Hoe een kamer te bereiken

Feedback is de vloek van het bestaan ​​van een audiotechnicus. Dus leren hoe je het moet slaan is een must voor live geluid. Als feedback altijd op je lijkt te lijken, lees dan verder om er voor eens en altijd van af te zijn!

Strijden met feedback

Er is gezegd dat het beste compliment dat een audio-ingenieur kan krijgen na een show helemaal geen commentaar is. Zelden let een publiek of een band kritisch op het geluid zelf. Het draait allemaal om de muziek of keynote speaker. Maar wanneer feedback opduikt, let iedereen op!

We moeten klaar staan ​​om feedback te geven tijdens een momentopname tijdens de show. Het voorkomen van het in de eerste plaats is echter altijd een betere aanpak! Een van de gemakkelijkste en meest efficiënte manieren om dit te doen, is door de kamer te pieken of te bellen.

Wat betekent het om een ​​kamer te "pieken"??

Het idee achter het pieken van een kamer is eenvoudig. Breng de microfoonversterking omhoog totdat er feedback optreedt en schakel vervolgens de probleemfrequenties uit. Door dit te doen, raak je de piekamplitude die toelaatbaar is voor de kamer. Zie het als het vinden van je beperkingen.

Soms zijn we in staat om onze winst echt hoog te krijgen voordat de kamer zelfs begint te rinkelen. Andere keren kan het zelfs bij de kleinste zweem van winst worden teruggevoed. Het maakt niet uit hoe vaak u dezelfde kamer kunt bereiken, vergeet niet dat dingen veranderen, dus begin altijd met telkens een vierkant.

Prepping to Peak

Voordat we daadwerkelijk een kamer gaan pieken, moeten we onszelf oprichten zodat we niet piekeren op het verkeerde referentieniveau. We moeten ook rekening houden met waar in de kamer de microfoons zullen zijn of zouden kunnen zijn. Laat nooit iets aan het toeval over!

Verstrek enscenering

Een van de grootste problemen met piekvorming is de gain-staging van de setup. Als de monitorversterkers veel te warm zijn, lijkt het alsof je heel gemakkelijk terugvoert. Aan de andere kant, als de versterkers veel te zacht zijn, kan het u mogelijk in een vals gevoel van veiligheid doen slingeren. 

Hier is een veilige procedure om u op weg te helpen:

• Zorg ervoor dat je speakers helemaal naar beneden zijn gedraaid.
• Plaats een roze ruis of een testtoon (waarschijnlijk 1 kHz) op een nummer.
• Breng de gain omhoog totdat je een degelijk niveau op je mixer ziet, net zoals je dat voor een microfoon zou doen. Ergens tussen 12 en 3 uur is een veilig bereik.
  
• Verhoog vervolgens zowel de track- als de masterfaders (of AUX / submix in het geval van monitormixen) naar unity. Vergeet niet dat je nog niets hoort.
• Breng nu langzaam de versterking op de luidsprekers tot u de gewenste RMS-amplitude bereikt. Gebruik vanaf een redelijke afstand een geluidsdrukmeter om de RMS tijdens dit proces te meten.
• Je zou nu een gelijkmatige gain stage moeten hebben door het hele systeem.
  

De truc hier is bepalen wat uw RMS zou moeten zijn. Uiteraard zal een rockband veel luider zijn dan een presentator op een conferentie. Ik raad aan om jezelf een beetje extra hoofdruimte te geven, want mensen willen altijd dingen altijd luider en luider betekent meer kans op feedback!

In het slechtste geval

Live-geluidstechnici maken traditioneel gebruik van cardioïde of hyper-cardioïde microfoons op het podium. Er zijn natuurlijk gevallen voor hemisferisch en omni, maar ze zijn zeldzaam. Waarom? Omdat een gerichte microfoon als een cardioïde geluid van achteren beter afwijst. 

Dit is natuurlijk van het grootste belang bij het proberen om feedback te temmen. Aangezien de monitoren van het podium direct gericht zijn op de muzikanten (en vervolgens op hun microfoon), willen we voorkomen dat er zoveel mogelijk geluid naar die microfoon komt. Behalve wanneer we op het punt staan ​​om dit te doen ...

• Verlaag alle track faders en krijg je misschien op je mixer. Verlaag ook alle AUX's die u gebruikt als u probeert uw monitorwiggen te laten afgaan.
• Zorg ervoor dat uw master-fader / AUX en luidsprekers niet worden aangeraakt door de gain-staging die u zojuist hebt uitgevoerd
• Sluit een microfoon op het podium aan en plaats deze ongeveer op hoofdniveau alsof een zanger zingt. Als je een podium hebt voor een luidspreker, plaats je de microfoon daar.
• Draai deze microfoon rond en richt hem recht in de monitorwiggen of in het publiek

Hoewel dit klinkt als sonische zelfmoord, onthoud dat de microfoon momenteel geen versterking heeft. Door onze microfoon in te stellen in de geluidsbron, kunnen we rekening houden met het slechtste scenario. Je zou de microfoon natuurlijk letterlijk op de luidspreker kunnen zetten, maar dit is hoogst onrealistisch en veroorzaakt meer problemen dan voordelen.

