Share
Elke gitarist, technicus en producer wil het ultieme gitaargeluid opnemen, maar het is niet altijd eenvoudig om het geweldige geluid dat je in de kamer hoort vast te leggen. In deze serie, gebaseerd op mijn nieuwe boek The Ultimate Guitar Tone Handbook (geschreven met Rich Tozzoli), zal ik aangeven waarom akoestische en elektrische gitaren, versterkers, luidsprekerkasten en effecten klinken zoals ze doen, en hoe je het beste kunt opnemen en opnemen. meng ze nadat je het geluid hebt gekregen. In deel 5 van deze serie zullen we verschillende technieken voor het zoeken naar elektrische gitaar zien.
Het is verbazingwekkend wat je kunt doen met een enkele microfoon als je een beetje experimenteert. Hier zijn een aantal technieken die zijn gebruikt op populaire opnames sinds de jaren 50. Ze werken allemaal, maar vergeet niet dat wat werkt voor de ene opname niet werkt voor een andere. Daarom is het goed om altijd een alternatief in je zak te hebben als je er een nodig hebt.
Plaats een Shure SM57 ongeveer een inch verwijderd van de best klinkende luidspreker in de kast. Plaats de microfoon ongeveer driekwart van de afstand tussen de rand van de luidspreker en de spreekspoel (weg van de spreekspoel). Als u meer high-end wilt, verplaatst u de microfoon naar de spreekspoel (het midden van de luidspreker). Als het geluid meer body nodig heeft, verplaatst u het naar de buitenrand van de luidspreker. Zorg ervoor dat de microfoon de luidsprekerconus niet raakt wanneer de luidste passages worden gespeeld (zie afbeelding 1).
De manier waarop versterker miking consequent werd gedaan in de 60's en 70's was om de microfoon op één tot twee voet afstand van het midden van de luidspreker of luidsprekers te plaatsen (zie figuur 2). Hierdoor kan het geluid uit de luidsprekers en de kast worden ontwikkeld, maar wordt ook een deel van de ruimte vastgelegd, wat een leuke bonus kan zijn. De ideale afstand op een kast met twee luidsprekers is waar de uitvoer van beide luidsprekers samenkomt. Beweeg de microfoon naar de zijkant om meer van het geluid van een van de luidsprekers spreekspoelen vast te leggen als er meer high-end vereist is.
Als je een Marshall-kast gebruikt, plaats dan een enkele mic 12 tot 24 inch van de kast, het dode punt naar alle 4 de luidsprekers gericht op de logoplaat (zie figuur 3). Je kunt dit ook gebruiken voor andere gesloten kasten aan de achterkant, behalve dat hun logo's misschien niet in dezelfde positie staan. Op de typische 4x12-luidsprekerkast (zoals het standaard Marshall 1960-model) worden de vier luidsprekers gewoonlijk additief op een afstand van 15 tot 24 inch van het midden van de kast (afhankelijk van de luidsprekers).
Zo veel van een variëteit als je kunt krijgen met één microfoon, je zult veel meer krijgen met twee. Door de jaren heen ontdekten veel technici dat ze het geluid dat ze in de kamer hoorden nog beter konden vastleggen door een tweede microfoon toe te voegen. Hier zijn enkele voorbeelden.
Plaats de SM57 in de buurt van of tegen de grilldoek zoals bij de klassieke methode # 1 hierboven. Voeg nu een Sennheiser MD 421 toe op dezelfde positie rechts van de 57, maar gericht op een hoek van 45 graden die naar de spreekspoel wijst. Er kunnen veel geluiden uit deze opstelling worden gehaald door de microfoons op verschillende niveaus op te tellen en door de fase op één te draaien (zie Afbeelding 4). Natuurlijk kun je elke gewenste microfoons gebruiken, maar de klassieke setup gebruikt de 57 en 421.
Met een open-achter versterker (zoals een typische Fender), plaats een microfoon ongeveer een voet verwijderd van de achterkant van de versterker, uit het midden van een van de luidsprekers, terwijl je een van de enkele microfoonopstellingen voor de voorkant van de kast gebruikt ( zie figuur 5). Meestal moet je de fase op de achterste microfoon omdraaien, maar probeer beide posities en gebruik degene die het laagst is.
