een zekere mate van vrijheid worden geplaatst.
Paneel van Medersa Bou Inania in Marokko, lezen بركة محمد, waarbij diakritische stippen worden gebruikt.Het weglaten van diakritische punten, aan de andere kant, opent de deur naar gebruik opvulpunten: ze maken helemaal geen deel uit van het script, maar dienen om ruimtes te vullen als dat niet anders kan, zoals de linkerbenedenhoek in deze weergave van Rahmân.
Soms is het onduidelijk of zulke stippen echt opvullers zijn, of diakritische tekens zijn opgenomen wanneer en als het handig is - bijvoorbeeld, komt bovenstaande stip eigenlijk overeen met de Nûn die bovenop het woord zit? In complexe composities waar de leesbaarheid wordt geweigerd, kan het zinloos zijn om te proberen erachter te komen. Bij het componeren, uit artistiek perfectionisme, zou ik persoonlijk twee vuistregels uiteenzetten:
Veel van de historische voorbeelden die we hebben gezien, passen meestal in een vierkant, of op zijn minst in een rechthoek, in een woord of zin. Dit is geen noodzakelijke functie van SK, maar een eenvoudige manier om grote patronen te maken (in tegenstelling tot het gebruik van een lange tekst). Vierkanten kunnen inderdaad betegeld zijn, hetzij door herhaling of rotatie, of een combinatie van beide, zonder problemen - zorg er gewoon voor dat je een halve eenheid overal achterlaat. Wanneer twee tegels bij elkaar worden geplaatst, kan dit oplopen tot één eenheid, waarbij de regel van gelijkmatigheid behouden blijft.
Rechthoeken kunnen ook worden betegeld, maar het is niet zo eenvoudig om er een eindig patroon mee te maken. Als de verhouding van de rechthoek willekeurig is, kunnen we het alleen maar in één richting herhalen, bijvoorbeeld als een kroonlijst, of roteren en samenvoegen zoals hieronder rechts wordt weergegeven, om een vierkante compositie te maken. Houd er rekening mee dat hoe langer (of smaller) de rechthoek, hoe groter de ruimte in het midden is. Tenzij je van plan bent om een ontwerp in die ruimte te maken, wil je echt dat het zo klein mogelijk is.
Rechthoeken met een normale verhouding (1: 2, 1: 3, 1: 4 enz.) Hebben de voorkeur om mee te werken, omdat ze in vierkanten kunnen worden samengevoegd, die dan vrijer kunnen worden geroteerd. Dit is bijvoorbeeld een complexe compositie die mogelijk (en eenvoudig) wordt gemaakt door een 1: 2-rechthoek.
Belangrijk: Vergeet niet om de extra eenheid op te nemen dat loopt rond het woord in je berekeningen! Als u de hoogte en breedte van dit laatste ontwerp meet, is dit 11x23; alleen door het toevoegen van de extra eenheid krijg je 12x24, wat de verhouding 1: 2 juist is. De kalligraaf die dit motief ontwierp, was hiervan op de hoogte en hiervan op de hoogte. Als hij de tekst had omgezet in een 1: 2-verhouding voordat de omringende ruimte werd toegevoegd, zou dit alle pogingen om het te betegelen volledig hebben verprutst.
Als een kwestie van belang is hier de samenstelling van deze laatste tegel en een vergelijkbare aangrenzende: ze zijn beide gemaakt van één zin die is geroteerd en aan zichzelf is toegevoegd om de rechthoek te maken.
Ik heb hierboven gezegd dat gelijkheid een regel is die niet in SK mag worden gebroken, omdat het lelijke onregelmatigheden in het algemene patroon veroorzaakt. Echter, verlaten regelmatig ruimtes, zodat ze een patroon creëren binnen het patroon, is een vaardige buiging van die regel, net als een grote centrale ruimte achterlaten waar iets anders kan gebeuren. Dit is het geval hieronder, waar de opklimmende bewegingen vakkundig verbonden zijn om een geometrisch geknoopt patroon te creëren. De diagonale positionering van het patroon, in contrast met de tekst, draagt alleen maar bij aan het opvallende algehele effect.
