Share
Elke gitarist, technicus en producer wil een geweldig gitaargeluid bij het opnemen van een nummer, maar soms is het vinden ervan niet zo eenvoudig. In deze serie, gebaseerd op mijn nieuwe boek The Ultimate Guitar Tone Handbook (geschreven met Rich Tozzoli), zal ik aangeven waarom akoestische en elektrische gitaren, versterkers, luidsprekerkasten en effecten klinken zoals ze doen, en hoe je het beste kunt opnemen en opnemen. meng ze nadat je het geluid hebt gekregen.
Het was nog niet zo lang geleden dat de meeste technici behoorlijk op gitaristen zaten met hun effectpedalen, vooral als het ging om vertragingen en compressors. ? Laat me het hier doen, "werd een veelgehoorde uitdrukking die gitaarspelers in paniek deed sidderen bij het vooruitzicht hun geluid te verliezen. Dat is tegenwoordig vooral veranderd omdat de meeste technici nu de voorkeur zouden geven aan de gitaarspeler om het geluid bij de versterker te krijgen en dat krijg je gewoon te pakken.Dat gezegd hebbende, het loont nog steeds om de netste signaalketen mogelijk te hebben om het lawaai te beperken en de opname schoon te houden..
Een paar van de veel voorkomende negatieve bijwerkingen die bij sommige stompboxen optreden, is hoeveel ze het geluid veranderen als je dat niet wilt. Dit is wat er gebeurt.
Tone suck is een term die de toon van je gitaar verandert, door simpelweg een pedaal tussen je gitaar en versterker in te plaatsen, zelfs als het niet is ingeschakeld. De reden dat dit gebeurt, is omdat je gitaarsignaal nog steeds door een deel van het circuit van het pedaal loopt, zelfs zonder dat het effect is ingeschakeld. Dat circuit degradeert het signaal door de frequentierespons een beetje te veranderen of door het volume een beetje te verlagen. Hoe dan ook, dit is niet iets wat we willen als we die geweldige toon vasthouden waar we hopelijk mee begonnen zijn.
Hier zijn twee antwoorden op:
True-Bypass betekent dat wanneer het effect is uitgeschakeld, het signaal alle schakelingen totaal omzeilt, zodat het pedaal geen invloed op het geluid heeft, zolang het niet wordt ingeschakeld. Dit is een vrij recente ontwikkeling in het grote schema van pedaalbouw (sinds ongeveer eind jaren 90) en zowat alle boutique pedaal fabrikanten gebruiken True Bypass tegenwoordig als een verkoopfunctie.
Bypass via een schakelnetwerk. Soms heb je een effect waar je niet zonder kunt, maar je hebt een hekel aan wat het met je klank doet als het wordt overgeslagen, dus het enige dat je hoeft te doen is het extern omzeilen met een schakelnetwerk. Deze systemen kunnen klein en relatief goedkoop zijn (zoals de GigRig Pro14, Voodoo Lab-pedaalschakelaar, Commander en grondbediening, de Carl Martin Octaswitch en de TC Electronic G-System) of zeer verfijnd zoals die van de beroemde Bob Bradshaw (klik hier voor een video over zijn schakelsystemen en pedalboards).
Een van de problemen met true-bypass is dat het de illusie geeft dat het volume en de toon van het signaal nooit zullen veranderen, maar dat is niet noodzakelijk waar. Als je een 15 voet kabel van je gitaar naar je voetklavier hebt, een kabel van één voet tussen elk van je 15 stompboxen en nog eens 15 voet kabel naar je versterker, dat is 45 gecombineerde voeten kabel, die je signaal zullen verslechteren! Er zijn manieren om dit te omzeilen met buffers (een versterker met versterkte versterking) en loop-switching systemen zoals de hierboven genoemde, maar veel spelers houden nooit rekening met de gevolgen van wat er zou kunnen gebeuren door simpelweg al die pedalen met elkaar te verbinden.
Het volgende probleem dat optreedt bij effecten in de signaalketen is de ruisopbouw die optreedt wanneer u ze inschakelt (of zelfs wanneer ze zijn uitgeschakeld als ze geen echte bypass hebben). Dit kan overal zijn, van een lichte escalatie in de ruisvloer tot het geluid van een volledige orkaan, afhankelijk van de winst van het apparaat of de apparaten. Er zijn drie redenen waarom dit gebeurt.
?
Elk apparaat voegt een beetje van zijn eigen inherente ruis toe. Sommige apparaten zijn beter ontworpen dan andere (ze zijn meestal duurder als gevolg hiervan) en het geluid van de vloer laag houden is een van de bijproducten van een beter ontwerp.
