Share
In het laatste deel van de serie gaan we kijken naar de uiteindelijke effecten op de signaalketen (Master EQ, Master Reverb, Master Limiter) en bespreken we de verschillende definitieve printopties.
Voor EQ op de hoofdbus is 'zacht' het woord van de dag. Tegen de tijd dat je klaar bent om te gaan nadenken over mastering, zou je frequentieregeling bijna, zo niet volledig solide moeten zijn (een van de redenen waarom ik terugging en een beetje remixing maakte in het vorige hoofdstuk). De masterbus EQ is bedoeld als een zachte EQ met een brede band die de algehele frequentiebanden in evenwicht brengt in tegenstelling tot individuele geluiden en instrumenten. Het is een beetje een mentale verschuiving van mixen, maar toch een noodzakelijke en een goede om te oefenen.
In chronologische volgorde van hoe ik op deze instellingen kwam (uiteraard doen wat het beste voor je werkt), heb ik eerst een lage shelving-band gebruikt om de bas een beetje te versterken, en ging toen en verhoogde de highs met een shelving-band ook. Ik heb toen het hoofdgebied van de melodie (400-achtig) versterkt. Toen realiseerde ik me dat de hoge waarden te hoog waren (omvattend vallen en opstaan, als je dat niet had gemerkt, is essentieel) en veranderde de hoge schappenboost in een hoge schapuitsnede en verplaatste deze naar slechts het hoogste punt van het spectrum. Ik voegde toen een steile lage snede toe om de slappe sub-bas uit te schakelen die de lage opschortende verhoging had geaccentueerd.
De lus vóór EQ-ing.
Je kunt zeker horen hoe deze kleine veranderingen het geluid hebben opgefleurd.
Een van mijn favoriete trucs bij het mixen en masteren is het slaan van een nagalm in een bus om subtiele en brede dieptegegevens te geven aan de groep of, in dit geval, aan het hele nummer. Dit helpt om alle geluiden in een vergelijkbare virtuele ruimte te plaatsen en verbreedt het algehele stereoveld om een meer robuust en vol geluid te produceren. Het ding om te onthouden over reverb, nogmaals, is subtiliteit. Tenzij u voor een speciaal effect kiest, moet de galm zuinig worden gebruikt om het originele geluid niet te overschaduwen.
Hier heb ik eenvoudig Logica's Space Designer IR-reverb met 100% droge en ongeveer 5% natte en ingesteld op een 1/4 noot-verval geplaatst (in dit geval 500 ms-goed idee is om je nagalm in te stellen op muzikale instellingen en zo te vervallen voor de volgende hit).
De amplitude-omhullende van de nagalm.
Ik ging toen naar het EQ-gedeelte en rolde zowel het boven- als het ondereinde af. Ik ben van de onderkant af gerold om de bas duidelijk te houden en niet te veel niveau te introduceren. Ik rolde matig van het bovenste gedeelte om het gevoel van diepte te vergroten (onthoud van de Reverb Tutorial dat verre geluiden hogere frequentie-inhoud ver van de luisteraar kwijtraken), en ik heb ook wat mid-lows ingekerfd om dingen een beetje duidelijker te houden dat gebied.
De EQ-sectie van de Reverb.
De lus voorafgaand aan de bus-nagalm.
Het spoor na busgalm; dikker en dieper.
Het uiteindelijke effect om op het kanaal te zetten is de limiter. De limiter vangt alle transiënte informatie op en stelt u in staat om het signaal voor absolute luidheid te comprimeren. De limiter kan ook op verschillende mix-elementen worden gebruikt (de kick wordt vaak met beperking behandeld om de mix te doorbreken), maar deze wordt altijd (in deze tijd hoe dan ook) op de masterbus geplaatst om de luidheid te maximaliseren en te behouden pieken op een consistent niveau. Dit is het stadium waarin we kunnen beginnen na te denken over piek- versus RMS-niveaus binnen de algehele track.
Logic's Adaptive Limiter heeft drie hoofdgedeelten om op te letten. De ingangsmeter aan de linkerkant vertelt ons de amplitude van het binnenkomende signaal in realtime. Het middelste gedeelte stelt ons in staat om het ingangssignaal (gebruikt om de input sterk te verhogen of te verlagen) te vergroten, de versterking te vergroten en het output-plafond in te stellen. Ten slotte toont de uitgangsmeter aan de rechterkant de uitvoeramplitude in realtime.