Terwijl je de microfooninstelling gebruikt van de single-mic Classic # 1 met de microfoon dichtbij de grill van de kast, voeg je een extra microfoon toe op de plek waar het geluid van de luidsprekers 18 tot 24 inch uit elkaar komt (zie figuur 6). Deze afstand kan tot maximaal 6 feet worden verhoogd, afhankelijk van de grootte en het geluid van de kamer, waardoor de gemaakte ambiance wordt vergroot.
Het high-end van een gitaarkast is nooit een probleem geweest om vast te leggen; het is altijd het lage einde geweest dat moeilijk was. Het resultaat is dat veel technici hun toevlucht hebben genomen tot het gebruik van drie microfoons in een poging om een groter geluid op te nemen. Hier zijn enkele van de meest gebruikte methoden.
Nadat u de sweet spot van de kast hebt gevonden zoals hierboven vermeld, bundelt u een SM57, MD 421 en Beyer M160 (of een andere lintmicrofoon zoals een Royer R-121) samen. Alle drie de microfoons zijn rechtstreeks gericht op de best klinkende luidspreker in de kast. Meng naar smaak. De 57 zullen zorgen voor de beet, de 421 voor de middentonen en de 160 voor het lichaam (zie Afbeelding 7). Houd er rekening mee dat dit alleen werkt met een 57 en 421, hoewel elke ribbon-microfoon dat wel zal doen.
Aan een van de twee mic-methoden, voeg een derde microfoon ongeveer 6 voet terug uit de kast toe (zie afbeelding 8). Grote membraan condensator microfoons werken goed, net als figuur 8 lint microfoons of condensator microfoons geconfigureerd met een figuur 8 polair patroon. Zorg ervoor dat je voldoende ruimte in de kamer hebt om deze microfoon te plaatsen en dat de microfoon niet dicht bij de muur staat, omdat deze ook onaangename geluiden uit de kamer kan opvangen. Onthoud dat deze techniek alleen zo goed klinkt als uw kamer klinkt.
Aan een van de twee mic-methoden, voeg je een derde microfoon toe tegenover een harde muur in de kamer (niet gericht op de versterker). Luister naar het geluid van elk van de harde muren en vind degene die de meest aangename reflecties heeft. Plaats de microfoon ongeveer drie voet van de muur. De drie microfoons kunnen in verschillende verhoudingen worden gemengd om veel verschillende tonale effecten te creëren (zie afbeelding 9). Nogmaals, het succes van deze methode hangt af van het geluid van de ruimte waar de versterker is geplaatst.
Het is niet ongebruikelijk dat ingenieurs klagen dat ze het lage uiteinde van een Marshall-kast niet kunnen vangen. Het klinkt misschien geweldig in de kamer, maar het komt nooit hetzelfde tegen als het is opgenomen. Gelukkig is er een truc om dat grote Marshall-geluid te vangen, hoewel het er misschien wat onorthodox uitziet.
Voeg, samen met een van de bovenstaande manieren, een lintmicrofoon twee centimeter van een van de achterste hoeken van de kast af om het lage uiteinde van de kast te vangen (zie afbeelding 10). Dit werkt alleen met Marshall-kasten vanwege de gebruikte hout- en constructietechniek, maar het werkt echt goed! Lintmicrofoons lijken het beste te werken, maar je zult nog steeds een mooi rond laag einde vastleggen, ongeacht de microfoon die je kiest.
Eddie Kramer was lange tijd technicus van Jimi Hendrix en liet me eens de setup zien die hij gebruikte voor het opnemen van de Great One. Hij begon met de microfoonbundel van een SM57, MD 421 en Beyer 160 aan de kegel van de beste spreker van Jimi's Marshall-kast. Toen plaatste hij een Neumann U-67 op ongeveer drie meter afstand van de kast en maakte hem af met een stereomicrofoon op ongeveer zes voet daarachter (ongeveer negen of tien voet verwijderd van het kabinet totaal).
Maar wacht, er is meer. Eddie zou alle microfoons op een tape-delayed EMT-140 plate reverb zetten en de stereo-uitvoer terugbrengen naar de console. Tussen de microfoons en de galm zijn er in totaal acht kanalen voor een enkel gitaargeluid. Het bewijs zit natuurlijk in het luisteren, aangezien het gitaargeluid van Jimi tot op de dag van vandaag nagevolgd wordt.
Er zijn veel meer technieken voor gitaar miking dan hierboven, maar deze bewijzen veel variaties voor elke eventualiteit. In deel 6 zullen we kijken naar wat er bij komt kijken om een akoestische gitaar geweldig te laten klinken.
Accentsconagua