Share
Wat je gaat creërenTerwijl ik de Alif beschreef, vermeldde ik kort dat het de module en het archetype voor het hele alfabet was. Dit is niet louter een symboliek, maar een indicatie van ons uitgangspunt bij het maken van een compositie in Kufic, of het nu een woord, een zin of het hele alfabet is. Omdat we geen formeel script gebruiken waarin alle beslissingen (hoogtes, verhoudingen, afstanden) al zijn genomen, moeten we deze beslissingen zelf nemen en zijn we vrij om ze constant te houden tijdens ons werk, of ze telkens opnieuw uit te vinden ( wat ik meestal doe). Vandaag gaan we leren hoe we de essentiële regels van ons script kunnen instellen, en het begint allemaal met de Alif.
In dit stadium werken we met het kale structurele skelet van de letters, over een rooster waar elk vierkantje 1 eenheid is. In deze modus is de Alif een rechthoek en onze eerste stap is het definiëren van de verhoudingen. Bijvoorbeeld:
Laten we gaan met de laatste, helemaal rechts. De breedte is 1 en de hoogte 6. Dit is onze "alif hoogte"(om een term af te leiden uit de Westerse typografie) en het is de maximale hoogte voor ons script. Onthoud alleen dat Lâm en Tâ 'dezelfde hoogte kunnen bereiken.De breedte is ook de lijndikte voor al onze verticale en horizontale lijnen (voor het moment ) Merk ook op dat de Alif op de staat basislijn (satr al-kitâba), waaraan we altijd moeten denken.
Vervolgens moeten we een secundaire hoogte instellen, die we de bâ-hoogte noemen. Dit is de hoogte voor getande en ingekeepte letters (zoals ب ج س ر). Er is geen regel over hoe hoog het kan gaan, behalve dat het minder moet zijn dan de hoogte; het moet echter worden geharmoniseerd met de hoogtes van de andere letters, en deze zijn afhankelijk van de spatiëring, zoals we hierna zullen zien. Dus laten we voorlopig voorlopig genoegen nemen met een hoogte van 4. We kunnen het later herzien - ontwerp is zelden een lineair proces, maar een heen-en-weer beweging tussen variabelen totdat we tevreden zijn met het resultaat.
Als het gaat om ingepakte letters (zoals ص ط), moeten we werken met twee horizontalen en de ruimte ertussen. In het eenvoudige raster dat we gebruiken, dat is een hoogte van 3 eenheden, niet meer en niet minder, omdat in vakken die ruimte horizontaal kan worden uitgerekt, maar niet verticaal.
We kunnen al zien dat als we onze bâ-hoogte behouden zoals we die eerder hebben vastgesteld, deze niet op hetzelfde niveau staat als de vakken. We kunnen de bâ-hoogte naar beneden halen of het niveauverschil accepteren. Het volgende type brief kan ons helpen beslissen.
Lusletters bieden een zekere flexibiliteit, omdat ze in de hoogte kunnen uitrekken (maar niet horizontaal). Sommigen van hen (ق ف) hebben drie horizontalen en twee spaties en daarom een hoogte van 5 of meer. We kunnen echter de "nek" van deze letters verlaten en ze dicht bij de basislijn houden, aangezien de andere lusbrieven moeten zijn (و م), waardoor hun lengte wordt teruggebracht tot 3 of meer.
Als we dit weten, kunnen we op drie manieren gaan:
Mogelijkheid 1: Beperk alle niet-opgaande letters tot dezelfde hoogte, die de hoogte moet zijn die het beste past bij de minst flexibele letters (in dit geval de ingesloten letters):
Alif-hoogte plus één niveau.Een dergelijke opstelling heeft een statische kwaliteit en kan als streng worden beschouwd, maar het definieert ook nette rechthoekige ruimtes tussen twee Alif's, die versiering kunnen ontvangen in de vorm van arabesque of meer schrijven, misschien in een kleinere en contrasterende stijl. Het is ook handig wanneer we een gebied gelijkmatig willen vullen met schrijven, omdat een meer grillig arrangement lege ruimtes achterlaat die moeilijk te vullen zijn.
Mogelijkheid 2: Als meer levendigheid en contrast gewenst zijn, kunnen lussen van de basislijn worden getild, terwijl vakken en getande letters op dezelfde hoogte worden gemaakt. We hebben dan drie niveaus: de high van de Alifs, de low van de meeste letters en de occasionele pauze van lusbrieven, een zeer muzikaal resultaat, zelfs voordat we de letters zelf vormgeven en verfijnen.
Alif-hoogte plus twee niveaus.Dit is te zien in het historische voorbeeld hieronder, een vroeg Kufic-manuscript. De basislijn is zwart en de groene lijnen tonen respectievelijk het niveau van de ingekaderde en getande letters en het niveau van de lusletters (behalve Mîm die, zoals we hebben gezien, niet kan worden opgeheven, maar lager wordt gedrukt op de basislijn ).
