Share
Deze maand gaan we de nitty gritty van drum recording behandelen en dat is plaatsing van de microfoon. Als je een goed klinkende kit, een uitstekende drummer en een geweldig klinkende kamer hebt, is de kans groot dat je behoorlijk hard moet werken om het geluid te verpesten, maar dat betekent niet dat een drumgeluid eenvoudig is zelfs onder de beste omstandigheden. Dat gezegd hebbende, er zijn een aantal dingen die je kunt doen die bijna altijd het beste geluid mogelijk zullen maken. Voordat we die bespreken, laten we het hebben over enkele dingen die de drums slecht kunnen laten klinken (afgezien van drumstemming en de speler).
Een van de belangrijkste en meest over het hoofd geziene aspecten van drum miking is ervoor te zorgen dat de microfoons allemaal in fase zijn. Dit is echt belangrijk, want met slechts één uit-fase-microfoon zal het opnemen van hele kit nooit goed klinken, en als het niet wordt gecorrigeerd voordat alle drums met elkaar zijn gemengd, kan het nooit worden opgelost.
Dus gewoon wat is de fase eigenlijk? Zonder in een zware verklaring te geraken, betekent dit dat alle microfoons tegelijkertijd naar de geluidsdruk van de drumkit duwen en trekken. Als een microfoon duwt terwijl een andere aan het trekken is, heffen ze elkaar op. Bekijk het schema van figuur 1.
In figuur 2 duwen en trekken beide microfoons samen. Hun signaalpieken gebeuren op hetzelfde moment als hun valleien. Als gevolg daarvan versterken hun signalen elkaar.
Er zijn twee soorten faseringsproblemen die zich kunnen voordoen: elektronisch en akoestisch. Een akoestisch faseringsprobleem doet zich voor wanneer twee microfoons te dicht bij elkaar staan en hetzelfde signaal tegelijkertijd oppikken, maar slechts één pakt het iets later op dan het eerste omdat het een beetje verder weg is. In figuur 3 zal de cymbal-microfoon ook een deel van de rack-tom oppikken, wat kan leiden tot een uit-fase-toestand.
Bij akoestische faseproblemen zullen de geluiden elkaar niet volledig opheffen, alleen op bepaalde frequenties. Dit maakt meestal dat de audio van de twee gemixte geluiden ofwel hol klinken ofwel gewoon diepte en onderkant missen. Houd er rekening mee dat als je naar binnen luistert mono en op een enkele luidspreker zal het een stuk makkelijker zijn om te horen of iets niet in fase is.
In de praktijk is de annulering van de akoestische fase zelden een probleem, omdat de microfoons misschien niet identiek zijn en de versterking van elke microfoon anders is, dus u hoort niets volledig annuleren. Maar als iets gewoon niet goed klinkt, is dit het eerste waar je naar moet zoeken omdat het zo weinig op te lossen is. Soms kan het verplaatsen van de microfoon een centimeter of twee of het veranderen van de richting waarin het is gericht iets sneller opruimen. In dit geval, als de bekkenmicrofoon van de tom weg is gericht en naar de andere kant van de cimbaal is bewogen (deze zou over de bel van de cimbaal moeten liggen), zullen eventuele faseproblemen tussen die microfoons waarschijnlijk worden geëlimineerd.
Hoewel de meeste dingen die je leest, je zullen vertellen hoe je akoestische faseproblemen kunt vermijden, moeten we ook echt kijken naar de elektronische fasering van de microfoons. De term hiervoor wordt eigenlijk elektronische "polariteit" genoemd in plaats van fase, maar je eindigt met een 180 & deg faseverschuiving, dus de term is niet helemaal onjuist.
Waarom zou er een elektronisch faseprobleem zijn? Bijna altijd komt dat omdat een microfoonkabel verkeerd is aangesloten, ofwel verkeerd is gerepareerd of oorspronkelijk verkeerd is aangesloten vanuit de fabriek (wat zeldzaam is). Er zijn twee manieren om de elektronische fase te controleren.
Er is een zeer eenvoudige manier om de mic-fase van de kit te controleren, hoewel niet zo nauwkeurig als methode # 2 later wordt getoond.