Peaking Out

Met de gain-staging-set en de microfoon in de slechtste scenario-positie, kunnen we eindelijk onze kamer uitzoeken. Om dit te doen, moet je heel voorzichtig op de fader rijden en een 31-bands grafische EQ gebruiken. Waarom een ​​grafische EQ met zoveel bands? Omdat we heel specifieke frequentiebereiken moeten uitvinden, zodat we zoveel mogelijk signaal onaangetast kunnen laten.

DBX 2231 31-Band EQ

• Begin met te beslissen of u eerst de hoofdmonitoren of de monitoren uit piept.
• Pak de bijbehorende fader of AUX-potentiometer voor de net- of podiummonitors. Dit is je primaire winstbesturingselement.
• Met je fader of AUX helemaal naar beneden, breng je microfoonversterking op tot ongeveer 2 uur. Als je weet dat je zanger / instrument heel zacht is, breng hem dan nog hoger.
• Erg traagbreng de tracks fader of AUX omhoog tot je een klein beetje feedback hoort binnenkomen.
  
• Zodra je de feedback hoort, breng je je fader / AUX naar beneden net onder waar je de feedback begon te horen totdat hij verdwijnt.
• Ga naar je grafische EQ en nogmaals erg traagbreng de gain op en neer op elke individuele band. Dit toont u welke frequenties worden teruggestuurd.
• Zodra je een frequentie hebt gevonden die terugkeert, breng je die frequentie naar beneden op de EQ. 
• Als je een bepaalde band nauwelijks hebt aangeraakt voordat deze is teruggekoppeld, moet je die band behoorlijk naar beneden halen. Als je echter die specifieke band veel moet opvoeden om feedback te geven, hoef je hem maar een klein beetje lager te zetten.
• Met uw feedback nu onderdrukt, erg traag breng uw fader / AUX opnieuw naar voren.
• Als je feedback terugkrijgt, herhaal je hetzelfde proces hierboven totdat je fader / AUX een eenheid bereikt (0dB) of zelfs een beetje erboven.

Als je al het bovenstaande doet en nog steeds merkt dat je de eenheid niet kunt bereiken, heb je mogelijk de beperkingen van je systeem bereikt. Onthoud, als we onze systemen verhogen, hoe meer en meer winstvermindering we zullen nodig hebben in onze EQ. 

Soms kan een bepaalde microfoon op een bepaalde plaats zo gemakkelijk feedback geven dat zelfs -15dB gain-reductie nog steeds niet voldoende is voor hoe hard de locatie moet zijn. Barbands zijn hier berucht voor.

Als dit voorkomt, hebt u de volgende opties:

• Accepteer het lagere algehele volume en zet je monitoren lager zodat de fader / AUX een eenheid kunnen bereiken.
• Vertel de band of locatie-eigenaar dat het systeem niet luider kan worden en moet worden afgewezen. (Succes!)
• Daisy chain twee 31-bands EQ's samen.

Hoewel de laatste optie ideaal klinkt, hebt u mogelijk niet altijd toegang tot extra grafische reserve-EQ's. Deze opstelling induceert ook meer ruis en fasesmering. Tenslotte, als een locatie zo luid moet zijn, dan zou je misschien overtreding van de geluidswetgeving kunnen en hoe dan ook!

Conclusie

Phew! Zoals u kunt zien, kan het uitpakken van een kamer een tijdrovende klus zijn. Hoewel het klinkt als een hoop stappen, is het echt niet als je het eenmaal zelf probeert en de procedure begrijpt. Naarmate je meer en meer kamers verbergt, word je beter op het vinden van probleemfrequenties op het gehoor en hoef je niet elke keer elke EQ-band te controleren.

De truc is om voorzichtig te zijn met de feedback, en niet lukraak verhogen en verlagen winst helemaal over de plaats. Alleen omdat een band terugkeert, wil nog niet zeggen dat je hem meteen met 15 dB moet laten vallen. Als het moest verhogen die band met 15dB om feedback te geven, dan hoef je hem waarschijnlijk maar met 1 of 2dB te laten vallen. Als je bijna alle 31-bands met vergelijkbare bedragen laat vallen, was het enige dat je deed de winst van het systeem!

Zorg er ook voor dat u dezelfde procedure met verschillende microfoons uitvoert. Als de ene vocalist een 55SH gebruikt en de andere een OM2, dan zullen deze microfoons zeer verschillende feedbackkarakteristieken hebben. Zorg er ook voor dat u elke monitor en het stopcontact apart belt. 

Bedankt voor het lezen en een gelukkig hoogtepunt!