Share
In deze serie zullen we leren over veranderde akkoorden en hoe we ze kunnen gebruiken om harmonische interesse aan onze muziek toe te voegen. Deel 6 van de serie gaat verder met het gewijzigde IV-akkoord.
Dit is het zesde artikel in een zevendelige serie over veranderde akkoorden. In het eerste deel heb ik uitgelegd dat door een toonhoogte van een akkoord te verlagen of een halve toon te verhogen, je de kleur en functie van een akkoord kunt veranderen.
Deel 1 keek naar veranderde V-akkoorden, deel 2 naar gewijzigde II-akkoorden, deel 3 naar gewijzigde VI-akkoorden, deel 4 naar gewijzigde III-akkoorden en deel 5 naar gewijzigde VII-akkoorden. We zullen de reeks voortzetten door verschillende manieren te onderzoeken om het IV-akkoord te veranderen.
Het vierde diatonische akkoord in een hoofdsleutel is een belangrijke triade. In de toonsoort van B is het E majeur. Als je de zevende (een major zevende boven de root) toevoegt, krijg je een major septiemakkoord (maj7).
De harmonische functie wordt beschouwd als die van een subdominant akkoord. In een eerdere tutorial genaamd The Basic Functions of Harmony, heb ik uitgelegd dat een subdominant akkoord is alsof je van huis weggaat. In diatonische vorm heeft het een zeker gevoel van stabiliteit, maar zoals we zullen ontdekken, voelt het in veranderde vorm veel meer overgangsvormen en probeert het op te lossen.
Het IV-akkoord is zo basaal en gebruikelijk dat er niet veel discussie over nodig is. Dit is een zeer traditionele I-IV-V7-I-voortgang:
De meest voorkomende wijzigingen van IV zijn onder meer:
Zoals uitgelegd in de vorige tutorials, wordt een akkoord "gewijzigd" door een of meer akkoordtonen met een halve stap te verlagen of verhogen. Omdat er vier toonhoogtes in een maj7-akkoord zijn, hebben we vier keuzes voor het veranderen van tonen, 1 3 5 7.
We zullen één akkoordtoon tegelijk doorlopen en de resultaten bekijken van het veranderen van elk akkoord.
Het verlagen van de grondtoon van een belangrijk septiemakkoord maakt van de wortel de zevende. In plaats van een gewijzigde IV, lijkt het meer op een vi-akkoord:
Door alleen de grond te verhogen, verandert het akkoord in een #IV verminderd triade of # IVm7b5 akkoord, dat verschillende doelen kan dienen.
Het zou de IIm7b5 kunnen zijn in een kleine II-V-progressie die eindigt op iii:
Of voor een spraak-leidende / lijn georiënteerde progressie zou je de #IV kunnen gebruiken als een voorbijgaande toon, de soepele chromatische lijn van G naar beneden naar E opmerken:
Je zou ook een chromatische lijn in de bas kunnen hebben, zoals deze progressie die #IV gebruikt als een manier om de spanning tussen IV en V te vergroten:
Verreweg de meest gebruikelijke verandering van IV is om de derde te verlagen en iv, of "vier minor" te krijgen. Het is al zo vaak in zoveel stijlen gebruikt dat het zeker een cliché is, maar ik geef toe dat ik er nog steeds dol op ben.
Het is een geluid dat je waarschijnlijk kent:
In een vorige tut over Secondaire Dominanten, gebruikte ik het Beatles-lied "In My Life" als een voorbeeld waarbij iv tweemaal werd gebruikt.
