Share
Dit is het derde artikel in een reeks van zeven delen over gewijzigde akkoorden. In het eerste deel heb ik uitgelegd dat door een toonhoogte van een akkoord te verlagen of een halve toon te verhogen, je de kleur en functie van een akkoord kunt veranderen.
Deel 1 kijkt naar veranderde V-akkoorden en deel 2 naar gewijzigde II-akkoorden. We zullen de reeks voortzetten door verschillende manieren te onderzoeken om het VI-akkoord te veranderen.
Het zesde diatonische akkoord in een hoofdsleutel is een klein 7e akkoord. In de toonsoort D is dit Bm7. De harmonische functie is als een tonisch akkoord, wat betekent dat het als een plaats van rust kan worden gevoeld, hoewel het veel minder stabiel en definitief is dan de belangrijkste tonica I. Het wordt vaak gebruikt als een passerend akkoord langs de weg naar II of IV, of als het doelakkoord in een misleidende cadans.
Een algemene progressie met het VI-akkoord is I-vi-IV-V-I, dat dat klassieke geluid uit de jaren 50 heeft:
In een misleidende cadans kan het VI-akkoord de plaats innemen van I, waardoor een gevoel van verrassing ontstaat, maar het potentieel voor een rustplaats toch behouden blijft. In dit voorbeeld hebben we een eenvoudige I-IV-V-I-progressie, gevolgd door I-IV-V-vi. Je verwacht dat het vi-akkoord een ik is, vandaar de misleiding:
In mineur-toetsen is het zesde diatonische akkoord een bVI-majeurakkoord:
De meer gebruikelijke wijzigingen van VI in belangrijke sleutels zijn onder meer:
Zoals uitgelegd in het vorige artikel, wordt een akkoord "gewijzigd" door een of meer akkoordtonen met een halve stap te verlagen of verhogen. Aangezien er vier toonhoogten zijn in een klein 7e akkoord (1 b3 5 b7), hebben we vier keuzes voor tonen om te veranderen.
Hier zullen we systematisch doorgaan en de resultaten bekijken van het veranderen van elke toon van het akkoord.
Het wijzigen van de wortel van het VI-akkoord is een van de meest voorkomende wijzigingen. Als je de root verlaagt naar bVI en ook de kw van het akkoord verlaagt, leen je in feite het bVI-akkoord van de parallelle minor key.
Het bVI-majeurakkoord heeft veel plezierpotentieel. Het kan erg sci-fi voelen, majestueus en ontzagwekkend wanneer afgewisseld met tonic I:
bVI kan ook een geweldig zacht bluesy-gevoel hebben, vaak gebruikt om naar het 5-akkoord in een 12-bars bluesnummer te glijden. All Blues is een perfect voorbeeld van dit gebruik. (Meer gevorderde harmonie studenten moeten opmerken dat het akkoord een toegevoegde b7 heeft en in wezen een subV7 is van V, in plaats van een gewijzigde VI, maar het veranderen van het VI akkoord kan ons hetzelfde resultaat opleveren.)
Het eerste gebruik van het bVI7-akkoord vindt plaats om 0:45 uur:
Merk op dat de bVI (in dit geval Eb7) een sterke neiging heeft om een halve stap naar beneden te halen. Dit is een veel voorkomend kenmerk van verlaagde stamakkoorden.
bVI kan er ook een leuk, eigenzinnig aspect aan geven. Omdat het een belangrijk akkoord is, voelt het nog steeds helder en vrolijk, maar iets voelt misschien net een beetje weg:
Als je de root verlaagt zonder de vijfde te veranderen, krijg je een augmented chord, of bVI +. Als je bVI + 7 gebruikt, heb je een soortgelijk resultaat als in All Blues, met de neiging om naar V7 te trekken:
Als je in plaats daarvan een grote 7de, bVI + maj7 gebruikt, krijg je een zeer dissonant geluid. Merk op dat het akkoord met de tonische I nog steeds aanwezig is omdat het de bovenste 3 noten van het akkoord vormt:
De andere manier om de root te veranderen zou zijn om hem te verhogen, maar in dit geval zou je een I7-akkoord maken in de eerste inversie:
Zoals we ook in een moment zullen zien met het verhogen van de vijfde, omdat we zijn veranderd in een ander akkoord, is dit niet echt een verandering.
In plaats van een interessante specerij toe te voegen, verandert het verhogen van de vijfde van het kleine vi-akkoord in feite de functie van het akkoord volledig.
Zoals je kunt zien, verandert het verhogen van de vijfde het akkoord van Am naar F in de eerste inversie (met de derde in de bas). Tenzij je doelbewust op zoek bent naar een manier om de rol van het akkoord te veranderen, kun je deze wijziging niet maken zonder je VI-akkoord volledig te verliezen. Om deze reden is het verhogen van de vijfde geen praktische optie.
Het verlagen van de vijfde creëert een lastiger akkoord, een mineure7b5-akkoord (ook wel half-verminderd 7e genoemd). Er is een heleboel verschillende manieren om dit akkoord in context te interpreteren, een logisch idee is om het als IV7 te beschouwen zonder de wortel.
Vergelijk gewoon de progressie I7-vim7b5-I7 met I7-IV7-I7 en je zult merken dat ze qua functionaliteit grotendeels hetzelfde zijn:
Het zevende deel van het vim7b5-akkoord kan worden beschouwd als de negende van de IV7.
Het verlagen van de derde creëert een sus2-akkoord, dat meestal een heel open en neutraal klinkend akkoord is. Als het in de juiste context wordt gebruikt, kan VIsus2 echter zijn minder belangrijke karakter behouden, omdat de ontbrekende secundaire derde nog steeds het tonicum van de sleutel is:
Het open geluid heeft een bepaalde reflecterende kwaliteit terwijl het toch wat verdrietig blijft.
Het verhogen van de derde, het creëren van een VI majeurakkoord, kan een soortgelijk "sci-fi" effect hebben als het gebruiken van het bVI majeur akkoord. Luister gewoon naar het 'Rebel Fanfare'-thema uit Star Wars met parallelle grote drieklanken:
Het verhogen van de zevende om een mineur majeur septiem akkoord te creëren geeft ons een behoorlijk dissonant geluid:
Hoewel het een interessante dissonante keuze kan zijn, is het niet iets dat heel vaak voorkomt in de context van een VI-akkoord.
Het verlagen van de zevende (die je onthoudt is al b7) om een klein zesde akkoord te maken is naar mijn mening een veel interessanter geluid. Het is een veel meer dubbelzinnig akkoord dat probleemloos op veel verschillende manieren kan worden opgelost. Hier zijn slechts twee voorbeelden van hoe vi6 kan worden gebruikt als een overgangsakkoord voor modulatie:
Vergelijkbaar met het veranderen van het II-akkoord, kan het veranderen van de akkoordtonen van VI de tendensen van het akkoord in een progressie sterk beïnvloeden. De mogelijkheden om VI te veranderen, openen ook een breed palet van interessante harmonieën die nog steeds kunnen functioneren in een anders diatonische progressie.
De volgende in de reeks is het gewijzigde III-akkoord.
Laat hieronder uw opmerkingen en vragen achter en we zullen deze blijven bespreken in de toekomstige delen van de gewijzigde akkoordreeks.
Accentsconagua