Share
Als u iets akoestisch opneemt of live via een PA speelt, blijven microfoons de gebruikelijke en geaccepteerde route voor het opnemen van gitaargeluiden. Van studio-exotica die duizenden kilo's naar draagbare en USB-apparaten kost, heerst de microfoon.
Hoe populair dit ook is, er zijn echter enkele nadelen.
De relatie tussen de microfoon en de bron moet hetzelfde blijven. De geringste beweging in een willekeurig vlak van richting kan zowel de toon als het volume veranderen van wat er is vastgelegd. Iedereen die heeft geprobeerd een deel van de akoestische gitaar te overdubben, kent de uitdaging om een consistente opname te maken.
Dan is er de kwestie van lawaai. Of het nu uit de opnameruimte of het podium, de speler, het instrument of zelfs het opnameapparaat komt, dit alles kan de resulterende kwaliteit verminderen.
Je gelooft misschien dat er geen alternatief is.
Dit staat voor Directe injectie, en verwijst naar het elektronisch verbinden van een instrument met een versterker of een opnameapparaat. Voor gitaristen, of ze nu opnemen of live spelen, betekent DI het vastleggen van geluid via de pickups aan boord van het instrument.
Voor akoestische gitaren is de meest voorkomende pickup de piëzo. Een kristal dat zich onder het zadel van de gitaar bevindt, vertaalt trillingen van de snaren naar een klein elektrisch signaal.
Gekoppeld aan een onboard of externe voorversterker, dit is het geluid dat het publiek hoort.
Het gaat zeker om met het gebruik van microfoons, en is ideaal voor een rumoerige leefomgeving. Omdat de piëzo's op de brug echter het geluid van de snaren vastleggen, maar weinig van het lichaam van de gitaar. Het is oké voor live werk, vooral in de context van een groter bandgeluid. Voor het opnemen echter absoluut niet.
Wat betreft elektrische gitaren, electromagnetisch pickups zijn de norm. Je kunt ze heel gemakkelijk DI doen, maar zoals bij een akoestische gitaar krijg je niet het geluid dat je verwacht te horen, omdat je cruciale elementen van het totale geluid mist, zoals een versterker en zijn luidsprekers.
Wat daarom nodig is, is iets dat net zo goed klinkt als een microfoonopname, maar met alle voordelen van DI.
Gelukkig is er een manier om dit te bereiken.
Ik kwam deze bijna 20 jaar geleden voor het eerst tegen. Ik was net klaar met opnemen met een band en de technicus maakte ruwe mixen. Hij wist dat ik geïnteresseerd was in opname en productie, dus hij klikte op een plug-in en zei, "Luisteren naar dit".
Het geluid van mijn band kreeg plots een echt gevoel leven, samenhangend gevoel, ondanks dat elk onderdeel afzonderlijk in een geluidsarme ruimte is gevolgd. De plugin was de opname van de opname met de akoestiek van een landelijke kerk ergens in het midden van het Amerikaanse Mid-West.
Ik was gefascineerd door zowel hoe levensecht het klonk, en de mogelijkheden die het vertegenwoordigde.
Een impulsrespons is een meting van alles dat te maken heeft met de akoestiek, of het nu een ruimte, een luidspreker of een instrument is. Bepaalde audiosignalen worden erdoor of erin gespeeld en de resulterende respons wordt vastgelegd. Waar dit antwoord ook op wordt toegepast, vertoont dan de kenmerken van het origineel.
Om te beginnen waren IR's meestal beperkt tot Reverb-plug-ins, met Altiverb als een van de meest bekende.
Reverbs blijven nog steeds het meest alomtegenwoordige gebruik van IR's, tot het punt waarop sommige DAW's standaard IR-compatibele plug-ins hebben. Logic's Space Designer is zo'n voorbeeld.
Maar naarmate de technologie en de verwerkingskracht toenam, zijn IR's verder dan alleen Reverbs gegaan en dit is waar gitaristen bij betrokken raken.
In de volgende tutorial zal ik akoestische gitaren onderzoeken, maar voorlopig zal ik je laten zien hoe IR's de opname van elektrische gitaarversterkers ondersteunen.
Tot op de dag van vandaag worden bij het opnemen van het geluid van een versterker en de bijbehorende luidsprekers meestal een of meer microfoons er strategisch omheen geplaatst. Zelfs live verwachten de meeste geluidstechnici dat ze de combo of kast van een gitarist op een mic zetten.
Sommige versterkers hebben een geëmuleerde luidsprekeruitgang. Dit maakt een DI-verbinding mogelijk tussen de versterker en een DAW-interface of een PA-systeem. Ze zijn erg handig, maar ze zijn enigszins misleidend.
De geëmuleerde luidspreker is in feite de toepassing van EQ om een redelijk facsimile van een gitaarspeler te creëren. Het doet het werk, maar neemt niet volledig vast hoe een luidspreker werkt, of inderdaad, de invloed van de luidsprekerkast op het resulterende geluid.
Een steeds vaker voorkomend verschijnsel in studio's is DI de versterker en vervolgens IR's te gebruiken om het geluid van luidsprekerkasten toe te passen.
Er zijn verschillende redenen waarom dit een goed idee is.
Vooral klepversterkers komen echt tot leven als het volume toeneemt, maar dit is niet altijd geschikt voor elke opnamesituatie. Als u DI gebruikt, kunt u de versterker inschakelen zonder het hoge volume te bereiken.
Een woord van waarschuwing echter.
Versterkers zijn ontworpen om bepaalde stroomniveaus te leveren om luidsprekers aan te sturen. Als de luidsprekers er niet zijn, kan de stroom nergens heen, wat permanente schade aan de uitgangstransformator kan veroorzaken.
Als u stil wilt opnemen en dus geen luidsprekers kunt bevestigen, moet u een reactieve laaddoos gebruiken.
Noch heb je mic-voorversterkers nodig, een akoestisch behandelde ruimte, of zelfs kennis van plaatsing van de microfoon.
In plaats van duizenden uit te geven aan verschillende sprekers en taxi's, kunt u kiezen uit een groot aantal IR's.
Als je niet tevreden bent met het geluid, verander dan gewoon de IR. Dit betekent ook dat je verschillende luidsprekers kunt beluisteren tot je tevreden bent.
IR's worden steeds populairder, en met goede reden. Ze vertegenwoordigen geluiden van ruimtes en apparatuur binnen handbereik waar u anders geen toegang toe zou hebben.
Direct gaan betekent:
In de volgende tutorial zal ik laten zien hoe IRs de akoestische gitaren en hun gebruik in de live omgeving ten goede komen.
Accentsconagua