6 Creatieve manieren om portretten in een tunnel te maken

Tunnels zijn een alomtegenwoordige landschapsfunctie die een speciale fotografische uitdaging biedt. Tunnels kunnen veel licht bieden voor portretten en een overvloed aan fotografische mogelijkheden.

Een tunnel kan een achtergrond, een prop, een compositorisch element en een multifunctionele lichtmodifier zijn, alles in één! De volgende keer dat u een tunnel ziet, neemt u een seconde om het van dichterbij te bekijken. Waar komt het licht vandaan? Waar vind je zacht licht? Hard licht? Zijn de muren en het plafond zo dichtbij dat het licht kaatst? Is de tunnel kort genoeg om een ​​lichtopstelling zonder licht te krijgen? Of misschien is de tunnel lang genoeg om een ​​donkere vlek in het midden te vinden om wat langdurig belichtingswerk te doen.

Dit is de tunnel die ik heb bezocht voor dit artikel:

Voordat we beginnen met fotograferen, laten we analyseren wat een tunnel u geeft om mee te werken. Deze tunnel was ongeveer 30-40 voet lang en 8-10 voet hoog. Deze foto is net voor zonsondergang gemaakt en je ziet de richting van het licht in de tunnel gaan. Dit betekent dat we een kant hebben in direct zonlicht en een kant in open schaduw. Deze tunnel is lang genoeg om een ​​donkere zone in het midden te gebruiken of genoeg licht om beide zijden daadwerkelijk als lichtbron te gebruiken. De vorm zelf geeft je sterke geometrische lijnen die je kunt comprimeren of vervormen voor je afbeeldingen.

1. Droomachtig portret met zacht licht

85 mm, f / 2, ISO 400, 1/100 sec, rechtstreeks uit de camera, natuurlijk licht

Kijk naar het verbazingwekkende licht dat je vanuit een tunnel kunt krijgen! Voor deze opname heb ik Sarah naar de donkere kant van de tunnel gebracht, ongeveer 2 meter van de buitenrand verwijderd. Door een klein diafragma en een hogere ISO te gebruiken, kon ik een dromerig uitziend portret creëren. Door haar niet buiten de tunnel te nemen, vermijden we fel zonlicht. Door haar dichtbij de rand te brengen, is ze nog steeds in de schaduw, maar het licht dat zich om het donkere uiteinde wikkelt en terugkaatst in de tunnel, creëert een zachte look die zich net als klassieke portretverlichting om haar gezicht wikkelt. Omdat we bij zonsondergang een korte tunnel gebruikten, is de zon aan de andere kant sterk, waardoor er licht in de tunnel schijnt en de achterkant van haar haar wordt benadrukt, waardoor een flatterend randlicht ontstaat. We hebben zojuist een perfecte opstelling met twee lichte studio's gemaakt met alleen maar de natuur en een tunnel.

2. Edgy hoog contrast portret

85 mm, f / 2, iso 50, 1/200 sec, rechtstreeks uit de camera, natuurlijk licht

Het idee achter deze opname is hetzelfde als de eerste, maar met een dramatisch verschil. Ik gebruikte nog steeds mijn 85 mm-lens met een klein diafragma, die op haar huid werd afgesteld. Het verschil is dat ik in plaats van aan de achterkant van de tunnel te schieten waar het donker is, in direct zonlicht op de voorkant van de tunnel heb geschoten. Het was zonsondergang, dus je hebt niet dezelfde hardheid als een middagzon, maar je kunt nog steeds een dramatische toonverschuiving krijgen. Haar in direct zonlicht plaatsen verhoogt het contrast in de schaduwen op haar gezicht (zoals te zien is door de schaduw op de donkere kant van haar neus en wang te vergelijken). Ik liet Sarah een paar stappen uit de tunnel stappen en ik maakte het zo dicht dat achter haar de zwarte schaduwplek was die de zon niet kon bereiken. Dit creëerde een donker, humeurig gevoel, precies het tegenovergestelde van de eerste tip, gewoon door de andere kant van de tunnel te gebruiken.

