Share
In deze serie zullen we leren over veranderde akkoorden en hoe we ze kunnen gebruiken om harmonische interesse aan onze muziek toe te voegen. Deel 4 van de serie gaat verder met het gewijzigde III-akkoord.
Dit is het vierde artikel in een zevendelige serie over veranderde akkoorden. In het eerste deel heb ik uitgelegd dat door een toonhoogte van een akkoord te verlagen of een halve toon te verhogen, je de kleur en functie van een akkoord kunt veranderen.
Deel 1 keek naar veranderde V-akkoorden, deel 2 naar gewijzigde II-akkoorden en deel 3 naar gewijzigde VI-akkoorden. We gaan nu verder met de serie door verschillende manieren te onderzoeken om het III-akkoord te veranderen.
Het derde diatonische akkoord in een hoofdsleutel is een klein 7e akkoord. In de toonsoort Bb is het Dm7. Het is de harmonische functie is als een tonisch akkoord, want hoewel het veel minder stabiel is dan ik, kan het toch een zeker gevoel van rust in een akkoordprogressie hebben.
Omdat het herkenbaar is, is een gemakkelijke manier om te onthouden wat iii klinkt, door aan het nummer Hey There Delilah van Plain White T's te denken:
Het eerste deel van het couplet wisselt gewoon af tussen I en iii, D en F # m. Merk op hoe het F # m-akkoord een kleurverandering lijkt, maar niet noodzakelijkerwijs alsof we "opstijgen" in nieuwe harmonische richtingen. Dit komt gedeeltelijk omdat F # m zoveel tonen gemeen heeft met D.
In mineurtoetsen is het derde diatonische akkoord een Major 7th akkoord. Functioneel is het vergelijkbaar met het belangrijkste sleutelequivalent, omdat het aanvoelt als een tonisch akkoord, maar je moet voorzichtig zijn. Het majeur III-akkoord kan heel gemakkelijk als ik klinken en het stuk het gevoel geven dat het in een hoofdsleutel zit.
Als we bijvoorbeeld Hey There Delilah veranderen in een mineur-toonsoort, en dus de progressie Dm naar F maken, kan ons oor heel gemakkelijk het F-akkoord als "thuis" verwarren. Hier is het voorbeeld opnieuw, met F in plaats van F # m. Ik speel in het begin een Dm-akkoord alleen maar om het D-majeur geluid uit het vorige voorbeeld uit je oren te halen.
De meer gebruikelijke wijzigingen van iii in hoofdsleutels zijn:
Zoals uitgelegd in de vorige tutorials, wordt een akkoord "gewijzigd" door een of meer akkoordtonen met een halve stap te verlagen of verhogen. Aangezien er vier toonhoogten zijn in een klein 7e akkoord (1 b3 5 b7), hebben we vier keuzes voor tonen om te veranderen.
We zullen één akkoordtoon tegelijk doorlopen en de resultaten bekijken van het veranderen van elk akkoord.
Als we de root van de minor III-triade verlagen, eindigen we met een versterkt akkoord, of bIII +. Volgens mij voelt het eigenlijk meer als een kleurverandering dan een functionele.
Hier is een progressie van I - III - IV - V en dan I - bIII + - IV - V. Zelfs met de verlaagde wortel voelt het akkoord gepast in de progressie.
Een enigszins soepelere benadering zou kunnen zijn om de bIII de neiging te laten op te lossen hoe het zijn neiging neigt: naar II. Dus misschien kunnen we in plaats daarvan I - bIII + - IIm7 - V7 proberen
Het verhogen van de grond verandert het akkoord volledig. Als in de toonaard van C een Em7-akkoord E-G-B-D is, geeft het verhogen van de grond ons F-G-B-D. Met andere woorden, een G7-akkoord met de zevende in de bas. Het wordt dus een omgekeerd V7-akkoord en is niet langer een III.
Het verlagen van de vijfde geeft ons een verminderd akkoord. Naar mijn mening wil de E tot F oplossen, terwijl de Bb tot A wil besluiten, dus is de beste plaats voor dit akkoord waarschijnlijk F of IV. Dit komt waarschijnlijk omdat Em7b5 (E G Bb) in feite gewoon een C7-akkoord is zonder de C in de grondtoon (C E G Bb).
Je zou ook de zevende kunnen toevoegen, door een m7b5-akkoord te maken, zonder de functie enorm te veranderen. Ook dit lijkt op een C9-akkoord (C E G Bb D).
Het verhogen van de vijfde is zoiets als het verhogen van de root: je hebt niet langer een III-akkoord. Het verhogen van de vijfde van E-G-B geeft ons E-G-C, of een omgekeerd I-akkoord.
Het veranderen van de derde geeft ons eigenlijk iets anders om mee te werken. Het verlagen van de derde geeft ons een sus2-akkoord dat wat flauw is maar misschien een aantal goede neutrale doelen dient.