Nadat je een mixbalans van de kit hebt verzameld, draai je de fasekiezer op elk microfoonkanaal een voor een op je console of op de DAW. Welke positie ook het laagst is, laat het daar staan. Doe dit op elke microfoon in de kit (selecteer de overhead en kamermicrofoons in een paar, maar controleer ook de linkermic naar rechts).
Deze methode kost wat meer moeite, maar je weet zeker of je een microfoonkabel hebt die achterwaarts is bedraad. Ook moet je echt een andere persoon bij je hebben om dit te laten werken. Het is een operatie voor twee personen.
Eerst moet je een microfoon kiezen en het je "referentie" maken. Elke microfoon op de kit zal het doen, maar het is gemakkelijker om een overhead of een microfoon te kiezen die gemakkelijk van de standaard kan komen.
Neem nu je referentiemicrofoon en plaats deze naast een andere microfoon op de kit, zeg de kick-drummicrofoon, zoals in figuur 4. Zorg ervoor dat elke microfoon exact hetzelfde volumeniveau heeft. Laat de persoon die de microfoons vasthoudt daar tegenin praten terwijl je de fasekeuzeschakelaar op de console of DAW zet. Kies opnieuw de selectie die het beste klinkt.
Doe dit voor elke microfoon. Elk kanaal met een andere fasekiezer dan alle andere heeft een verkeerd bedrade kabel. Zorg ervoor dat je het markeert zodat je niet hetzelfde probleem opnieuw hebt!
Nu vraag je je misschien af: "Hoe was mijn kabel verkeerd bedraad?" Dit gebeurt meestal wanneer een studio wordt bedraad en er veel aangepaste bedrading is uitgevoerd. Hoewel het niet vaak gebeurt, kost het niet veel te veel om de pinnen 2 en 3 op een XLR-kabel achterwaarts te bekabelen omdat je niet goed kunt zien bij weinig licht, het is te laat in de nacht of te vroeg in de ochtend voordat de koffie trapt, of andere dergelijke gemakkelijk over het hoofd gezien procedures. Als alles wat je gebruikt in de winkel gekochte kabels zijn, zal dit waarschijnlijk nooit een probleem zijn. Maar zodra u enkele aangepaste bedrading of een kabelhersteltaak introduceert, kunt u beter een fasecontrole uitvoeren. Het enige dat nodig is, is één kabel ergens in het systeem die uit fase is (of per ongeluk is geselecteerd op de console of DAW), en de kit zal nooit goed klinken en het geluid kan nooit worden opgewekt.
Een andere zeldzame mogelijkheid is dat de microfoon zelf opzettelijk is bekabeld met de tegenovergestelde polariteit, maar dit gebeurt meestal met vintage microfoons gemaakt vóór de jaren 80. Tegen de jaren 90 zag elke fabrikant dezelfde norm, dus nieuwe microfoons zullen dit probleem niet hebben. Altijd de moeite waard om te controleren.
Er zijn tijden dat je beslist zou moeten overwegen om de fase om te draaien voordat je gaat mixen. Zoals we eerder al zeiden, kunnen er ook problemen met de akoestische fase zijn, omdat een microfoon mogelijk verder weg is dan een andere en toch dezelfde bron oppikt. In de volgende gevallen wordt de fase meestal omgedraaid om een probleem met de akoestische fase te overwinnen.
Akoestische lekkage (bekend als lekkage) van het ene instrument in de microfoon van een ander wordt vaak als ongewenst beschouwd, maar lekkage kan en moet worden gebruikt om het geluid te verbeteren in plaats van te vermijden. Veel beginners op het gebied van productie en opname geloven ten onrechte dat tijdens een volgsessie met meerdere instrumenten elk opgenomen spoor alleen het instrument / de bron bevat waarop de microfoon is gericht. Omdat dat behoorlijk moeilijk te bereiken is, tenzij alles overgedubberd is, waarom niet gewoon de lekkage gebruiken om de tracks op te smukken?