De downloadbare Oefenfolder die bij deze cursus hoort bevat een vierkante rastersjabloon die u kunt afdrukken en bewerken. Je zult er ook een vinden driehoekig rooster en verschillende hoeken van scheve roosters, omdat de principes van Square Kufic kunnen worden toegepast op elk raster, inclusief gebogen lijnen!
Een schuin raster functioneert hetzelfde als een vierkant raster, omdat de eenheden ook vierzijdig zijn - alles dat verandert is de hoek waaronder de twee sets lijnen worden geplaatst (dus de vierkante eenheden worden ruitvormig). Dit levert een isometrische effect of nepperspectief. Als we bijvoorbeeld ons eerdere الله اكبر-ontwerp nemen en het op een schuingetrokken rooster tekenen, lijkt het resultaat in perspectief te worden gezien. (De reden dat dit perspectief "nep" is, is dat de lijnen parallel lopen en elkaar nooit zullen ontmoeten in een verdwijnpunt.)
In het onderstaande ontwerp is de richting van het raster verschillend in elk van de armen van de ster, wat resulteert in een optische illusie: we zien een vouwend effect. Een soortgelijk gevoel kan worden verkregen door een schuine streep te combineren met een vierkant raster.
Dit is iets anders, omdat dit raster drie reeksen lijnen nodig heeft, die op 60º van elkaar zijn geplaatst (de eenheid is een gelijkzijdige driehoek). In plaats van vierkanten en rechthoeken, deze rasterframesamenstellingen in driehoeken en zeshoeken. Je kunt het raster achter het volgende ontwerp zien (en let op bij het doorgeven van de centrale naam, Ali, die zes keer wordt herhaald in zowel wit als rood!)
Het driehoekige raster is in het begin verwarrend omdat we er echt niet aan gewend zijn om met een drievoudige as te werken. Om eraan te wennen, print je uit Driehoekig grid.pdf en begin met het isoleren van een enkele driehoek erin. Je kunt niet fout gaan - elke driehoek die je tekent langs de rasterlijnen is gelijkzijdig.
Dus, in plaats van alleen verticaal en horizontaal, hebben we drie mogelijke richtingen: naar voren leunen, achterover leunen en horizontaal. Hoe vertalen onze lettervormen zich in dit nieuwe referentiekader?
Hier is een vuistregel (maar niet in steen gegoten): Horizontals zijn nog steeds horizontaal, verticalen vertalen als naar voren leunend, en sluitende hoeken vertalen als naar achteren leunend.
Probeer een paar woorden in de referentiedriehoek en zorg ervoor dat u deze volledig invult: dat is het equivalent van een woord in een schoon vierkant plaatsen.
Er komt geen eind aan de roosters die kunnen worden gecreëerd, zodra we ons comfortabel voelen met de logica van SK. Het ontwerp hieronder, bijvoorbeeld, transformeert naadloos van een vierkant naar een concentrisch raster. Er is geen vaste methode: de kalligraaf tekende concentrische cirkels op basis van het vierkante raster (kijkend naar de verticale en horizontale witte lijnen, we kunnen zien hoe de afstand tussen de cirkels gelijk is aan een vierkante eenheid), en visueel inzicht gebruiken om schatten wanneer de rechte lijnen in plaats daarvan de bochten zouden kunnen volgen. De overgang is subtiel en het algehele effect verrassend succesvol.
Hier is een oplossing voor het maken van een ontwerp van een zin. Hiervoor selecteerde ik twee regels uit een gedicht van de Libanese meester-kalligraaf Samir Sayegh:
قاف اخر الطريق
قاف نهاية العاشق
"[De letter] Qâf is het einde van de weg [tarîq]; Qâf is het einde van de liefhebber ['âshiq]"
Voor de duidelijkheid van de diagrammen is het proces getekend in Adobe Illustrator, met Beeld> Raster weergeven en Beeld> Uitlijnen op raster geactiveerd. Het kan net zo goed op de traditionele manier worden gedaan: op gerasterd papier. Een fijn raster (zoals in het bijgevoegde bestand Square-grid.pdf) is beter om te zorgen dat het ontwerp bij uw papier past.
