Snelle tip het belang van gain-structuur in de mix

In een van mijn eerdere mixing tutorials heb ik kort het onderwerp van de juiste gain-structuur besproken in Logic (en alle DAW's trouwens), maar heb niet diep ingegaan op enkele van de fijnere punten van het concept. In deze snelle tip zullen we een paar redenen bekijken waarom het noodzakelijk is om een goede versterkingsstructuur te behouden, zelfs binnen de 32-bits floating point-architectuur die de meeste DAW's gebruiken..

Wat is een 32-bits drijvend punt?

Zonder te technisch te worden, is een 32-bits floating point (in audio) in feite een methode voor het representeren van zeer grote of zeer kleine waarden die betrekking hebben op audiodynamiek. Het resulterende dynamische bereik van een 32-bits vlottersysteem overtreft ver buiten het dynamische bereik van de normale werkbitdiepte van 16- of 24-bits bestanden, waardoor ze mooi passen binnen het uitgebreide bereik.

16-bits audiobestanden hebben een dynamisch bereik van 96 dB, terwijl 24-bits audiobestanden een bereik van 144 dB hebben. 32-bit floating point, omdat het anders dan het standaard gehele systeem van 16- en 24-bits wordt berekend, heeft een dynamisch bereik dat hoger is dan 1.500 dB en is eenvoudig in staat om zelfs grote overbelastingen van 0 dB op volle schaal mogelijk te maken zonder clipping.

Als zodanig is het vrijwel onmogelijk om in je mixsessie te knippen door simpelweg het kanaal te overbelasten. De enige manier om te knippen zoals deze kan optreden, is op de master-fader, het punt in de signaalketen waar de 32-bits drijver weer wordt geconverteerd naar integer. Hier, als je knipt, zal het digitale vervorming creëren; een effect dat lijkt op het plaatsen van een bitreductieplug-in op uw gehele master, aangezien alle bits boven 0 dB worden afgekapt.

Het bovenstaande toont een dynamisch bereik van 16 en 24 bits. Aangezien geen van beide een bereik van meer dan 0 dB kan bereiken, wordt het toegevoegde bereik toegevoegd aan de zachtere delen van het geluid.

Waarom moeite doen om structuur te krijgen binnen de mix?

Afgezien van het feit dat het gewoon een goede gewoonte is en het begrip dat u heeft van uw mix-sessie versterkt, zullen sommige processors (vooral dynamische processoren) niet goed werken op een overbelast signaal. Een noisegate wordt bijvoorbeeld in het bijzonder beïnvloed door een overbelast signaal, omdat de drempelbesturing niet in staat is om hoger dan 0 dB te gaan. Als zodanig zal veel van het overbelaste signaal onbehandeld door de poort passeren en pas worden beïnvloed nadat de waarde onder de drempel van 0 dB is gedaald, waardoor de poort niet meer werkt.

Een andere reden voor de juiste structuur komt in het geval van het gebruik van een plug-in (of een reeks van plug-ins) die geen overbelaste signalen kan verwerken en daarom vervormingsartefacten op de audio kan overbrengen. In het ergste geval zou dit een EQ zijn die een signaal voor overbelasting versterkt en vervolgens een compressor die het signaal terug naar beneden daalt tot onder 0 dB, waardoor vervorming op het signaal ontstaat. In een dergelijk scenario vindt clipping plaats na de EQ en vervormt de compressor vervolgens. De compressor slaat het signaal terug tot minder dan 0 dB, wat de kanaalfader aangeeft zonder de clipping en vervorming eerder in de keten aan te geven.

Nog een andere plaats waar versterkingsstructuur belangrijk is, is het gebruik van plug-ins met inherente ruis. Verschillende analoge modelleringsplug-ins die ik tegenkwam, hebben inherente ruis (veel instellingen op bepaalde gitaarversterkers en klassieke kanaalstripemulators komen voor de geest). Wanneer het om ruis gaat, zoals in het analoge domein, is het vrij eenvoudig om de signaal / ruis-verhouding * te verlagen en de ruisvloer te verhogen met een onjuist gestructureerde versterking.

* Signaal naar ruisverhouding (SNR) is in feite het niveau van ruis (dB) versus bruikbaar signaal (dB) binnen een audiostream.

Een goed uitziende versterkingsstructuur.

Hoe te structureren goed te krijgen

Een van de beste manieren om te zorgen voor een goede versterkingsstructuur is om je mix te behandelen zoals je zou doen in het analoge domein. Een paar manieren om dit te doen zijn:

Zorg ervoor dat je opnames luid zijn om mee te beginnen. 3-6 dB hoofdruimte is ideaal, waarbij 12 dB op de onderste limiet van acceptabel is. Dit zorgt ervoor dat het niveau op geen enkel moment overmatig moet worden versterkt met behoud van een goed niveau over het gehele signaalpad.
Verlaag het niveau van een signaal niet om het later opnieuw in de signaalketen omhoog te brengen. Dit zorgt ervoor dat als enige plug-ins ruis aan het signaal geven, de SNR niet wordt verlaagd.
Controleer het invoerniveau van plug-ins om er zeker van te zijn dat ze niet proberen een overbelast signaal te verwerken. Als dit het geval is, dempt u het signaal met ofwel de uitgangsversterkingsregeling van de overtredende plug-in of verzwakt u de invoerversterkingsregeling van de plug-in direct erna. Als geen van deze knoppen beschikbaar is, plaatst u een gain-plug-in tussen de twee en past u deze aan.
Probeer te voorkomen dat elk kanaal wordt geknipt en knip de stereo-uitvoer nooit af. Door ervoor te zorgen dat er geen kanalen worden geknipt, wordt de kans kleiner dat de master knipt en wordt uw begrip van de mix-sessie zelf versterkt. Als de master na afloop blijft knippen, kunt u de hoofdfader eenvoudigweg verlagen (ook wel scalingfader genoemd) naar een geschikt niveau zonder verlies van geluidskwaliteit. In een dergelijk geval is het echter aan te raden om een gain-plug-in te gebruiken op het beledigende kanaal, omdat het oplossen van het probleem bij de bron een betere manier van werken is en ervoor zorgt dat elke mogelijke plug-invervorming als gevolg van overbelastingen wordt verwijderd.

Vergeet niet om een goede zachte (wo) man te zijn bij het mixen en hechten aan de juiste gain-structuur.

Als u zich aan de bovenstaande concepten houdt, moet u in elke fase van het signaalpad digitale vervorming in uw mixen kunnen voorkomen en hopelijk leidt dit u op weg naar schonere en nauwkeurigere mixen..

Muziek en audio