In plaats van te proberen de lekkage te vermijden, moet er veel aandacht aan worden besteed het soort lekkage opgenomen worden in plaats van proberen het te elimineren. Lekkage kan worden gebruikt als een soort lijm tussen instrumenten op vrijwel dezelfde manier dat instrumenten elkaar in een live situatie overdrijven, maar niet als het fasig en hol klinkt.
Dus, bij het volgen van meerdere instrumenten, probeer de spelers en hun uitrusting zo dicht mogelijk bij elkaar te houden. Niet alleen zal het de spelers helpen communiceren, maar de lekkage heeft meer direct geluid dan kamerreflecties, wat beter zal klinken. Hierdoor kunnen fixes botsen met de standaardtracks, dus het is het beste om keepertracks van alle instrumenten te hebben (of knippen en plakken van andere takes) om het gewenste effect te krijgen.
Een van de meest over het hoofd geziene items tijdens opname is plaatsing van de kit in de opnameruimte. Meestal zal plaatsing van het instrument willekeurig zijn of wat dan ook handig is, maar waar de kit zit, speelt een grote rol in hoe uw opname zal klinken aangezien de omgeving zoveel van het totale sonische pakket is.
Als je niets anders doet, zal het plaatsen van je kit op de beste akoestische plek in de kamer wonderen doen voor het geluid. Waar je naar op zoek bent, is een plek waar de drums of het akoestische instrument relatief live klinkt zonder dat de kamer wordt geannuleerd. Probeer de volgende stappen om de beste kamerplaatsing te vinden:
Er zijn een aantal manieren om de drumkit te bespelen met een breed scala aan microfooncombinaties, maar wat we zullen bespreken, is de essentie van het krijgen van het drumgeluid. Vergeet het merk en het model van de microfoon, want wat werkt op een drumstel, voor één drummer, voor een bepaald soort muziek, want één technicus, in één studio, zal niet noodzakelijkerwijs in een andere werken. Je houdt jezelf voor de gek om te denken dat je een bepaald soort geluid van een bepaalde drum kunt krijgen omdat je een bepaald soort microfoon gebruikt. Het zal waarschijnlijk niet gebeuren. Er zijn echter goede plaatsen om te beginnen en we zullen proberen een referentiepunt te bieden, wetende dat je het binnen een seconde zult veranderen als het het geluid dat je leuk vindt niet benadert.
Dus laten we naar elke drum kijken en wat bepaalt wat de microfoon zal horen, in plaats van alleen maar een willekeurige plaatsing.
De basdrum is de meest unieke drum in de kit omdat het geluid de juiste combinatie van definitie en omvang moet hebben, dus het kost gewoonlijk twee microfoons om een gebalanceerd geluid te krijgen. Wat het nog unieker maakt, is het feit dat het een kop op de voorkant kan hebben, helemaal geen kop of een met een gat erin.
Het eerste wat je moet beseffen is dat een kick met een voorhoofd je niet het strakke geluid van een kick zal geven zonder dat het hoe dan ook hard je probeert. Het zijn twee verschillende dieren. Laten we eerst naar een trap kijken zonder voorhoofd of een met een gat erin.
De definitie van de kickdrum komt van de midden- en hoge middenfrequenties en die komen van de beater. Om die reden gebruiken we een "binnenkant van de kickdrummicrofoon" als de definitiemic en hoe dichter hij bij de beater komt, hoe meer definitie je krijgt. Meestal hoeft u het niet in de trommel te plaatsen; precies aan de rand van de schaal zou het moeten doen (zie figuur 5). Als je meer definitie nodig hebt (meer van de beater), plaats je de microfoon verder in de schaal.
Voor een kickdrum zonder voorhoofd, plaats in het midden van het vat gelijk met de beater en aan de rand van de trommel ongeveer hetzelfde als in het geval met een gat in het hoofd (zie figuur 6).
Meestal klinkt een kickdrum beter en is het makkelijker om af te stemmen als het een beetje gedempt is. Hier volgen enkele vuistregels:
Het "singel" deel van het kicktrommelgeluid komt van de buitenmicrofoon en dit is waar ingenieurs in de problemen komen. Wat er ook gebeurt, je zult lekkage van de kit en misschien wat andere instrumenten in deze microfoon krijgen, dus haal het uit je hoofd dat het schoon zal zijn. Natuurlijk kun je er een tunnel van dekens omheen bouwen, maar dat zal het geluid veranderen (omdat de lekkage er nog steeds zal zijn en het misschien slechter klinkt) en misschien niet ten goede, dus ga gewoon door en neem het op zonder de dekens en gebruik de lekkage in uw voordeel, zoals we eerder in de post al zeiden.
