Share
Twee keer per maand bekijken we enkele van onze favoriete lezers uit de geschiedenis van Audiotuts +. Deze tutorial werd voor het eerst gepubliceerd in augustus 2008.
Stereo miking is een geweldige manier om het gevoel van diepte bij het opnemen van een instrument te vergroten. Hier zijn zes stereo miking-technieken die je vandaag kunt uitproberen. We beginnen met de basis en gaan vervolgens naar een aantal meer opwindende opties.
Een ding om op te letten bij stereo-opnamen is fase-annulering. Bij gebruik van een spaced pair kan dit een zorg zijn. Fase-annulering treedt op wanneer twee versies van hetzelfde geluid, die op iets verschillende tijden voorkomen, met elkaar worden gemengd. Het resultaat is dat wanneer een signaal de positieve amplitude ingaat en het andere in negatieve amplitude gaat, ze elkaar zullen opheffen en wanneer ze allebei op dezelfde manier gaan, zullen ze elkaar opzwepen.
Als twee signalen uit fase zijn, merk je een warble in je geluid of, als de twee signalen 180 graden uit fase zijn, krijg je stilte. U zult dit niet merken wanneer de twee signalen hard naar links en rechts worden gepand. Dus om verrassingen te voorkomen check altijd in mono.
De manier om uw kans op faseproblemen te minimaliseren is door gebruik te maken van samenvallende paren (waarbij de twee microfoons heel dicht bij elkaar staan) of de 3: 1-regel te gebruiken (plaats de microfoons 3 keer zo ver van elkaar als van de geluidsbron).
Spaced pair miking is precies wat de naam aangeeft. Twee cardioïde microfoons worden apart van elkaar geplaatst om twee verschillende opnames van hetzelfde instrument te produceren. Ik stel voor om twee plaatsen op het instrument te proberen die verschillende toonaarden produceren. Op een gitaar wilt u bijvoorbeeld één microfoon op de brug en één op de moer.
De X-Y-configuratie neemt twee cardioïde microfoons en plaatst deze met koppen samen in hoeken van 90 graden. Het resultaat is dat de microfoon aan de linkerkant de rechterkant van de kamer oppikt en de microfoon aan de rechterkant de linkerkant van de kamer oppikt.
Het Blumlein-paar lijkt veel op de X-Y-techniek met één variatie. Twee bi-directionele microfoons worden gebruikt in hoeken van 90 graden. Het resultaat van deze techniek is dat één microfoon de voorkant links en rechts achter de kamer ophaalt, terwijl de andere microfoon de voorkant rechts- en linksachter van de kamer ophaalt. Deze techniek is het beste als je een mooie klankruimte hebt om op te nemen.
De ORTF-techniek is vernoemd naar de Franse televisie- en radiocommissie die het heeft uitgevonden (Office de Radiodiffusion-T? L? Vision Fran? Aise). Dit is een binaurale microfoontechniek, wat betekent dat het de respons van je twee oren moet benaderen. In de ORTF-techniek worden twee cardioïde microfoons onder een hoek van 110 graden geplaatst met de koppen 17 cm (7?) Uit elkaar. Het mooie van deze techniek is dat het plaatsen van een microfoon net zo eenvoudig is als door de kamer bewegen tot het goed klinkt en dan de microfoons plaatsen waar je hoofd was.
Bij deze techniek wordt een cardioïde microfoon tegenover de geluidsbron geplaatst en wordt een bi-directionele microfoon loodrecht op de cardioïde microfoon geplaatst (dus hij pakt de zijkanten van de kamer op). Ze worden elk op één nummer opgenomen. Het nummer met de bidirectionele microfoon wordt vervolgens gekopieerd en de fase wordt omgekeerd op de kopie. De twee bi-directionele tracks worden vervolgens hard naar links en rechts gepand, terwijl de cardioïde microfoon midden in het midden wordt gepand. Door het relatieve volume van de cardioïde microfoon aan te passen, kunnen we bepalen hoe dichtbij of veraf het opgenomen instrument klinkt.
Opmerking: deze techniek werkt alleen in stereo. Als dit in mono wordt afgespeeld, zullen de twee bidirectionele tracks elkaar opheffen.
De Decca Tree wordt voornamelijk gebruikt voor het opnemen van orkesten en grote ensembles. Het werd ontwikkeld in de jaren 1950 door ingenieurs bij Decca Records. De Decca Tree gebruikt een speciale T-vormige microfoonstandaard die boven het hoofd van de dirigent hangt. Op de T-vormige standaard bevinden zich 3 cardioïde microfoons die naar links, rechts en midden zijn gericht en vervolgens worden gepand volgens hun configuratie.
Er zijn geen vaste metingen voor de afstand tussen de microfoons, maar de standaard lijkt rond de 5-7 voet te zijn. De microfoons worden meestal dichter bij elkaar geplaatst voor kleinere orkesten en verder uit elkaar voor grotere orkesten.
Download het Play Pack voor deze zelfstudie (250 KB)
Inhoud
Accentsconagua