3. Ingelijst onderwerp, gecomprimeerde achtergrond

150 mm, f / 2.8, iso 50, 1 / 200sec, rechtstreeks uit de camera, natuurlijk licht

Ik plaatste Sarah direct in het zonlicht en gebruikte een telelens om de achtergrond te comprimeren. Ze stond op dezelfde plek als het contrastrijke portret, maar ik werd verder weg zodat ik door de tunnel kon schieten in plaats van in de zijmuur. Dit creëert een kader rond je onderwerp. Deze look wordt in de volksmond gebruikt bij schietsporters die door een stadiontunnel lopen.

4. Het silhouet

150 mm, f / 7.1, iso 400, 1/800 sec, rechtstreeks uit de camera, natuurlijk licht

Welke lijst zou compleet zijn zonder het silhouet? Van waar ze op de "ingelijste" foto stond, liet ik haar opzij stappen en leunde tegen de muur. Naar de achterkant van de tunnel gaan en meten voor de achtergrond in plaats van voor haar huid, gaf me een veel snellere sluitertijd en creëerde een low key foto.

Bonus Tip: Als de zon op de middag in plaats van zonsondergang was, had ik een bijna puur zwart-wit profiel in de camera. Je kunt die look gemakkelijk bereiken door je foto in camera overbelicht te maken totdat de achtergrond weinig of geen details bevat. Als het gezicht te helder is en het niet echt een silhouet is, kunt u het contrast in photoshop (geen belichting) verhogen totdat u helder wit en diep zwart hebt.

5. Zonlicht en schaduwen

40 mm, f / 5, iso 50, 1/200 sec, recht uit de camera, flitser weerkaatst uit het plafond

Toen de zon onderging, ontstond een hard kantlicht, vergelijkbaar met het effect van een randlicht in de studio. Als u uw model op afstand van de zon plaatst, kunt u natuurlijk randlicht op de zijkant van hun gezicht laten branden. Daarna kunt u ze met een flits verlichten.

Hoe kon ik die schaduw op de muur houden als ik daar ook een flits gebruik? De flits heeft de muur zeker een beetje opgefleurd, maar je behoudt die grote schaduwvorm door een laag vermogen en een zacht licht te gebruiken.

Heb je geen softbox of paraplu? Niet nodig! Als de tunnel laag genoeg is, kun je zacht licht krijgen door het van het plafond af te kaatsen. Voor deze foto was de flits ongeveer 4 voet achter me. Dit creëerde het softbox-achtige effect. Als de flitser dichterbij was geweest, zou het een scherp licht hebben veroorzaakt, waardoor ze schaduwen onder haar ogen kreeg (wasoogjes) en waarschijnlijk een hotspot op de muur zou creëren. Verplaatsen verder geeft het licht dat we nodig hebben zonder zichtbare sporen van kunstlicht achter te laten op de foto.

40 mm, f / 5, iso 50, 1/200 sec, recht uit de camera, geen flits

Dit is hetzelfde scenario zonder de flitser. In de studio kun je de kracht van je velglampje aanpassen, maar hier wil je het licht zo meten dat het randlicht van de zon perfect is, en daarna je belangrijkste licht opstellen..

6. Groothoekperspectief

20 mm, f / 4, iso 400, 1/200 sec, recht uit de camera, knipper recht naar het onderwerp

Tot nu toe was geen van de schoten voorzien van de tunnel, maar gewoon gebruikt voor wat het voor u kan betekenen, qua belichting. Dit is het moment om het te laten zien! Door een groothoeklens te gebruiken en in de buurt van je onderwerp te komen, kun je zelfs een kleine tunnel oneindig laten lijken. Als ik nog een stap achteruit zou gaan, zou je de rand van de tunnelkast zien. Door dat uit beeld te trimmen, krijg je het gevoel van een veel grotere tunnel. Omdat ik buiten ben, is er geen plafond om de flitser af te kaatsen, dus zet ik hem hoog op een standaard en vroeg Sarah me te vertellen wanneer ze de flitser niet meer kon zien en liet hem vervolgens een centimeter zakken. Dit gaf direct licht op haar gezicht. Alle leidende lijnen zijn gericht op je onderwerp en door de lichte kant achter zich te plaatsen, krijgen ze zelfs een hemelse gloed (hier meestal in haar haar gezien).

Nu in een tunnel bij u in de buurt

Tunnels zijn een geweldige plek om met licht te spelen. Wat heb je nog meer gedaan tijdens het fotograferen van tunnels? Laat het me weten in de comments.