Share
Hoewel dit een serie over mixen is, voelt het onvolledig om niet in elk geval een korte discussie over masterbusopties te krijgen en te bespreken wat er precies gebeurt als je al je harde werk afdrukt naar een enkel en definitief stereobestand. Vanwege de diepte van dit onderwerp, deel ik het in twee delen.
Laten we beginnen met een opfriscursus en luisteren naar hoe onze track tot nu toe klinkt.
Dit is de rauwe track zoals het al lang geleden klonk.
Dit is hoe het klinkt na de verschillende stadia van onze mix.
Zoals je kunt horen is het best een beetje beter, maar voordat ik het naar Capitol's A & R stuur, wil ik het een paar gedetailleerde tweaks geven om de algehele track groter en evenwichtiger te laten klinken..
Het eerste wat ik in dit geval deed, was gewoon een gain-plug-in invoegen, zodat ik de pre-master-effectenketen van het binnenkomende level kan aanpassen om mezelf een behoorlijke hoeveelheid headroom te geven om mee te werken. Ik heb mezelf een piekhoogte van 4 dB gegeven, wat meer dan genoeg zou moeten zijn om mee te werken. Meestal is tussen de 3 en 6 dB een goede plaats, omdat ik daardoor het project kan horen terwijl ik nog ruimte heb om de laatste aanpassingen aan te brengen.
De gain-plug-in werkt op de output om 4 dB's headroom te krijgen
De volgende actie is om een multimeter in te voegen, zodat ik precies kan zien wat er onder de motorkap gebeurt. De multimeter bestaat uit twee hoofdcomponenten, de frequentie-analysator en de goniometer. De analyzersectie is het eerste dat je ziet wanneer je de multimeter opent en bestaat uit 31 (niet 32, zoals je zou verwachten) frequentiebanden die elk correleren met 1/3 van een octaaf.
Er zijn een aantal verschillende opties om de banden op verschillende manieren te bekijken. Ik vind de standaard meestal voldoende, maar omwille van het nemen van een (min of meer) nauwkeurige schermopname (zoals ik kijk naar tijdgebaseerd), heb ik peak hold-detectie (de oranje balken) ingeschakeld om de algemene weergave te tonen vorm van de audio in de tijd.
Ter vergelijking, ik heb een nieuw project gemaakt en onze loop en een paar commerciële releases als referentietracks geïmporteerd. Ik heb twee tracks gekozen met hip-hop beats omdat dit het genre is waarmee we werken en alle drie instrumentele loops zelfstandig door de analyzer hebben uitgevoerd.
Het spoor.
Een bekende hip-hop instrumentaal.
Een bekende 'experimentele' hip-hop instrumentaal.
Meteen kunnen we gebieden zien waar nog aan moet worden gewerkt. Ik heb tijdens het mixen te veel van de hoge en lage kant van de baan weggerold - ik zal dat opschrijven in een slechte luisteromgeving. ;) De totale vorm is eigenlijk ongeveer gelijk aan het referentiemateriaal, maar we moeten absoluut teruggaan naar de mix en wat hoge en lage energie toevoegen. (Dit kan gedaan worden met een EQ op de master, maar teruggaan naar de mix zal veel eenvoudiger zijn en betere resultaten opleveren).
Aan de rechterkant van de analyser bevindt zich de stereo Piek / RMS-meter die twee verschillende niveaus tegelijkertijd toont, het piekniveau van de invoer en het gemiddelde niveau van de invoer (RMS, of het kwadratische gemiddelde kwadraat). Hier kun je zien dat we een piek hebben van ongeveer -5 dB en een gemiddelde hebben van ongeveer -20 dB (15 dBs bereik). Dit is een beetje te groot van een bereik en moet worden platgedrukt tot tussen 5 en 10 dB's, waar de meeste commerciële releases zich bevinden. We moeten ook de niveaus verhogen, zodat deze piekt op ongeveer -0,1 dB om de dingen leuk en luid te laten klinken. We kunnen beide problemen later eenvoudig in de hoofdsectie ophelderen.
Het volgende hoofdgedeelte van de multimeter is toegankelijk door op de knop 'Goniometer' aan de linkerkant te klikken. De goniometer toont zowel de fasecorrelatie als de stereobreedte van de binnenkomende audio. Net als de analyser zijn er enkele instelbare weergaveparameters, maar meestal is de standaard meer dan voldoende.
Een volledig gecorreleerd (mono) signaal zal verschijnen als een dunne verticale lijn in het middendisplay terwijl een volledig uit fase-signaal (een signaal dat zichzelf in mono zal opheffen) zal verschijnen als een dunne horizontale lijn. Idealiter willen we dat onze voltooide track zich centreert rond de verticale as van het scherm en een enigszins ovulaire en asymmetrische vorm hebben die een fase-gecorreleerd spoor met een goede hoeveelheid stereobreedte vertegenwoordigt.
Het spoor.
Referentie 1.
Referentie 2.
De donkerdere grijze schaduw toont ons een traceergeschiedenis van de activiteit van de goniometer en geeft ons dus een meer accurate algemene vorm. Te oordelen naar de goniometer, kan ik zien dat ik terug moet gaan en de ene grote klaphit die de ballon van het spoorbeeld vormt in het midden versmalt (ik weet dat het beeld het niet laat zien, maar het signaal is lang en smal en wordt alleen een grote cirkel als de klap komt). Nadat ik het een beetje naar een consistente vorm heb versmald, zal ik later het hele nummer op de hoofdbus breder maken.