Het allereerste wat ik doe is het woord of de zin in vierkante karakters schrijven, zonder iets op te lossen, gewoon om te zien waarmee ik werk. Omdat het woord قاف twee keer voorkomt, heb ik het op twee verschillende manieren geprobeerd te schrijven. Ik weet op dit moment niet zeker of ik de punten wel of niet zal gebruiken.
Wat ik meteen opneem is dat de tweede zin veel langer is dan de eerste en niet gecomprimeerd kan worden (er is geen lange brief die ik zou kunnen verkleinen). Als ik het korter wil maken, moet ik deze groepen letters (rood omcirkeld) boven op de vorige plaatsen verplaatsen, maar dat zou veel hoogte toevoegen; of ik kan de tweede قاف (omcirkeld groen) weglaten. Aan de andere kant is er een ط in de eerste zin die ik kan rekken (blauw omcirkeld) om die zin langer te maken. Voor nu zijn dit slechts mogelijkheden die ik in gedachten houd, omdat ik geen vastomlijnd beeld heb van hoe ik het resultaat er uit wil laten zien; Ik ben aan het onderzoeken wat deze twee lijnen kunnen bieden.
Vervolgens zie ik wat ik in de eerste regel kan wijzigen om die lege ruimtes te vullen.
Niet slecht, maar de ط werkt niet. Als ik echter het algehele niveau met nog een vierkant verhoog, kan ik zijn opklimmende persoon terugbuigen over de letter om die ruimte te vullen, zoals zo.
Dit werkt: ik ben erin geslaagd een rechthoek uit de eerste zin te maken. Toch ben ik hier niet blij mee, omdat ik met twee zinnen werk, en als ik ze beide als gesloten vormen als deze isoleer (wat relatief eenvoudig is), zullen er "naden" in mijn uiteindelijke compositie zitten; het zal geen geïntegreerd geheel zijn. Dus ik ga een beetje achteruit en geef de letters in deze test terug aan verhoudingen die ik aangenaam vind. De bodem werkt goed, dus houd ik hem. Ik geef het woord قاف een andere kleur, zodat ik het kan zien.
Dit is bijna geluk, maar de openingen boven de woorden zijn redelijk schoon en kunnen worden opgevuld door rechte lijnen, zoals hieronder in het roze weergegeven. Ze meten ook een oneven aantal eenheden, wat wenselijk is omdat, zoals hier wordt getoond, lijnen die van boven zijn ingevoegd netjes inpassen en de reeks met de volledige ruimte met volledige tussenruimte respecteren. De enige plaats waar een botsing plaatsvindt, is over de ط, maar omdat ik die letter gemakkelijk kan uitbreiden om de extra ruimte te krijgen die ik nodig heb, is er hier helemaal geen probleem..
Dus, gewoon om te zien hoe dat uitpakt, breng ik mijn tweede zin naar voren en draai hem 180º, om te zien of hij in de gaten van de eerste past. Een groot deel van het proces in SK probeert mogelijkheden tot je iets bereikt waar je mee kunt werken - in de loop van de tijd wordt dat gestroomlijnd als je instinctief richtingen negeert die tot een doodlopend punt leiden.
Ik kleur de individuele woorden, zodat ik beter kan zien, plaats de bovenste zin zodat er geen botsing is, probeer de gaten te vullen met de stippen die ik tot nu toe niet had opgenomen ... Een duidelijk probleem is het lengteverschil dat ik eerder zag.
Ik weet al dat ik niets kan comprimeren om dit op te lossen, dus het is tijd om een aantal richtingveranderingen te proberen. Ik draai het woord uiterst links om te zien of dat zou helpen. Dit heeft potentieel, want het vullen van de resterende openingen zou niet moeilijk zijn, en wat betreft de omcirkelde letters, die zo erg uitsteken, ik kan ze allebei verwisselen voor een vorm die gelijk loopt met de rest van de regel, daarom ben ik ' Ik negeer ze tot nu toe.