Andere combinaties zijn mogelijk. Bijvoorbeeld, Eastern Kufic, hieronder, houdt de dozen laag, maar heeft lussen en tanden op een niveau.
Hieronder staat een inscriptie die zich uitstrekt over de mogelijkheden 1 en 2. De beperkte ruimte resulteerde in dat de hoogte gelijk was aan de hoogte van sommige lusvormige en getande letters (aangegeven door de rand van de doos waarin de inscriptie is gegraveerd). Merk echter op dat al het andere zorgvuldig overeenkomt met een ander niveau (blauwe lijn). Het eindresultaat heeft de robuustheid van een strikt tweeniveau, maar de op en neer beweging van de letters geeft het ook leven.
Mogelijkheid 3: Dit is eigenlijk wat niet Te doen! Een visuele kakofonie waarbij elk lettertype zijn eigen hoogte heeft en er geen spoor van consistentie of harmonie overblijft. Tenzij dat precies het effect is dat u zoekt, zorg ervoor dat u niet in deze fout vervalt.
Te veel niveaus!Het is om te voorkomen dat deze inconsistenties, van dit soort en andere, worden geschokt, dat we het script in zijn geheel vormgeven, in plaats van de letters afzonderlijk voor elkaar te ontwerpen.
Er is nog een niveau om in te stellen, dat is dat van de afstammelingen (staarten), onder de basislijn. Omdat er slechts één is, is het een eenvoudiger beslissing. De onderstaande historische voorbeelden laten zien hoe de afstammelingen allemaal gelijk zijn, of ze nu het zeer nabije type van vroege stijlen zijn, of de wijd open ronde kommen van later Kufic.
De staarten van Wâw و en Râ 'ر zijn geen echte afstammelingen, en dit geeft hen een eigen vrijheid (ongeveer zoals de relatieve vrijheid van gedrag die kinderen genieten). Soms, zoals in de eerste twee voorbeelden hierboven, zitten ze op de basislijn; zeldzamer, in gecomprimeerde composities delen ze het niveau van afstammelingen; vaak liggen ze ergens tussen het basislijn- en afdalingsniveau, maar nooit lager, en meestal veel minder substantieel - zie de korte haarlijnen van و en ر in het derde voorbeeld hierboven.
Er zijn drie afstanden om te overwegen: de ruimte tussen twee letters (om de discussie te vereenvoudigen, zullen we het noemen letterspace), de spatie binnen een letter (innerlijke ruimte, bijvoorbeeld tussen de tanden van س, of binnen de lus van ف), en de ruimte tussen twee woorden (wordspace). De eenvoudigste behandeling is om ze allemaal gelijk te hebben. Laten we hiermee beginnen en zien hoe het eruit ziet.
Er zijn een paar problemen met deze even ruimte, die ik één voor één zal aangeven en oplossingen voor zal bieden.
Als je Arabisch spreekt en leest, heb je het woord misschien herkend als بساط الريح ("vliegend tapijt"), maar wat als je niet vloeiend bent, of het woord meer dubbelzinnig is (zoals het normaal zou zijn als diakritische tekens niet worden gebruikt), of zien we deze groepering alleen uit de context? Op deze manier getekend, kunnen deze letters niet worden opgemaakt. Het zou net zo gemakkelijk سبا kunnen zijn als بسا, of elke permutatie van يبتنا.
Het is duidelijk dat we dan duidelijk moeten maken dat de eerste tand alleen staat en wordt gevolgd door de drie tanden van een Sîn. Een Sîn kan onderscheiden worden door de vorm ervan als een eenheid te behandelen, en ik zal u verwijzen naar onze eerdere les Anatomie van de lettervormen voor mooie voorbeelden hiervan. Op het niveau van pure spatiëring is de oplossing echter om de binnenruimte te verkleinen zodat deze als een eenheid wordt gelezen die los staat van de volgende:
Dit gebeurt niet willekeurig, omdat we alle verhoudingen in ons script met elkaar in verband willen houden. In dit geval is de binnenruimte van de Sîn de helft van de letterspace, en dit neemt de dubbelzinnigheid rond die letter weg: duidelijk zijn de drie tanden samen en gescheiden van de vorige en volgende letters.
We kunnen vertellen dat Tâ 'ط de laatste letter van een woord is omdat het niet aansluit op de Alif die erop volgt, maar ze zijn problematisch dicht bij elkaar. Het probleem is niet de afstand zelf, maar het feit dat er geen contrast is tussen letterspace en woordspatiëring, en daarom geen visuele aanwijzing dat aankondigt waar het einde eindigt en het andere begint.