Plaats de hand voor de plaatsing ongeveer zes voet voor de trommel en verplaats deze totdat u net de luchtstroom voelt wanneer deze wordt geraakt. Hier plaatst u de buitenmicrofoon. Ik plaats het graag direct in het midden van de trommel als het geen kop heeft, en achter de binnenkant van de microfoon als er een gat is, maar omdat elke trommel anders is, moet je deze van links naar rechts verplaatsen voor de trommel. drum een beetje om de sweet spot te vinden.
U hoeft zich geen zorgen te maken over de akoestische fase met de binnenmicrofoon, omdat deze waarschijnlijk voorbij de 3 tot 1 afstand ligt, maar ook omdat ze verschillende dingen opnemen; de binnenmicrofoon krijgt meer van de beater en de buitenmicrofoon hoort meer van het totale kick-drumgeluid (zie figuur 7).
Veel drummers spelen beter met het voorhoofd op de basdrum omdat ze de tegendruk van het voorhoofd kunnen voelen wanneer ze het raken. Als je een kick-drummicrofoon met een kop hebt, behandel je de plaatsing net zoals je deed voor de buitenmicrofoon zonder de kop. Waar je het luchtje voelt, is dat de ideale plek. Heb je meer definitie nodig? Probeer een andere microfoon op de beaterzijde van de drum te plaatsen, gericht op de klopper aan de andere kant van de strik. Het is rommelig en je zult wat lekkage hebben, maar je krijgt misschien het geluid dat je zoekt.
De laatste tijd is er een terugkeer geweest naar het gebruik van lintmicrofoons zoals de Royer 121 op de kickdrum. Linten klinken over het algemeen goed op drums, maar duren ongeveer twee slagen van de drum voordat het lint in flarden wordt gescheurd. Moderne lintmicrofoons zoals de Royers kunnen veel meer misbruiken, maar zijn nog steeds onderhevig aan uitbarstingen als de luchtdichtheid te groot is. Het is echter een kunst om ze op de schop te gebruiken, en dat is om de microfoon te kantelen, zodat deze zich ongeveer halverwege de microfoon en de buitenrand van de trap op de vloer richt (zie figuur 8). Dit werkt geweldig, haal het beste uit de microfoon met gevaar.
In de afgelopen 10 jaar zijn subkick microfoons erg populair geworden, eerst als een op maat gemaakte eenheid en vervolgens als een commercieel verkrijgbaar product van Yamaha. De subkick geeft je dat extra octaaf op de bodem onder de 60Hz die je mogelijk moeilijk kunt opnemen. Als je een goed geplaatste buitenshelling hebt, heb je waarschijnlijk geen subkick nodig, maar het kan van pas komen als er zoveel lekkage is dat het onpraktisch is om een externe microfoon te gebruiken, omdat de subkick behoorlijk schoon is. Als dat het geval is, plaatst u de subkick op de rand van de basdrumshell weg van de binnenmicrofoon (Figure 9). Waarom daar? Allereerst is die van Yamaha behoorlijk groot, dus je hebt niet veel ruimte om te spelen met de schop. Beetje, het is altijd een goed idee om de faserelatie te behouden en de 3-op-1-regel te handhaven als je kunt.
Als u een externe kickmic of een subkick-microfoon gebruikt, wees dan voorzichtig met het gebruik ervan tijdens de mix. Het is zeker verleidelijk om hem op te zwengelen en deze enorme bodem te krijgen, maar dat veel lage punt laat niet veel ruimte over voor iets anders met veel dieptepunten zoals de bas en vloertom. In de praktijk heeft een niveau van ongeveer 10% van de interne kickmic ongeveer gelijk.
In de volgende post zullen we een aantal miking-technieken bekijken voor de andere delen van de kit.
Accentsconagua