Hier zien we dat onze input piekt met 1,5 dB hoofdruimte, daarom hoef ik de schaalknop helemaal niet te gebruiken. Ik stel vervolgens het output-plafond in op -0,1 dB, omdat dat het absoluut luidste is dat ik wil dat het nummer bereikt (0 dB is theoretisch het luidst dat ik wil dat het gaat, maar enige ruimte voor fouten is meestal een goed idee). Vervolgens verhoog ik de versterking met meer dan 1,5 input-plafond om de limiter te laten werken en langzaam te laten stijgen. Zodra dingen beginnen onaangenaam te klinken, zak ik langzaam en slechts in geringe mate terug om een gelukkig medium te vinden tussen luidheid en muzikaliteit. Hier heb ik genoegen genomen met een gematigde 4,6 dB.
De AdLimiter met de uitgebreide parameters die worden weergegeven. Ik verhoogde de lookahead enigszins van de standaardinstelling om een nauwkeuriger antwoord te krijgen.
Voor.
Na.
Ten slotte willen we een andere multimeter plaatsen om naar onze output te kijken om er zeker van te zijn dat we op de een of andere manier iets belangrijks missen. We kunnen aan de hand van de tweede multimeter zien dat we een breed frequentiebereik hebben, een goed ovulair stereo / fase-beeld hebben en een verschil hebben van ongeveer 12 dB tussen de piek- en RMS-niveaus (overal van 6-15 dBs verschil is meestal vrij goed ).
De frequentieresponscurve en piek / RMS-detector (aan de rechterkant).
De goniometer met stereo- / fase-informatie.
Dus, als je dat nog lang kunt onthouden, zul je je ongetwijfeld herinneren dat we met een 48K-sample rate @ 24 bits werken. Als zodanig moeten we onze uiteindelijke afdruk converteren naar 44.1K en 16 bits, wat de CD-standaard is en we zullen dit moeten toepassen.
Dither is een complex algoritme dat tijdens bounce / print op het audiobestand wordt toegepast om de kwantiseringsartefacten te minimaliseren die sample- en bitrate-conversies opleveren. Zonder te diepgaand te gaan (ik zou dit in een toekomstig artikel kunnen doen) wat dat betekent is dat dither subtiele hoeveelheden ruis aan het bestand toevoegt om de onvolkomenheden die het conversieproces creëert te verbergen.
Een goede basisanalogie om dit proces te begrijpen is na te denken over de resolutie van een foto. Als u een afbeelding met 300 dpi converteert naar een afbeelding van 100 dpi, ziet deze er korrelig uit vanwege de verminderde resolutie. Als we het 100 dpi-beeld subtiel zouden vervagen (ruis toevoegen) om de scherpe hoeken van het graan te verbergen, zou dit ons vermogen om het graanpatroon te zien verminderen en een beter eindresultaat geven dan anders.
Logica wordt geleverd met vier verschillende ditheropties, POWr # 1, POWr # 2, POWr # 3 en UV22HR. Ze bevatten elk een vrij vage beschrijving in de handleiding en worden samengevat door deze verklaring:
'De dithering-modus die het beste bij u past, is voornamelijk afhankelijk van het audiomateriaal en van uw persoonlijke smaak. Audieer het audiomateriaal met elk van de dithering-modi om de juiste instelling te bepalen. In sommige gevallen zult u merken dat de beste resultaten worden behaald door helemaal geen dithering toe te passen. '
Dus, alles gezegd en gedaan, we zullen ze allemaal moeten proberen.
U ziet de verschillende ditheropties die Logic aan de rechterkant biedt.
Geen triller
Optie 1
Optie 2
Oprion 3
De UV-optie
Ze klinken allemaal hetzelfde (en worden nog uniformer gemaakt tijdens de noodzakelijke conversie naar MP3 voor internetpublicatie) dus het kiezen van een 'beste' in dit geval is een vrij willekeurige beslissing. Om de een of andere reden ben ik enigszins aangetrokken tot de UV-dither-optie. Van waar ik zit, klinkt het gewoon een beetje meer gedefinieerd dan de anderen, maar het is natuurlijk echt aan de persoonlijke smaak en heeft zelfs meer te maken met je persoonlijke luisteromgeving.
Waar we begonnen
Het eindproduct
Dus daar heb je het, ons eindproduct. Hoewel deze laatste stap tamelijk subjectief is, zijn er enkele tamelijk nauwkeurige richtsnoeren die in uw project moeten worden gevolgd in termen van bitdiepte en samplefrequentie om een beter eindproduct te garanderen:
Dat is het nu ongeveer, ik zou terug kunnen gaan en me meer gaan bezighouden met enkele van de onderwerpen die ik eerder heb aangeroerd ... Tot die tijd, bedankt dat je me door deze serie en blije mixen hebt gehouden!
w
Accentsconagua