Hier klinkt het enigszins onheilspellend zonder zo duidelijk donker of verdrietig te zijn als een mineurakkoord, dat in een tv- of filmscorecontext mooi zou kunnen werken voor een korte overgang naar een scène:
Het verhogen van de derde verandert het akkoord van klein naar belangrijk. Je kunt dit ofwel laten afwisselen met I, waardoor een soort magisch / sci-fi-effect ontstaat:
Of je zou de functie van III kunnen veranderen in feitelijk de V van vi, waarbij je het vi-akkoord kunt vinden. In de toonsoort C betekent dit het veranderen van Em naar E7, het oplossen naar Am:
Het tweede akkoord in de jazzstandaard All of Me is E7, dat functioneert als een secundaire dominant voor vi. Maar merk ook op dat ze de secundaire dominante benadering een stap verder hebben genomen en Am gewijzigd in A7 om de energie naar Dm te laten duwen:
Hoewel het meest gebruikelijke gebruik van III7 is om op te lossen naar vi, hoeft dit niet te gebeuren.
Een ander gebruik van iii veranderd naar III7 is in Bruno Mars '"The Lazy Song". In het refrein herhaalt de akkoordprogressie drie keer G - D - C. Maar de vierde keer door, wordt de D vervangen door B7 (III7).
Het belangrijkste doel van deze verandering is kleur; het verbreekt de herhaling van het steeds maar herhalen van dezelfde akkoorden. Maar de B7 geeft ons ook een interessante aantrekkingskracht op het laatste C-akkoord. De grondtoon van het akkoord, B, trekt omhoog in de basis van het volgende akkoord, C. Het verhoogde derde deel van het akkoord, D #, heeft ook een zeer sterke drang om naar het derde van het volgende akkoord te trekken, E. En de F # en A trekken beide naar de G.
Vergelijkbaar met wat we vonden toen we het zevende deel van het II-akkoord veranderden, doet het verlagen van de zevende van een klein septiemakkoord weinig om de functie ervan te veranderen. Het kan zijn kleur en stemming veranderen, maar er is niets bijzonders uniek aan het iii-akkoord bij het veranderen naar een iiimaj7- of iii6-akkoord.
Als je geïnteresseerd bent in hoe dit klinkt, raad ik je aan het overeenkomende gedeelte van de Altered II-tutorial te bekijken.
We vonden dat het veranderen van de wortel of vijfde alleen niet veel voor ons betekende, maar waarschijnlijk is de meest voorkomende vervanger voor iii bIII. bIII is een belangrijk septiemakkoord dat is overgenomen van de secundaire modus. Met andere woorden, in C mineur is het derde akkoord Ebmaj7. Dus wanneer we Ebmaj7 gebruiken in de toonsoort C-majeur, "lenen" we in essentie het akkoord van de minderjarige.
bIII heeft een zeer vrolijk en positief geluid. Het is niet bepaald "gewoon" in de popmuziek, maar het verschijnt af en toe.
Een voorbeeld is het Lenny Kravitz-nummer Fly Away. De belangrijkste vooruitgang is A - C - G - D:
Als je oplet, merk je dat het grote C-akkoord onmiddellijk als uniek voelt. Het voelt eigenlijk platter of verlaagd, wat het natuurlijk is.
Deze eenvoudige akkoordprogressie is om een paar redenen interessant. Een daarvan is dat het bestaat uit alle belangrijke akkoorden. Maar de gewone hoofddiatonische toonladder heeft slechts drie majeurakkoorden, waar het BIII-akkoord in komt. Door een majeur akkoord van een andere toets te lenen (in dit geval een mineur), kunnen we onze belangrijkste akkoordopties vergroten.
Je kunt ook de wortelbeweging van de akkoorden opmerken. Naast de eerste kleine derde stap van A tot C, cirkelt elk ander akkoord door de cirkel van kwinten door omhoog te gaan naar een vijfde (of naar beneden een vierde, afhankelijk van hoe je ernaar wilt kijken). C - G - D - A is een constant patroon, de enige plaats waar het breekt, is de A tot en met C.
Het derde akkoord op de diatonische hoofdladder lijkt een van de minst bruikbare akkoorden te zijn om te veranderen. Ik zal eerlijk zijn dat het vinden van voorbeelden voor deze tutorial tot nu toe veel moeilijker was dan alle andere.
De belangrijkste tips van deze tutorial zijn bIIImaj7 en en III7, de twee meest bruikbare en meest voorkomende akkoorden die worden besproken.
De volgende in de reeks is het gewijzigde VII-akkoord.
Laat hieronder uw opmerkingen en vragen achter en we zullen deze blijven bespreken in de toekomstige delen van de gewijzigde akkoordreeks.
Accentsconagua