De rode en blauwe meter aan de onderkant van zowel de analysator als de goniometer is een meer fundamentele correlatiemeter die eenvoudig monocompatibiliteit laat zien. Hoewel het nummer enigszins ballon (en is waarschijnlijk een non-issue), zien we er nog steeds redelijk goed uit. (De glijdende witte balk zit meestal vast op +1.) Hoe meer naar rechts, des te meer mono-compatibel het signaal; hoe meer naar links, hoe meer uit fase.
Nadat ik terug ben gegaan en de paar belangrijkste aanpassingen heb gemaakt die ik hierboven heb geschetst, zien we er iets beter uit.
De resulterende frequentie-analysator.
De resulterende goniometer.
En nog belangrijker, we klinken ook een beetje beter door de bas te verdikken, de hoge tonen helderder te maken en de klap een beetje meer onder controle te krijgen.
De multipressor is een multiband-compressor die de frequentie van de binnenkomende audio opsplitst in meerdere banden en u vervolgens in staat stelt om elke band afzonderlijk te comprimeren (of uit te breiden). Het werkt enigszins als een dynamische EQ doordat het niveau van het gefocusseerde frequentiebereik zijn gespecificeerde amplitudedrempel passeert, het wordt verlaagd (of verhoogd) volgens de gespecificeerde parameters.
In tegenstelling tot de standaardcompressor in Logic, biedt het compressorgedeelte van de multipressor echter geen verschillende knieopties, circuitsoorten of de opties die worden onthuld in de ontsluitingsdriehoek van Logic's vanillecompressor. Toch is het een belangrijk dynamisch hulpmiddel en geeft het in verschillende situaties een veel verschillend en veel beter resultaat.
Voor dit voorbeeld (na een beetje experimenteren), heb ik besloten om het lage frequentiebereik in te stellen op 110 Hz en de drempelwaarde voldoende laag te zetten om het te laten pompen met de baan. Vervolgens stelde ik een redelijk lange aanval samen met een RMS-instelling in omdat er geen echte transiënten waren die ik wilde nivelleren. Vervolgens stel ik de make-up gain dienovereenkomstig in.
Ik heb compressor # 2 uitgeschakeld om mezelf een bredere en enkele midrange-band te geven, omdat er in die regio niets te proberen was om te isoleren. Gewoonlijk is dit een goede strategie, omdat er over het algemeen instrumenten zullen zijn die aan beide kanten van de kloof frequenties hebben bij het splitsen van de middentonen. Door een enkel instrument verschillende compressie-instellingen te geven op basis van de frequentie, is het resultaat meestal onnatuurlijk en moeilijk, zo niet onmogelijk om later te verhelpen.
Met de midrange-compressor stelde ik het redelijk consistent in met de bas (ik denk dat dit een natuurlijke reactie was op de kick in de lagere midrange en de lage band). Ik heb de aanval een beetje aangescherpt om het hogere gedeelte van de trap iets hoger te raken en dienovereenkomstig de make-up gain in te stellen.
Voor het hoge bereik wilde ik iets meer vastpinnen op de snare- en hi-hat-aanvallen, dus stel de compressor in op piekdetectie en stel een vrij korte aanval in. Nogmaals, de meeste andere instellingen zijn min of meer hetzelfde.
Hoewel de meeste instellingen vergelijkbaar zijn, heeft het gebruik van de multiband-compressor in plaats van de enkele band me een heel ander en veel meer gecontroleerd resultaat opgeleverd. Ik ben in staat geweest om veel van de dreunende bassen weg te werken, de middentonen op te fleuren en de high-end te egaliseren; allemaal onafhankelijk van elkaar.
Dit is hoe het eruit ziet
Dit is hoe het klinkt.
Hier heb ik een exciter aan de signaalketen toegevoegd. Een exciter voegt subtiele harmonische vervorming van de audio toe, waardoor de dingen helderder en helderder klinken dan anders (ik voeg dit vaak toe aan de kick en bas om de aanvallen te accentueren). Het is geen noodzakelijk onderdeel, maar ik voeg het hier vooral toe aan het feit dat, hoewel we onze mix aan het finaliseren zijn, de optie voor subtiele veranderingen in kleuring niet uit de weg is gegaan - zelfs op de hoofdbus.
De frequentie-schuifregelaar op deze plug-in bepaalt het frequentiebereik waarover de plug-in zal werken. De harmonische wijzerplaat verhoogt de intensiteit van het effect en de kleuringopties geven een keuze tussen twee verschillende soorten vervorming. De invoerknop onderbreekt het ingangssignaal en geeft een 100% nat signaal af om te helpen bij het precies horen hoe de audio wordt gemanipuleerd door de plug-in.
Hier heb ik een zeer bescheiden hoeveelheid harmonische vervorming in het midden bovenbereik gekozen met behulp van de tweede kleuringoptie. Dit heeft een beetje glans toegevoegd aan het hele geluid en is echt te horen in de toegevoegde snappiness van de snare.
De opwekker vermengd met de invoer.
De opwekker 100% nat (u moet deze mogelijk omhoog draaien).
In de volgende mastering-subsectie (en laatste deel van de serie) zal ik ingaan op masterbus-EQ, nagalm, beperking en wat er precies gebeurt tijdens de laatste afdruk.
Accentsconagua