Ondertussen heb ik besloten dat er veel te veel diakritische punten zouden zijn als ik ze allemaal zou opnemen (21, om precies te zijn), dus ik neem een beslissing die alleen geschikt is voor deze specifieke tekst: ik zal alleen de punten opnemen die bij de letter Qâf ق (die vier keer verschijnt), aangezien deze twee lijnen zijn wat betreft deze brief. Op deze manier kan ik genieten van de visuele interesse die stippen bieden, terwijl Qâf opvallen in het ontwerp, wat hier logisch is.
Op dit punt heb ik een idee en begin een andere schets om het uit te proberen: kan ik de ق in het midden hebben, met de vier andere woorden van het gedicht eromheen in een vierkant?
Na wat rondlopen en het aanpassen van letters, slaag ik erin een blok rond de Qâf te vormen. De resterende lege ruimte kan worden opgevuld door de twee stippen, die ik oorspronkelijk had weggelaten. Maar deze vorm is geen vierkant, noch een goede rechthoek.
Om er een vierkant van te maken, zou ik de hoogte met vier eenheden moeten verkleinen, zodat het op het rode vierkantje past ...
... of verklein de hoogte met twee en vergroot de breedte met twee, om in dit andere rode vierkant te passen.
Dit lukt me wel, maar het resultaat is ronduit niet spannend. Ook heb ik een aantal extreme manipulaties moeten uitvoeren die, hoewel niet verboden, gewoon niet goed bij me passen: de extra gecomprimeerde Tâ 'ط, de Râ' ر zo lang dat het lijkt op een Lâm ل, de Alif ا nergens in de buurt van waar het zou moeten zijn, en de twee punten die je nooit zou raden horen bij Qâf.
Ik verlaat daarom dit idee en ga terug naar de twee lijnen die bij elkaar passen. Een paar aanpassingen zijn voldoende om de openingen volledig te vullen en beide lijnen samen te voegen in één rechthoek.
Het woord aan de linkerkant kan eenvoudig worden opgelost om er deel van uit te maken, zoals hieronder ...
... maar ik besluit het weg te laten. Hoe langer de rechthoek, hoe groter de centrale ruimte wanneer deze wordt gedraaid om een vierkant te maken, dus als u dat woord weglaat om een kortere rechthoek te hebben, zorgt dit voor een strakkere definitieve compositie.
Nu breng ik op een andere manier mijn idee om Qâf, het onderwerp van het gedicht, centraal te stellen. Deze centrale ruimte is een geheel eigen entiteit en kan alles bevatten, zelfs een afbeelding of een andere kalligrafiestijl. Hier ga ik vasthouden aan SK, maar ik ben vrij met de schaal, dus ik kan een ontwerp maken en het vervolgens opschalen om de ruimte te vullen. Alleen de ruimte is vierkant, dus ik ben opnieuw op zoek naar een vierkant passend ontwerp. Terwijl de Qâf aan de linkerkant netjes en een perfect vierkant is, wil ik heel graag de puntjes toevoegen, dus ik ga met de punt aan de rechterkant ...
Zo ziet het eruit nadat het is gemaakt om in de ruimte te passen. Ik ben niet tevreden - het ziet er in deze omvang gewoon te blokkerig uit - dus ik ga iets anders proberen.
Ik roteer het ontwerp en schaal dat op: veel beter. Er is een aangenaam contrast in schalen, maar het centrale ontwerp is nog steeds klein en ingewikkeld genoeg om niet te krassen.
Ik finaliseer het met kleuren, kies het patroon van stippen in een contrasterende tint.
Dit was een inzicht in hoe componeren in Square Kufic kan gaan. Werkprocessen zijn zeer persoonlijk en ontwikkelen zich organisch met de praktijk. Alles wat u nodig heeft om deze stijl te verkennen, zijn de hier opgenomen rasters, een potlood en een gum en geduld, omdat het in het begin veel vallen en opstaan vereist. Ik raad aan te beginnen met afzonderlijke woorden op een vierkant raster voordat je doorgaat naar composities met meerdere woorden, schuine rasters en als laatste het driehoekige raster!
Accentsconagua