Het type stroom dat wordt gebruikt. Hoewel veel effecten kunnen werken op een 9 volt batterij, zijn ze eigenlijk ontworpen voor gebruik met 12 volt. Als u een externe AC-voeding gebruikt, kan het geluidsniveau aanzienlijk dalen. Houd er rekening mee dat de ruisvloer ook bij sommige pedalen kan stijgen als de spanning van een zwakke batterij afneemt.
De ingangstrap van de versterker. Een typische versterker-ingangstrap is op zoek naar het relatief kleine signaal dat rechtstreeks van een gitaar komt, dat het dan maximaal 50 keer zal versterken. Als de gain van een pedaal wordt aangezwengeld, wordt het nog steeds 50 keer versterkt, ondanks het feit dat de volumeregeling op sommige versterkers is ingesteld. Dit betekent dat uw geluidsvloer net door de afvoer is gegaan.
Er zijn twee dingen die rechtstreeks van invloed zijn op hoe uw effecten met uw versterker samenwerken; de volgorde van effecten en gain-staging. Effectvolgorde betekent de volgorde waarin elk pedaal in de signaalketen tussen de gitaar en de versterker verschijnt. Er zijn verschillende denkrichtingen over de volgorde van effecten en ze hebben elk een ander resultaat.
Deze effectketen is de volgorde die door de meeste pedaalgoeroes wordt aanbevolen. Er zijn verschillende regels die deze volgorde vormen:
Elk distortion-pedaal moet eerst vlak achter de gitaar komen. De uitzondering is als je een compressorpedaal gebruikt, dat als eerste in de keten zit. Plaats eerst geen volume-pedaal, omdat dit de manier waarop een compressor of distortion-pedaal klinkt, kan veranderen.
Alle modulatie- of toonapparaten zoals Wahs zouden de volgende stap moeten zijn. Hiermee kunt u de sustain van uw distortion- of overdrive-apparaten behouden en een reeds harmonisch rijk signaal wijzigen.
Vertragingen komen bijna als laatste in de keten, omdat je het reeds uitgevoerde signaal wilt vertragen.
Een volume pedaal komt als laatste in de keten, of direct voor elke vertraging.
In situaties waar een pedaal veel schone winst oplevert, zal dat als laatste in de ketting komen om geen van de andere pedalen te overladen.
Dus een typische volgorde van effecten kan ongeveer zo gaan als:
compressor -> distortion -> wah -> chorus -> delay -> volume pedaal
(zie figuur 3).
Hoewel dit misschien niet de rustigste volgorde is, klinkt het echt goed omdat elke vervorming, overdrive of sustain wordt beïnvloed door de effecten die erachter komen..
Als we het hebben over opnemen, willen we misschien dat er zo min mogelijk ruis in de versterker komt. Met dat in gedachten zijn er twee regels in dit scenario:
Het luidruchtigste pedaal gaat als laatste in de keten vóór de versterker.
De speler met de meeste gain gaat als laatste voor de versterker.
De reden voor beide bovenstaande punten is eenvoudig; als het meest luidruchtige pedaal zich voor het eerst in de keten bevindt, wordt dat geluid beïnvloed door en versterkt door elk ander pedaal in de keten die u inschakelt. Hetzelfde met het pedaal met de meeste winst; als het aan het begin van de keten is, kan dit mogelijk een ander effect overbelasten, omdat de meeste pedalen alleen een typisch gitaarsignaal willen zien en niets dat groter is (zie afbeelding 4). Ook wordt eventuele ruis veroorzaakt door het verhogen van de versterking op een pedaal stroomafwaarts versterkt door een ander ingeschakelde pedaal.
Over het algemeen probeer je de basisvolgorde te behouden zoals in School of Thought # 1 om er zeker van te zijn dat eventuele vervorming of sustain wordt beïnvloed door de effecten die later in de keten worden geplaatst. Dat gezegd hebbende, deze volgorde zal niet hetzelfde klinken als Order # 2, vooral als een distortion-pedaal als laatste in de ketting wordt geplaatst (wat niet wordt aanbevolen) vanwege zijn winst, dus het is misschien niet voor iedereen.
Een goede gain-staging houdt in dat de versterking van elk effectapparaat wordt aangepast om de ruis op zijn laagst te houden en overbelasting van een apparaat daarna te voorkomen. Aangezien bijna alle pedalen tegenwoordig beschikken over versterkingsregelaars, is de beste manier om alle uitvoerregelaars aan te passen, zodat de versterking exact hetzelfde is, ongeacht of ze zijn in- of uitgeschakeld. Als je een distortion of overdrive pedaal gebruikt, zet die dan in de volgorde en verhoog het output niveau van dat ene pedaal tot het geluid dat je wilt (zie figuur 5).
Als u de bovenstaande suggesties opvolgt, zult u merken dat uw signaalketen behoorlijk moet worden opgeschoond en dat uw opnamen hiervan ten goede moeten komen. In deel 5 zullen we ingaan op de details van technieken voor elektrische gitaar miking.
Accentsconagua