Om dit op te lossen, zouden we het tweede woord weg moeten duwen, of de Tâ 'dichter bij de rest van het eerste woord trekken? Dit is hoe ze er elk zouden uitzien:
Voor het woord بساط is de eerste oplossing merkbaar strakker. In de tweede is het verschil tussen de woorden goed genoeg vastgesteld, maar de Tâ 'lijkt te ver weg van de andere letters. Door die letterruimte met de helft te verkleinen, zoals bovenaan, is de innerlijke adhesie van het woord verbeterd en alleen dat lost ons probleem op. In dezelfde adem hebben we dat ontdekt wanneer twee letters niet zijn verbonden, lijkt hun letters ruimer dan die tussen twee verbindende letters, en moet mogelijk worden verkleind (afstemming op de binnenruimte helpt de consistentie te behouden).
Dat brengt ons bij ons derde probleem:
Dit is dezelfde kwestie die we hadden met de Tâ ', geaccentueerd door de hoge aard van beide letters. Alif-Lâm, het meest terugkerende paar letters in de Arabische taal, winnen er altijd aan dichter bij elkaar te worden geplaatst dan de standaard letterspace, en dit geldt voor Alif-vormige letters, zelfs als ze wel verbinding maken, zoals twee Lâms op een rij لل, of Tâ 'gevolgd door Lâm of Alif طل طا.
Zodra we de Alif-Lâm-tussenruimte aanpassen - en terwijl we bezig zijn, ook de letterspace tussen Râ 'en Yâ', wat een ander exemplaar is van niet-verbonden letters - zo ziet het geheel eruit:
De afstand is dus:
Brievenruimte = 1 eenheid
Innerspace = 1/2 eenheid
Wordspace = 1,5 eenheid
Is dit de enige juiste manier om deze twee woorden in te delen? Nee! Als we bijvoorbeeld dezelfde relaties onderhouden, kunnen we alle ruimtes vermenigvuldigen met twee voor een luchtiger gevoel:
Houd er ook rekening mee dat we met heel kale, vierkante letters hebben gewerkt. Als de letter meer gebogen of sierlijk of driehoekig zou zijn zoals in Eastern Kufic, zouden we verschillende afstandsrelaties vinden die er beter uitzien. Nadat we dit werk met een paar woorden hebben gedaan, hebben we echter een systeem dat we vervolgens gedurende een project kunnen toepassen, waarbij we alleen andere speciale lettercombinaties in de gaten houden die kunnen ontstaan..
Ik zal deze nog een (optionele) stap verder zetten, want er is een laatste ding dat me stoort nu we alle ruimtes hebben ingesteld: de binnenruimte van de Tâ 'ziet er nu te groot uit nu de tussenruimte een halve eenheid is. Hetzelfde geldt voor de ruimte tussen de basislijn en de terugkerende staart van de Hâ '. Dus ik ga door en past deze hoogten aan, en demonstreer het heen en weer proces dat ik eerder noemde. Ik zou ook kunnen besluiten de bâ-hoogte naar hetzelfde niveau te verlagen, of in tegendeel nog een eenheid verhogen om het contrast sterker te maken ... Er zijn veel beslissingen op basis van persoonlijke voorkeuren of de aard van het project dat hier van toepassing kan zijn , totdat iemand volledig tevreden is. Ik ga echter stoppen met de Tâ '-aanpassing en noem dit klaar:
Zodra alle beslissingen in verhoudingen en tussenruimte zijn gemaakt, hebt u de basis van een systeem, een rooster, die je kunt toepassen om consistentie en harmonie te bereiken. Betekent dit dat je het onwrikbaar moet volgen? Nogmaals nee!
Eerst leg je de tekst neer volgens de regels, omdat deze stap een broodnodige basis is voor een project, en dan gebruik je je ogen en gevoeligheid om aanpassingen te doen. Historische teksten zijn bezaaid met creatieve improvisaties die het raster buigen en het geheel veel aangenamer maken voor het oog, zonder het ooit te verbreken. Hier zijn enkele voorbeelden van letterparen waarbij de vorm en / of hoogte van een is gewijzigd om een elegantere ligatuur te creëren:
Hieronder staat een zin in een vreselijke vorm: سلامة الانسان في حفظ اللسان ("De veiligheid van een man houdt zijn tong vast", Libanees gezegde.)
Werk aan gerasterd papier (u kunt het bijgevoegde Basisrooster.pdf afdrukken) en door de stappen in deze les te volgen, opnieuw tekenen met aangepaste verhoudingen en afstand. Er is geen enkele correcte manier om elk van hen te schrijven, dus u kunt verschillende mogelijkheden voor hen proberen. Vergeet niet om uit te kijken naar:
Twee mogelijke oplossingen worden getoond in Solution1.pdf en Solution2.pdf.
Accentsconagua