De eerste keer dat IV voor twee beats speelt voordat hij naar iv verandert, in feite deprimerend en verdrietig het akkoord door het van majeur naar mineur te verplaatsen:
Later in het nummer wordt iv gebruikt als landingsakkoord voor een misleidende cadans, waardoor we een nostalgische en trieste verrassing krijgen:
Een ander Beatles-nummer dat een overgang van IV naar IV gebruikt, is "If I Fell". Luister voor de verandering in de brug over de tekst 'En ik zou verdrietig zijn', rond 1:00 in deze video:
Als u de derde van een belangrijk akkoord verhoogt, verandert dit in een sus4-akkoord. In hedendaagse stijlen, zoals filmmuziek, is sus4 een geweldige manier om een gevoel van neutraliteit te creëren. In die zin dat "majoor blij is" en "minderjarig is verdrietig", sus4 is geen van deze emoties, en geeft je dus wat meer flexibiliteit.
Hier is een voorbeeld van een "filmscore" -stijl die gaat van Isus4 naar IVsus4 en terug naar Isus4:
Iets anders dat helpt bij dat zachte en neutrale geluid is dat de sus4 van het IV-akkoord de b7 van de toonsoort is, wat helpt om dat open en zachtere geluid te lenen.
Een maj7-akkoord met b5 is vrij ongebruikelijk en niet iets waar je heel vaak tegen aan zult lopen. Maar ik veronderstel dat het mogelijk is dat als je de vijfde en de zevende verlaagt, je ze eigenlijk enharmonisch zou kunnen zien als leidende tonen in de grondtoon en derde van het I-akkoord..
Dit betekent dat als je akkoord F A Cb Eb is, dit F A B D # is. De B en D # lossen beide een halve stap op in C en E, en de F en A kunnen allebei een hele stap naar G oplossen:
Als je de vijfde en derde stap een halve stap liet zakken, en de zevende een hele stap, kon je het akkoord veranderen in een IV verminderd septiemakkoord, dat wanneer afgewisseld met I een mooi en romantisch geluid heeft.
Dit voorbeeld uit Tsjaikovsky's Notenkraker Suite, een uittreksel van Wals van de bloemen, is een perfecte:
Het verhogen van de vijfde creëert een versterkt akkoord, of IV +. Hoewel nuttig voor het veranderen van I- en V-akkoorden, heeft een augmented IV-akkoord niet echt een veel "functioneel" doel.
Het verlagen van de zevende verandert het IV-akkoord van hoofd zeven naar dominante zeven of IVmaj7 naar IV7.
IV7 komt het meest voor in de basic 12 Bar Blues, waarbij elk akkoord een dominante 7 is:
Je kunt de b7 van het IV-akkoord op de gitaar echt horen vullen na de regel "Ze is mijn lieve kleine ding" om 0:43.
Een andere plaats waar je IV7 kunt vinden, is in het nummer "Brain Damage" van Pink Floyd's Dark Side of the Moon:
Het nummer bevindt zich in de toonsoort D. De b7 van het IV-akkoord, waarbij de derde toets van F # naar F-natuurlijk wordt verlaagd, draagt bij aan een gevoel van eigenzinnigheid. Maar het is vooral triton van B tot F, niet diatonisch aan de sleutel, dat een gevoel van "waanzin" toevoegt.
Het verhogen van de zevende van een belangrijk septiemakkoord is in wezen zinloos omdat je gewoon weer bij de wortel terugkomt!
IV is een geweldig akkoord om te veranderen omdat het al functioneel een beetje meer vrij is dan ik of V. Het hoeft geen gevoel van stevige stabiliteit te hebben als een tonisch akkoord en het hoeft geen sterk gevoel van spanning te creëren en moeten oplossen als een dominant akkoord. In plaats daarvan is het een overgangsmoment, en dus heb je meer vrijheid om te spelen met zijn kleur door zijn akkoordtonen te verlagen of te verhogen.
Zoals vermeld, is de wijziging die u vaak zult horen iv klein. Maar zoals je kunt zien, zijn er nog veel andere opties als je bereid bent om te experimenteren en creatief te zijn.
De volgende en laatste reeks is het Altered I-akkoord.
Laat hieronder uw opmerkingen en vragen achter en we zullen deze blijven bespreken in de toekomstige delen van de gewijzigde akkoordreeks.
Accentsconagua